韩国(guó)三大娱乐公司之一SM要(yào)被收购(gòu)的新闻已(yǐ)经被讨论了一个星(xīng)期，前老板李秀(xiù)满从“被踢出(chū)公司”到被曝贪(tān)污(wū)39亿人民币，一举一动都在微博网友的(de)注视下。网友戏称，微博成了(le)SM和其收购(gòu)公司的隔空喊话bot。

但(dàn)无论(lùn)李秀满和SM的最终归宿如何(hé)，一个韩流时代早就已经结(jié)束(shù)了，变化最大(dà)的则是韩国的女子团体(tǐ)。

少女时(shí)代开创韩(hán)流“女(nǚ)帝”时(shí)代

2007年至2009年间出道的女团，被称为韩国“二代女团”。在2007年(nián)以(yǐ)前的很久一(yī)段时间里，韩国偶像团体都是(shì)“阳盛阴衰”，以(yǐ)男子偶像团体(tǐ)为(wèi)主，偶尔出道(dào)的(de)几个女团也(yě)是昙花(huā)一现，完全没有机会和当时大(dà)热的(de)男(nán)团抗(kàng)衡。

直到2007年，SM公(gōng)司推出(chū)了少女时代，开启了韩(hán)国女团的鼎盛时期。在当年，少女(nǚ)时代(dài)的9位成员平均(jūn)年龄只有17岁(suì)，在出道前(qián)的(de)练习(xí)时长都(dōu)在(zài)5年以上。

2009年，她(tā)们推(tuī)出了第一张迷(mí)你专辑Gee。尽(jǐn)管只是穿着简单的白色T恤和牛(niú)仔(zǎi)裤，少(shǎo)女们(men)俏(qiào)皮清新的样(yàng)子，配上朗(lǎng)朗上口(kǒu)的歌词，这首歌瞬间(jiān)成(chéng)为各大音乐排行榜的榜首，在(zài)当年的韩国三大电视台拿(ná)到了14个第一。

很(hěn)快，这首歌带(dài)着(zhe)少女时代走出韩国，冲向亚洲。作为开创了一(yī)个时(shí)代的女团(tuán)，少女时代在当年尽可能多(duō)地尝(cháng)试了(le)各种音乐风格。甜美俏皮、复古爵(jué)士、暗黑girl crush、性感等等。风格百变的少(shǎo)女时代一度被称为(wèi)“女帝”。

少女时(shí)代，与(yǔ)Wonder Girls、KARA，并称为二代女(nǚ)团(tuán)“三大”。对于国(guó)内大多数人来说，韩流真正在中国被熟知，正(zhèng)是(shì)从少女时(shí)代在中国的(de)繁荣开始(shǐ)的。

事实证明(míng)，这三个女团也(yě)是最早将韩流输出至全世界(jiè)的韩国女子团体。尽管(guǎn)在1960年代，曾有(yǒu)过第一批在美国获得成功的韩(hán)国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打入美国公告牌百强单曲榜第76位，成为首个打入(rù)此排(pái)行(xíng)榜的韩国(guó)团体。

而KARA则打开了(le)日本市场。在(zài)以前，日本(běn)的韩流(liú)粉丝(sī)只停留在大火韩剧《冬季恋歌》和男(nán)子(zi)组合东方神起，大多数都是女粉(fěn)丝，而KARA的(de)火爆，让(ràng)日本不(bù)少10-20岁的年轻男(nán)性歌迷成(chéng)为了韩流的追随者(zhě)，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年(nián)在国际上的高(gāo)速发展之路。

在(zài)少女时代之后，2009年(nián)出道的“七雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以(yǐ)及Rainbow也(yě)都靠实(shí)力成为了二代团中独具影(yǐng)响力(lì)的女子团(tuán)体。

性感风(fēng)成(chéng)主流(liú)

少女时代在全(quán)世(shì)界范围内的爆火，让她(tā)们成了第(dì)一(yī)个威胁到男团地位的(de)女子团体(tǐ)，但打破男团霸榜的少女时代也曾遭到男(nán)团粉丝们的抵(dǐ)制。

同是SM公司旗下的男团(tuán)Super Junior早就已经有了(le)稳(wěn)定的粉丝(sī)群体，公司为(wèi)了(le)推(tuī)动少女(nǚ)时代的曝光度，让她(tā)们(men)经常与男(nán)团互动，一起做(zuò)节目(mù)出广告，没(méi)想(xiǎng)到却适得其反，少女时代被质疑蹭(cèng)热度，恶评不(bù)断。

成(chéng)员允儿在之后的综艺节目里(lǐ)回忆，2008年少女时代首次集体参加梦想演唱会时，台下的观(guān)众在她们表(biǎo)演时关掉了手中的荧光棒(bàng)与(yǔ)灯牌，静(jìng)默表示对少女时代的抵制，长达十分(fēn)钟(zhōng)之久。这(zhè)样的“黑海”她们遭遇(yù)过三次。

不过这并不能够阻碍女团的强势发展，少女时代在(zài)海内外的热度还(hái)在持续高涨，韩国国内的女团也开始群雄争(zhēng)霸。随着女团市场的竞(jìng)争日趋激烈，为了打破(pò)女粉占绝大多数的状态，不(bù)少女团(tuán)开始(shǐ)剑走偏(piān)锋。

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这在2010年(nián)至2013年间出道的第(dì)三代女团(tuán)身上表现得最为明显(xiǎn)。也许二代女团还在尽可(kě)能(néng)多地(dì)尝试各种风格(gé)，但三代女团普遍着力于用强势性感风打开男性粉丝(sī)的市场。

三代女团中的代表(biǎo)，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突出女性(xìng)化特(tè)征的女团。

她(tā)们在着(zhe)装及唱跳风格上更博人眼球。迷你裙、渔(yú)网袜、黑丝、深V等服(fú)装(zhuāng)元素常(cháng)常出现在她们(men)的MV或舞台上。

起初(chū)，这种从(cóng)可爱(ài)风到性感风的转变被(bèi)视(shì)作是K-pop女团的新突破。但随着(zhe)女团服(fú)装(zhuāng)越(yuè)来越大(dà)胆，也有(yǒu)了更多会被视作是“擦边球”或(huò)直接(jiē)性暗示的动作(zuò)。一些女团的舞蹈编(biān)排甚至无法通过电(diàn)视台的(de)审核，有不少这(zhè)段时期的女团都被(bèi)打上(shàng)了卖肉的标(biāo)签。

性感风(fēng)女团(tuán)的消亡

也许是败给了女粉丝强大的购买(mǎi)力，娱(yú)乐公司(sī)逐渐发现，至(zhì)少在(zài)如今的市场(chǎng)上，得女粉者(zhě)才得天下(xià)。从第(dì)四(sì)代开始，女子团体的风格(gé)变得更(gèng)多元(yuán)。

而(ér)近年来韩国女权运动的兴(xīng)起又将(jiāng)女性(xìng)主题(tí)叙事打造成了韩国(guó)社会的主(zhǔ)流(liú)趋势。偶像产业自(zì)然也受到影(yǐng)响，迎合男性观众的性感风逐渐成为过去式(shì)，韩国女团转而(ér)迎合女(nǚ)粉(fěn)丝(sī)的核心诉(sù)求。

“K-pop 女子(zi)团体的成功和日益流行，是女性粉丝影响的。”在首尔(ěr)延(yán)世(shì)大学教(jiào)授韩(hán)国流行文化课程(chéng)的(de)教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行(xíng)业发生(shēng)了(le)更大(dà)的(de)营销转变。

在过去，女团成员是被打造出的产(chǎn)物，被(bèi)动(dòng)地接(jiē)受着大众的凝(níng)视(shì)。少女时代从未完(wán)全主导(dǎo)过自己的音乐或形象，K-pop成(chéng)员(yuán)们(men)也一度被西方媒体(tǐ)看作是被(bèi)造星工厂打(dǎ)造出的完(wán)美偶像(xiàng)。

但如今的女(nǚ)团(tuán)展现出了截然(rán)不同的一(yī)面，她们每(měi)一(yī)次露面都在传递更(gèng)完整、更真实的现代女性(xìng)形(xíng)象。

研究韩国(guó)流行文化的(de)Sherman认(rèn)为(wèi)，“在西(xī)方(fāng)，我们一直喜欢女性能够传达一(yī)些赋权(quán)的(de)信息，即使它是一种被编纂和商(shāng)业化(huà)的信息。她们（BLACKPINK）教会女性相(xiāng)信自己，这是美国(guó)观众一直想(xiǎng)要的(de)。”

Circle Chart的高级研(yán)究员(yuán)Kim Jin-woo也表示，女团近年来的成功正是因为她(tā)们整体形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风(fēng)格都是旨在塑造人格独立的新时代女性的“gir crush”风(fēng)，她们的女粉(fěn)在80%以上。

尽管如此，韩流(liú)里能产生(shēng)更大利(lì)润的还是男(nán)团。一直以(yǐ)来，女(nǚ)子团(tuán)体的利润都低于男子(zi)团体，通常情况(kuàng)下，女(nǚ)子团体被视(shì)为国内团体，男子团体则被视为国(guó)际团(tuán)体。

韩国流(liú)行音乐市场(chǎng)追踪机构 Circle Chart 在去年12月公(gōng)布的年终数据也显示(shì)，女团的歌曲播放率最高，但男团的专辑销量更高。去年有 18 张韩(hán)国(guó)专辑销量超过 100 万张，在这18张专辑力，有13个都是由男团或男歌手(shǒu)创造的。

流行音乐(lè)评论家Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团体有(yǒu)不同的目(mù)标受众。男团专注于(yú)与忠实(shí)粉丝建立(lì)深厚的联系(xì)，通常受(shòu)众群体比较有限(xiàn)，而女(nǚ)团则旨在吸(xī)引更广泛的(de)听众(zhòng)。

一方面，女团的(de)音乐更友好，更(gèng)容易唱，而且(qiě)其编舞(wǔ)容易被更(gèng)多(duō)的观众群所接受。女团会优先考虑本(běn)国的粉丝，在排行(xíng)榜上获得成功后，进而(ér)取得了(le)更(gèng)多在韩国和(hé)亚洲的(de)各个(gè)舞台上表(biǎo)演(yǎn)的机会。而男团一直更注重提(tí)高专(zhuān)辑销(xiāo)量(liàng)，并建(jiàn)立极其(qí)忠诚且日益国(guó)际化的粉丝(sī)群(qún)体(tǐ)。

不过这样的局面也(yě)许会在未来很快发生改变，一旦女团投入更多资金，她们(men)的赚钱(qián)能力丝毫也不会亚于男团，BLACKPINK就是最(zuì)好的证明。Sherman认为(wèi)，“如果赚的钱少，那是因为一开(kāi)始花在支持那些女团上(shàng)的钱少。”

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