雨霖铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖铃是(shì)因为离别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不(bù)知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再(zài)多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都(dōu)被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不出话(huà)来了的。

　　关于雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃(líng)以及雨霖铃竟无语凝噎想说什么，雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎的(de)竟，柳(liǔ)永为什么(me)写雨霖铃，雨霖铃竟无语凝噎的竟在表情(qíng)达意上的作(zuò)用(yòng)，柳(liǔ)永的(de)雨霖铃是什么意(yì)思等问题，小编(biān)将为(wèi)你整理以下(xià)知识：

雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才(cái)好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再(zài)多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了(le)，二是(shì)因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说的(de)话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说(shuō)不出话(huà)来了(le)。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋(sòng)代(dài)词人柳永的词作。

　　作者将情人(rén)惜别时的真(zhēn)情实感表达得(dé)缠绵(mián)悱(fěi)恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情的千古名篇(piān)，也是柳词和婉(wǎn)约词的代(dài)表作。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪，正在(zài)依依(yī)不舍的时候，船上(shàng)的(de)人已催着(zhe)出发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对视，哽咽的(de)说(shuō)不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千(qiān)里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来，多情的人总是(shì)为离别而伤感(gǎn)，更何况(kuàng)是(shì)在这冷(lěng)清(qīng)、凄(qī)凉(liáng)的(de)秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒(xǐng)时身(shēn)在何处？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和(hé)黎明(míng)的残月了。

　　这一去长年(nián)相别，我料(liào)想即使遇到好天气、好(hǎo)风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的(de)情(qíng)意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句(jù)写环境，点(diǎn)出别(bié)时的(de)季节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地(dì)点是(shì)汴京城外的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴(yīn)冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆(yuán)秋季(jì)，景已(yǐ)萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉(chán)凄切：词(cí)人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句(jù)，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传(chuán)达了这种凄凉(liáng)况味(wèi)。

　　后两句中“都门(mén)帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城门外设(shè)帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头(tóu)绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别(bié)离而(ér)又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家(jiā)又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出(chū)一句话来。

　　这两句(jù)把(bǎ)彼此悲痛(tòng)、眷恋(liàn)而(ér)又无可奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情(qíng)人(rén)伤心(xīn)失(shī)魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白(bái)描手(shǒu)法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中主人(rén)公的黯(àn)淡心情(qíng)给天容(róng)水色(sè)涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告(gào)诉读者下(xià)面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去(qù)去”是越(yuè)去越(yuè)远的意思(sī)。

　　这二(èr)字(zì)用得极好，不愿去而又不得不去(qù)，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇(dìng)开行(xíng)，就会越去越远，而(ér)且(qiě)一(yī)路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到广阔无(wú)边的南(nán)方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦(kǔ)，溢(yì)于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这(zhè)两句由上阕实(shí)写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下的(de)作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别后(hòu)的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说(shuō)到(dào)一般，得出一条人生哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别(bié)特殊的(de)现象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩(kuò)大了词(cí)的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落(luò)清秋节”一句，则强(qiáng)调(diào)自(zì)己比(bǐ)常人、古人(rén)承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残(cán)月。

　　”这(zhè)是(shì)写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受(shòu)。

　　这两句妙(miào)就妙在用(yòng)景写情，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心；残(cán)月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句(jù)景(jǐng)语，将离人(rén)凄楚惆(chóu)怅(chàng)、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得十分充(chōng)分、真切,创造出一种特有的(de)意境。

　　难怪(guài)它为人称道，成(chéng)为名(míng)句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去经年，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何人(rén)说？”这四句(jù)更深(shēn)一层推想离别以(yǐ)后惨不(bù)成欢的(de)境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎么挨得(dé)过(guò)呢？纵有良辰好景(jǐng)，也(yě)等于虚设(shè)，因(yīn)为再没有心爱的人与自己共(gòng)赏(shǎng)；再退一步，即便(biàn)对(duì)着美景，能产(chǎn)生(shēng)一些(xiē)感(gǎn)受，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词(cí)人的思(sī)念之情、伤感之(zhī)意刻画到了细致入微、至(zhì)尽至(zhì)极的地步，也(yě)传(chuán)达出彼此(cǐ)关切的(de)心情(qíng)。

　　结(jié)句用问(wèn)句形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离(lí)别”而构思，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别(bié)时刻，重在描写情态；再写别后(hòu)想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾(gōu)勒环境(jìng)，描(miáo)写情态，想象未来，词人(rén)都(dōu)注意(yì)了前后(hòu)照应(yīng)，虚(xū)实相生，做到(dào)层层深入，尽情描(miáo)绘(huì)，情景交融，读起来如行云流水，起(qǐ)伏(fú)跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首(shǒu)词的(de)情调因写真情实感(gǎn)而显(xiǎn)得(dé)太伤感、太(tài)低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱(ài)情(qíng)的痛苦(kǔ)刻(kè)画的极为生动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的(de)人们(men)在(zài)读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖(lín)铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年(nián)，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠(kào)近城市(shì)的长亭往(wǎng)往是古(gǔ)人送(sòng)别的地(dì)方(fāng)。

　　凄切：凄(qī)凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里(lǐ)代指(zhǐ)北宋的(de)首都汴京（今河南(nán)开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪(xù)：没(méi)有情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的(de)美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出(chū)的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩(zhào)着南天(tiān)，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽头。

　　今(jīn)宵：今(j偶数有负数吗数，偶数有负数吗偶数组成的集合描述法īn)夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情(qíng)意。

　　男(nán)女(nǚ)相爱之(zhī)情(qíng)，深情蜜(mì)意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作(zuò)词忤真宗，屡(lǚ)试(shì)不第，所以心中(zhōng)失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京南下时与一位恋人(rén)的惜(xī)别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人(rén)，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字(zì)景庄，后(hòu)改名(míng)永(yǒng)，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝进(jìn)士，官(guān)至屯(tún)田员(yuán)外郎，故(gù)世称(chēng)柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以(yǐ)“偶数有负数吗数，偶数有负数吗偶数组成的集合描述法白衣卿相(xiāng)”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词(cí)多描绘城(chéng)市风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融(róng)，语言(yán)通俗，音律谐(xié)婉(wǎn)，在当时流传极其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代(dài)表性的(de)人物(wù)之一，对宋词的发展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州(zhōu)》。

未经允许不得转载：惠安汇通石材有限公司 偶数有负数吗数，偶数有负数吗偶数组成的集合描述法