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触动的意思解释,颇受触动的意思

触动的意思解释,颇受触动的意思 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不沾(zhān)阳春水下一句(jù)是(shì)什么(me),十指不沾阳春(chūn)水是什(shén)么意(yì)思(sī)是“十(shí)指不(bù)沾阳春水”下(xià)一(yī)句是“今来为君(jūn)做(zuò)羹(gēng)汤”的(de)。

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十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水下一(yī)句是(shì)什么,十指不沾阳(yáng)春水是(shì)什(shén)么意(yì)思

  “十指不沾(zhān)阳春水”下一句是“今来为君做羹(gēng)汤(tāng)”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为(wèi):天津桥下(xià)阳(yáng)春水(shuǐ),天(tiān)津桥上繁华(huá)子触动的意思解释,颇受触动的意思

  马声(shēng)回合青(qīng)云外,人(rén)影(yǐng)动摇绿波里。

  绿波(bō)荡漾玉(yù)为砂,青云离披锦作霞。

  可(kě)怜杨(yáng)柳伤心树,可怜桃李断肠(cháng)花。

  此(cǐ)日(rì)遨(áo)游邀美女,此(cǐ)时歌舞入娼家。

  娼(chāng)家美女郁金香,飞来(lái)飞(fēi)去公子(zi)傍。

  的的珠(zhū)帘白日映,娥娥玉(yù)颜红(hóng)粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池(chí)边(biān)顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚襄(xiāng)王(wáng)。

  古来(lái)容(róng)光(guāng)人所羡,况复今(jīn)日遥相见。

  愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为明(míng)镜(jìng)分娇面。

  与(yǔ)君相向转相亲,与君双栖共一身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同谢西山日,千(qiān)秋(qiū)万(wàn)古北邙尘。

  这首(shǒu)诗(shī)对仗(zhàng)工丽,上(shàng)下蝉联(lián)。

  在对叠律的运(yùn)用上,穷(qióng)极变化,尤有特色。

  诗中使用最多的是(shì)叠首换尾(wěi)的排比句式,一般用于段落的起结处及对话中(“愿(yuàn)作轻罗著细腰(yāo),愿为明镜分娇面(miàn)”;

  “与君触动的意思解释,颇受触动的意思相向转相(xiāng)亲(qīn),与君双栖共一身(shēn)”),形成(chéng)一(yī)种特殊的(de)顿挫,又造成(chéng)重复中(zhōng)求变化和一气贯(guàn)注的韵调。

  此外,各种带有复叠的(de)对仗句也逐(zhú)步(bù)可见。

  此(cǐ)外还有(yǒu)顶针格(如(rú)第四、五句衔接(jiē))和前分(fēn)后总格(“美(měi)女(nǚ)”、“娼家”分合的(de)三句)的巧(qiǎo)妙使用。

  这些都有助(zhù)于全诗形成一种明珠走(zǒu)盘的音(yīn)情,为这首春歌增添了(le)不(bù)少(shǎo)风姿。

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十指(zhǐ)不沾(zhān)阳(yáng)春(chūn)水下一句是什(shén)么,十指不沾(zhān)阳春水是什么意思

  “十(shí)指不沾阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”。

  原(yuán)文出(chū)自刘希(xī)夷《公子行》。

  全诗内(nèi)容(róng)为:天津(jīn)桥下阳春水,天津(jīn)桥上繁华子。

  马声(shēng)回(huí)合青(qīng)云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可怜(lián)杨(yáng)柳伤心树,可怜桃(táo)李断肠(cháng)花(huā)。

  此日遨游邀美女(nǚ),此时歌舞入娼家。

  娼(chāng)家美女郁金香,飞来飞去公子傍。

  的的(de)珠帘白日映(yìng),娥(é)娥玉颜红粉(fěn)妆。

  花际(jì)裴回双(shuāng)蛱(jiá)蝶(dié),池边顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨(yǔ)楚襄(xiāng)王。

  古(gǔ)来容光人(rén)所羡,况复今日(rì)遥相见。

  愿作轻罗(luó)著(zhù)细腰,愿(yuàn)为(wèi)明镜(jìng)分娇面(miàn)。

  与(yǔ)君相向转相(xiāng)亲,与(yǔ)君(jūn)双栖共一身。

  愿作贞松千岁古,谁(shuí)论芳槿一朝新。

  百年同(tóng)谢西(xī)山日(rì),千秋万古北(běi)邙(máng)尘。

  这首诗(shī)对仗(z触动的意思解释,颇受触动的意思hàng)工(gōng)丽,上下蝉联。

  在(zài)对叠律的运用上,穷极变化,尤有特(tè)色。

  诗中使用(yòng)最多的(de)是叠首换(huàn)尾的排比句式,一般用于段落的起(qǐ)结处及对话中(zhōng)(“愿作(zuò)轻罗(luó)著细腰,愿为明镜分(fēn)娇面”;

  “与君相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一(yī)身”),形成一种(zhǒng)特殊的顿挫,又(yòu)造成(chéng)重复中求变化和一气贯注(zhù)的韵调。

  此外(wài),各种带有(yǒu)复叠的对仗句也逐步可见。

  此外还有顶(dǐng)针格(如第(dì)四、五句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合(hé)的三句)的巧妙使用。

  这些(xiē)都有助(zhù)于全诗形(xíng)成(chéng)一种明珠(zhū)走(zǒu)盘的(de)音情(qíng),为这首春歌增添了不少(shǎo)风(fēng)姿。

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