柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科(八千米多少公里kē)夫(fū)斯基(jī)最著(zhù)名和(hé)最(zuì)具有代表(biǎo)性的钢(gāng)琴协奏曲(qū)之(zhī)一的(de)。

　　关(guān)于(yú)柴可夫(fū)斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 柴可(kě)夫(fū)斯基以(yǐ)及柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，欣赏柴(chái)可(kě)夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)》并写出感想!，第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基(jī)，第一钢琴协(xié)奏曲第二乐章柴(chái)可夫斯基，柴可夫斯(sī)基的(de)第一钢琴协奏(zòu)曲的风格特点等问题，小编将为你整(zhěng)理以下(xià)知识：

柴可夫(fū)斯基《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基(jī)最(zuì)著名(míng)和最具有代表(biǎo)性的钢(gāng)琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐(lè)派(pài)作曲(qū)家(jiā)，也是俄(é)国民族乐派(pài)的代表人物(wù)。

　　其风格(gé)直(zhí)接和(hé)间接地(dì)影(yǐng)响了(le)很多(duō)后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲(qū)》创作(zuò)之前，柴(chái)科(kē)夫斯基因被认为追随西方(fāng)音乐(lè)风格而不(bù)是(shì)真正的民(mín)族乐派，在创作“第一(yī)钢琴协奏曲(qū)”之(zhī)后，才获得世界范围(wéi)的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生(shēng)写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科(kē)夫斯基的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革(gé)之(zhī)后，由封建生产关系转向资(zī)本主(zhǔ)义生产关系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科夫(fū)斯基曾(céng)向当时的莫斯科音乐学院创始(shǐ)人尼古拉(lā).鲁宾斯坦征求意(yì)见，尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)认为它“一无是处(chù)、无可救药”要(yào)求柴(chái)科夫斯基必须按照自己的意(yì)思修改，他才(cái)能(néng)“给面子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个音(yīn)符(fú)也(yě)不该，我要按照现在(zài)的样子(zi)付印(yìn)。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献(xiàn)给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首协(xié)奏曲，以改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)因之(zhī)维护了自己的创作个性和自由、人(rén)格(gé)感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐以(yǐ)抒情性的(de)美丽旋(xuán)律与强烈的情(qíng)感渲泄的结合而见长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交(jiāo)响曲的创作特色，使其(qí)作(zuò)品色(sè)彩异常丰富，但因感情(qíng)因(yīn)素太(tài)多(duō)地带入创作，又使曲(qū)式(shì)结构不那(nà)么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这(zhè)个意义上(shàng)说，他的音乐又往往是最感人的音乐。

柴(chái)可(kě)夫斯基第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 第一(yī)乐章想要(yào)表(biǎo)现什(shén)么

　　以下(xià)，是(shì)第一乐(lè)章：

　　极(jí)庄严而不太(tài)快(kuài)的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调(diào)引子后，大(dà)提琴与第一小提(tí)琴主奏(zòu)降(jiàng)D大(dà)调主(zhǔ)题(tí)，钢(gāng)琴以华彩发(fā)展，这个主题据说是柴科夫斯(sī)基在卡(kǎ)缅(miǎn)科(kē)集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降(jiàng)A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴(qín)加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型(xíng)，以钢琴为(wèi)主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如(rú)果说贝多芬的(de)《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说(shuō)柴可夫斯(sī)基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人们(men)的(de)心灵(líng)带入缥缈太空的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世(shì)间的绝(jué)品。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐(lè)开(kāi)始时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯(sī)基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的(de)气(qì)势，让生处喧闹都市的(de)生活虫们感到了生活的压力(lì)与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第一乐章中(zhōng)间也(yě)是(shì)有舒缓的旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样(yàng)的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基八千米多少公里第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直在听这首曲(qū)子，甚至把第一(yī)乐章的开头(tóu)曲作为我(wǒ)的(de)手机铃(líng)声。

　　就像下(xià)文中所说的“将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼(hàn)是难以详细描(miáo)述的，我也找不到什么好的言语来描述，但是(shì)我(wǒ)并(bìng)不认为“将人们心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的震撼(hàn)”就(jiù)能够(gòu)表现(xiàn)了他的(de)全部内涵！

　　我听(tīng)古典音(yīn)乐是不得章(zhāng)法的，如果(guǒ)按照(zhào)严格的(de)音律格式去套，我(wǒ)就什么也感受不(bù)到，而(ér)更多的是在静谧(mì)中，独(dú)自(zì)聆(líng)听时，偶尔的一个片(piàn)段(duàn)或(huò)是凸起的音符就会(huì)深深(shēn)的把我(wǒ)打动。

　　在听(tīng)这首(shǒu)协奏曲的时候，有(yǒu)好几(jǐ)次，我感(gǎn)到仿佛是魔音一(yī)般钻进了我的心，使(shǐ)我不能再坐在那(nà)里，只有起(qǐ)身在屋里四处走动(dòng)才能(néng)使让州(zhōu)我(wǒ)的(de)激动(dòng)慢慢的平息下来！我是个不善于表达感情(qíng)的人，所以(yǐ)有时除了走动(dòng)，偶尔(ěr)还会(huì)感(gǎn)到全身发(fā)寒(hán)，一切(qiè)被僵住了一样(yàng)，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍(biàn)了，很多高人所说的(de)内(nèi)涵我都没有感受出(chū)来，但是我也没有刻意(yì)去感受，就像(xiàng)久(jiǔ)旱的大地经受大雨洗刷一样，我(wǒ)只会(huì)享受乐(lè)曲带给我那淋漓的快感和幸福(fú)感，就够了吧！

　　希望(wàng)我(wǒ)在很多年以后，再(zài)重听(tīng)这首(shǒu)曲子时(shí)，能走进(jìn)作家100多年前(qián)的灵魂深处，去(qù)感受他那(nà)颗细腻却又敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一(yī)位网(wǎng)友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于(yú)1874年，原题(tí)献(xiàn)给当时著(zhù)名的钢琴家、莫斯科音乐(lè)学(xué)院第一(yī)任校(xiào)长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因八千米多少公里鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄(lóu)。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极(jí)庄严(yán)而不(bù)太(tài)快的(de)快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大提琴(qín)与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢(gāng)琴(qín)以华彩(cǎi)发展，这个主(zhǔ)题据说是(shì)柴科(kē)汪蠢夫斯基(jī)在(zài)卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调(diào)先出现于单(dān)簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主(zhǔ)题纠缠(chán)上新(xīn)音型，以钢琴(qín)为主形成(chéng)变化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的(de)小(xiǎo)行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌风格，先由长笛独奏(zòu)，再以钢琴接替，然后(hòu)交给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速(sù)度为最急(jí)板，变成匆忙的随(suí)想(xiǎng)曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独奏(zòu)行板主题，加上(shàng)颤音与(yǔ)音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最优美的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式(shì)，在4小(xiǎo)节引子(zi)后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主题，接着小提琴(qín)以降D大(dà)调(diào)用八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题(tí)，两(liǎng)个主题的纠缠发展形成高潮(cháo)。

　　终结部(bù)以降B大调(diào)形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡(kǎ)，快来唱(chàng)春歌》，音乐(lè)表现春(chūn)天来(lái)了，农时即(jí)将开始(shǐ)的欢(huān)快、奔放的情(qíng)绪，副主(zhǔ)部是十分(fēn)抒情优美的(de)同时也充(chōng)满生(shēng)机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵(líng)重(zhòng)重扣入(rù)地(dì)下的震撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯基的(de)《第一钢琴协奏(zòu)曲》的(de)开篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个(gè)心(xīn)都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势(shì)，让生处喧闹都市的生活虫们感到了(le)生活的压力(lì)与动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都市(shì)的生活的艰难，为(wèi)了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章整个节奏(zòu)马上舒缓下来，如果说听第(dì)一乐章让你感觉是面对(duì)汹涌澎(pēng)湃的大(dà)海(hǎi)的话(huà)，那么第二(èr)乐章就是让你步入了(le)森(sēn)林中畅快流动的小溪(xī)，不时的还(hái)会有(yǒu)活泼(pō)的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的心(xīn)情得以缓解，你能感受到生活在都(dōu)市(shì)的你(nǐ)依然(rán)有着成功的欢愉，清新流动的旋律让你(nǐ)对生活的希望充满信心，整个人就像是(shì)沐浴在温暖的(de)阳光(guāng)中，呼吸(xī)着明媚的空(kōng)气（不要以为(wèi)我用(yòng)错了形容词，空气的明媚意味着憧憬(jǐng)和希(xī)望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗(dòu)的动力也就油然而生(shēng)。

　　第三乐章又重回较快的节奏(zòu)，但是同时也(yě)有着优雅的旋律(lǜ)，这(zhè)是成功后的快乐，在成(chéng)功(gōng)后的兴奋(fèn)中，享受(shòu)着(zhe)那份激动。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也(yě)在(zài)提醒(xǐng)着我们，成(chéng)功来得不容易，可能失去得也(yě)快，只(zhǐ)有更加的努力，才能取得(dé)更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结(jié)束，完美，只能用完美来解释(shì)！

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