柴可夫斯基《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基是《降(jiàng)b小调第(dì)一号钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一的。

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柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小调第(dì)一(yī)号钢(gāng)琴协奏曲》是俄(é)国(guó)作曲家(jiā)柴科夫斯(sī)基(jī)最(zuì)著名和最具有(yǒu)代表(biǎo)性(xìng)的钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派(pài)作(zuò)曲家，也是(shì)俄国民族乐派的代表人物。

　　其(qí)风格(gé)直接和间接地影响了很(hěn)多后来者。

　　在《第一号(hào)钢(gāng)琴协(xié)奏曲》创作(zuò)之前，柴科(kē)夫斯基因被认为追(zhuī)随西(xī)方(fāng)音乐风格而不是(shì)真正的(de)民族乐派(pài)，在创作“第(dì)一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的(de)影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写(xiě)过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改(gǎi)革之后，由封建生产关系转向资本主义生(shēng)产关系(xì)。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时的莫斯(sī)科音乐(lè)学院(yuàn)创始人(rén)尼(ní)古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它(tā)“一无(wú)是处、无可救药”要求柴科夫斯(sī)基必须(xū)按照自己的意思修改，他才能“给面子(zi)”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一(yī)个(gè)音符也不该，我要按照(zhào)现在的(de)样子付印(yìn)。

　　”柴(chái)科夫斯基(jī)把(少儿频道主持人都有谁啊，少儿频道主持人叫什么名字bǎ)“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士(shì)顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了(le)这首(shǒu)协奏(zòu)曲(qū)，以改正(zhèng)了自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维护(hù)了(le)自己(jǐ)的(de)创作个性(xìng)和自由(yóu)、人格(gé)感和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的音(yīn)乐以抒情性的美(měi)丽旋(xuán)律与强烈的情(qíng)感渲泄的结合(hé)而见长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作特色(sè)，使其作(zuò)品色彩异常(cháng)丰(fēng)富，但(dàn)因感(gǎn)情因素太多地(dì)带入创作，又使(shǐ)曲(qū)式(shì)结构(gòu)不(bù)那么完(wán)美常被情(qíng)绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这(zhè)个意义上说，他的音乐又往往是最感人(rén)的音(yīn)乐(lè)。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏曲 第(dì)一(yī)乐章想要表现什么

　　以下，是第一(yī)乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大(dà)提琴与(yǔ)第(dì)一小提琴(qín)主(zhǔ)奏(zòu)降D大(dà)调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是(shì)柴科夫斯基(jī)在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于(yú)单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部(bù)，第(dì)一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变(biàn)化(huà)。

　　主题深(shēn)情、真挚(zhì)，如梦(mèng)般甜(tián)美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇(piān)是(shì)将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼，那么(me)就可以说柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)的(de)《第一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)》的开(kāi)篇是将人们的(de)心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至说这(zhè)个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间(jiān)的(de)绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都(dōu)是快(kuài)速(sù)的节奏，音乐(lè)开始时的几(jǐ)十次琴(qín)键(jiàn)的重击(jī)，让人整个(gè)心都(dōu)飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之后的旋(xuán)律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市(shì)的生活(huó)虫们感到了(le)生活的(de)压力与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐章中间也(yě)是(shì)有舒(shū)缓的旋律的，但少儿频道主持人都有谁啊，少儿频道主持人叫什么名字是，总(zǒng)体上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都市(shì)的生活的(de)艰难，为了(le)生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一直在(zài)听这(zhè)首(shǒu)曲子，甚至把第一乐(lè)章的开(kāi)头曲(qū)作为(wèi)我的(de)手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中所(suǒ)说(shuō)的“将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲(qū)这种震撼是难以详(xiáng)细描述的，我也找不到(dào)什么好(hǎo)的言语来(lái)描述，但是我并(bìng)不认为(wèi)“将人们心(xīn)灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的(de)震(zhèn)撼”就能够(gòu)表现了(le)他的全部内涵！

　　我听古典音乐是(shì)不得章法的，如果按照严格(gé)的音律格式去套，我就(jiù)什么(me)也感受不到，而更多的是在(zài)静谧(mì)中，独自聆听时，偶尔的一(yī)个片段或(huò)是(shì)凸(tū)起的音符就会深深的把我(wǒ)打动。

　　在听这首协奏曲的(de)时候，有好几次，我(wǒ)感到仿佛是魔音一般(bān)钻进了我的心，使我不能再坐(zuò)在那(nà)里，只有起身在屋里(lǐ)四处(chù)走动(dòng)才能使让(ràng)州(zhōu)我(wǒ)的激动(dòng)慢(màn)慢的(de)平息下来！我是个不善(shàn)于表达感情(qíng)的(de)人，所以有时除(chú)了走动，偶尔还会感(gǎn)到(dào)全身发(fā)寒，一切被(bèi)僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高(gāo)人所(suǒ)说的内涵(hán)我都没有(yǒu)感受出来，但(dàn)是我也没有刻意去感受，就像久旱的大地(dì)经受大雨洗刷一(yī)样(yàng)，我只会享受乐曲带(dài)给我那(nà)淋漓的快(kuài)感和幸(xìng)福(fú)感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很(hěn)多年(nián)以后(hòu)，再重听这首曲子时，能走进作家100多年前的灵(líng)魂(hún)深处，去感受他那(nà)颗(kē)细腻却(què)又敏(mǐn)感，易受伤害的心(xīn)！

　　下(xià)面是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给(gěi)当时(shí)著名的钢琴(qín)家、莫斯科音乐学院第一任(rèn)校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责(zé)这(zhè)首作品庸(yōng)俗、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布(bù)娄(lóu)指(zhǐ)挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与(yǔ)第(dì)一小提琴(qín)主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发展(zhǎn)，这(zhè)个主题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基(jī)在卡缅(miǎn)科集市(shì)上(shàng)，从(cóng)一个盲乞那里(lǐ)采集(jí)到(dào)的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降(jiàng)A大(dà)调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成(chéng)变化。

　　主题(tí)深(shēn)情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板(bǎn)，降(jiàng)D大调，三(sān)段(duàn)体(tǐ)。

　　行(xíng)板主题(tí)为牧歌风格，先由(yóu)长笛独奏(zòu)，再以钢琴接替，然(rán)后交给(gěi)大提琴(qín)、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最急板，变(biàn)成(chéng)匆忙(máng)的(de)随想曲。

　　第(dì)三(sān)段再(zài)由钢(gāng)琴以(yǐ)独奏(zòu)行(xíng)板主题，加(jiā)上颤音与音型装饰(shì)变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优美的(de)抒情篇章(zhāng)之一(yī)。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢(gāng)琴(qín)主奏开(kāi)始回(huí)旋主题(tí)，接着小提琴以降(jiàng)D大调用八(bā)度奏庄重(zhòng)抒情(qíng)的对困滑陪(péi)比(bǐ)主题，两个主题的纠缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱春歌(gē)》，音(yīn)乐表现(xiàn)春(chūn)天来了(le)，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副主(zhǔ)部是十分抒情优美的同时也充满(mǎn)生机，音(yīn)乐(lè)洋溢着青春和难(nán)以抑(yì)制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝(bèi)多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第(dì)一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)》的开篇(piān)是将人们的心灵带入缥缈太空的(de)强音(yīn)。

　　有的乐迷甚(shèn)至说(shuō)这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实(shí)在是世间的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整(zhěng)个都是快(kuài)速的节奏，音乐(lè)开(kāi)始(shǐ)时的几十(shí)次(cì)琴键的重击(jī)，让人整个心都飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫(fū)斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂的(de)气(qì)势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫(chóng)们(men)感到了生活的压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中(zhōng)间也是(shì)有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是(shì)快的节(jié)奏，让我们感觉(jué)在(zài)这样的都市的生活的(de)艰难(nán)，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整个(gè)节奏(zòu)马上舒缓下(xià)来，如果说听(tīng)第一乐章让你感(gǎn)觉是面对汹涌澎(pēng)湃的大海的话，那么第二乐章就是让你步(bù)入了森林中畅快流动的(de)小(xiǎo)溪，不(bù)时的(de)还会有活泼(pō)的小动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让(ràng)刚才(cái)你亢奋的心情得以缓解(jiě)，你能感(gǎn)受到(dào)生活(huó)在都市的(de)你依(yī)然有着成功(gōng)的欢愉，清(qīng)新流动的旋律让你对生活的(de)希望充满信心(xīn)，整个(gè)人就像是沐浴在(zài)温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要(yào)以(yǐ)为(wèi)我用错了形(xíng)容词，空气的明媚意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了(le)成功(gōng)而奋斗的(de)动力也就油然(rán)而生。

　　第三乐章又(yòu)重回较快的节(jié)奏，但(dàn)是同时(shí)也有着优雅的旋(xuán)律，这(zhè)是成功后的(de)快乐(lè)，在(zài)成(chéng)功后的兴奋中，享(xiǎng)受着那份激(jī)动。

　　同(tóng)时(shí)，快速(sù)的旋律也在提醒着我们，成功(gōng)来得不容(róng)易，可能失(shī)去得也快，只有(yǒu)更加的努力，才能取得更(gèng)大的成(chéng)功！

　　整首曲子(zi)在激昂(áng)的旋律(lǜ)中结束，完美，只能用完美来解释！

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