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全因素速写(xiě)。
说实话没怎么听过,因为全因素也可以理解成(chéng)写(xiě)实的意思(sī),但是(shì)速写(xiě)本身(shēn)讲究快速记录,怎(zěn)么(me)会写实呢。
所以我猜题主你的意(yì)思(sī)应该是(shì)那种明暗速写吧。
当然也有可(kě)能是我孤(gū)陋寡闻啦。
什么(me)是全(quán)因素素(sù)描
全因素素描是相对结构素描来讲的(de),一(yī)般结(jié)构素描(miáo)是不考(kǎo)虑光影的,所以不算全部因素都考虑。
西欧的素描一般从结(jié)构(gòu)入手,比如文艺复兴的(de)达芬(fēn)奇,虽(suī)然画面上有黑(hēi)白调(diào)子,却(què)是(shì)从结构入手来表现的,更突出的还有(yǒu)丢勒等人,而之后东欧(ōu)的俄罗(luó)斯的列宾美院强(qiáng)调全(quán)因素也(yě)就是相对强(qiáng)调光与影。
现在一般我们如果强调全因素素描就是强(qiáng)调画的时候带上(shàng)背景。
把(bǎ)对(duì)象连同(tóng)周围环境的关系一起表(biǎo)现(xiàn)出来。
扩展(zhǎn)资料:
注意事(shì)项
1、缺(quē)乏(fá)整体美感
这是(shì)不少(shǎo)初学者和考生(shēng)共同的毛病,由于他们缺乏长期(qī)性的作业训(xùn)练,在考试中不能在(zài)整(zhěng)体观念的指导下全面推进(jìn),往(wǎng)往是急于(yú)求(qiú)成,在缺乏对整体效果的(de)把(bǎ)握(wò)下一味死(sǐ)抠(kōu)局部(bù),造成(chéng)局(jú)部相(xiāng)互之间关系无(wú)法很好地衔接(jiē)。
让整体的美感不能更好的体现出来,局部的构造已经很(hěn)突出(chū)了(le),而其他地(dì)方做的不足,这样的一幅画,怎(zěn)么能得到好评呢?
一幅画的整体是(shì)由若干伏兄亏个局部组成的,没有局部的一幅(fú)画(huà)是(shì)不(bù)真(zhēn)实(shí)的;然而,一幅(fú)画只有(yǒu)局(jú)部(bù),没有整体,就算(suàn)再精彩(cǎi)、再深入(rù)也是毫无(wú)意义的。
素描的目的,不光是练就(jiù)一手“好活(huó)”,而更重要(yào)的(de)是培(péi)养一种(zhǒng)艺术思(sī)维的“意境”和如何(hé)观察(chá)事物的“想法”。
离开了这两点(diǎn),素描练习也就失去了它(tā)的本质(zhì)意(yì)义(yì)。
既然整体(tǐ)是关系到(dào)一幅素描画的成败,那么局部与(yǔ)局(jú)部、局(jú)部(bù)与(yǔ)整(zhěng)体的关系就显得十(shí)分重要。
如(rú)何解决这种(zhǒng)关系(xì),就要靠比较(jiào)的方(fāng)法,比较色调的深浅,比例的长短、宽窄、大(dà)小,比透(tòu)视关系的远与近、虚(xū)与实。
根(gēn)据这种(zhǒng)比较,画(huà)出来(lái)的作品,才是客观对象真实存在(zài)的一面。
2、敏锐感加强
世上所有的人,没有绝对相同的面孔(kǒng),即缺神(shén)使是双(shuāng)胞胎也不(bù)例(lì)外,他(tā)(她)们(men)也都有别人不易察觉的差异。
素描训练的(de)根本任务是(shì),捕(bǔ)捉(zhuō)对象的特征和独具(jù)个(gè)性(xìng)的差异,但是在素描写(xiě)生的过程中,常常(cháng)看到(dào)有的(de)学生不管画谁,不管对(duì)象的长相如何,气质怎(zěn)样,都画(huà)得像一(yī)个人(rén),模特儿似乎(hū)成了摆设,成了他们胡编乱造的(de)参照物(wù)。
这(zhè)里有初(chū)学时(shí)期(qī)老师指导上的失(shī)误,还有考生自己认识上(shàng)的误区(qū)。
有的(de)考(kǎo)生错(cuò)误地(dì)认为(wèi):模特儿像不(bù)像没有关系(xì),只要(yào)画面效果(guǒ)好就行,反正评(píng)分的老师也不知模特儿(ér)什么样。
像不像确实不是衡量一张素描作品优(yōu)劣的标准(zhǔn)之一,但它却(què)能检验一个学(xué)生对事物(wù)所具备的敏感性(xìng)和表现能力。
如果一个学生长时间脱(tuō)离对象去感受,去编造所(suǒ)谓的画面效果(guǒ)和(hé)废弃对客观对象感(gǎn)知能力的训练,那么他就有可能造成感(gǎn)知能力的退化,失去一(yī)个(gè)艺(yì)术(shù)家所应有的敏(mǐn)感性。
具体到(dào)素描写生中(zhōng)的表现就是千人(rén)一面。
这是(shì)因为(wèi)作为一个画家重(zhòng)要条件的眼睛已(yǐ)经退化(huà)了。
无(wú)疑(yí),这样的试卷(juǎn)是无法得到高(gāo)分的。
而这些(xiē)毛(máo)病一(yī)旦形成就很难纠正。
所以学生们要特(tè)别注意老师讲(jiǎng)到(dào)的(de)每一个细节。
3贵州海拔高度是多少、画面把握不(bù)好
在最后画面调(diào)整(zhěng)时,最容易出现(xiàn)画(huà)面灰(huī)、效果对比不强烈和画面锁碎的问题。
为什么会出现这(zhè)些问题呢?这是因为画(huà)面的(de)黑、白(bái)、灰层次(cì)缺乏完(wán)整统一(yī)的(de)对比(bǐ)和(hé)变化规律(lǜ),画面的层次就不清晰,画(huà)面的(de)效尘含果(guǒ)就不响亮(liàng),至(zhì)于哪一种成分多(duō)点,哪一种成(chéng)分少点,都贵州海拔高度是多少要给你的感受(shòu)而定。
自身的关系是非常重大的,但不管怎样的比例关系(xì),三大基本色调都(dōu)不(bù)应缺少其中的(de)一个。
造(zào)成(chéng)画(huà)面(miàn)灰的原因很多。
比如模特(tè)儿的面部大部(bù)分都(dōu)处在亮部(bù)里,于是,画(huà)面上基本都是(shì)亮和灰的色调;如果(guǒ)处理(lǐ)不(bù)当,很(hěn)容易造成画面灰。
这时(shí),就(jiù)体现深灰的(de)作(zuò)用,尽(jǐn)量拉(lā)开深灰和浅(qiǎn)灰(huī)的(de)距离,使之(zhī)保持画(huà)面(miàn)的层次感。
还有一种情况:模特儿的皮肤比(bǐ)较(jiào)深(shēn),黑和深灰色调占其面部(bù)的(de)大部(bù)分(fēn)面(miàn)积,而浅灰和亮面所占的面(miàn)积很少。
处理(lǐ)不好也容易造成画面(miàn)灰(huī)暗(àn)、沉闷,影(yǐng)响作业成绩。
对此,考生应主动(dòng)减少(shǎo)中间(jiān)色调(diào)的深(shēn)度,提高画面(脸部(bù))的亮度(dù),保持画面的层次感。
写生的过程当中,在整体尊重(zhòng)客(kè)观对象的(de)前提下,允许对局部的色调(diào)进行调整、或减弱(ruò)、或加(jiā)强的艺术处理。
素描(miáo)写生(shēng)的对(duì)象,或明或暗,或强或(huò)弱(ruò),或虚或实,都有着它的规律和秩(zhì)序。
写生(shēng)时(shí)如果打乱了(le)这种客观(guān)秩序(xù),就会出现零乱琐碎,因(yīn)而影响画面的整(zhěng)体感。
还有(yǒu)一种情况,每个局部都(dōu)画得很好很完(wán)整(zhěng),但(dàn)局部和局部之间没(méi)有联系(xì),互不(bù)统属,互不相让,像一盘(pán)散沙。
一个物体在(zài)一(yī)个固定光源(yuán)的照射下,必(bì)然会出现强(qiáng)弱、远近和虚实的(de)物象。
因而就产生了物象主次关系———秩序感。
把(bǎ)握不好,这(zhè)样的一幅作品也不能(néng)说是一(yī)幅好的作品的!
4、在素描(miáo)的(de)练习过程中,素描必须着重光线、物体的(de)关系,笔触的(de)描绘手法,将自己眼(yǎn)睛所观察到的形体,具体(tǐ)而微(wēi)的(de)呈现出(chū)来(lái)。
所以,素描需(xū)培养自(zì)己(jǐ)的观(guān)察力。
另外,素描也可(kě)以解(jiě)释为(wèi)“存在”与“绘(huì)画”之间(jiān)一(yī)切的(de)努(nǔ)力(lì),亦即(jí)所谓“绘画(huà)之描写(xiě)力(lì)”。
例如,描绘桌上的静物,除了可以(yǐ)发现静物上不同的色彩外,亦可(kě)发(fā)现放在桌(zhuō)上的安全(quán)感(gǎn),和背(bèi)景间(jiān)的协调(diào)性,这些存在的形、色(sè)、线条、明暗,质(zhì)感(gǎn),量感、存在(zài)感、空间、动(dòng)态(tài)……等(děng)等复杂的因素(sù),互相交织,构成一个美的(de)秩序。
绘画就是(shì)要将那些自然的秩(zhì)序,导换(huàn)成美的、入画的秩序,这也是(shì)素描的意义(yì)和目的。
素(sù)描是(shì)绘画的基础,是最能(néng)体现人的绘画水平的画种。
因(yīn)此,在学习中要踏(tà)踏实实,持之以(yǐ)衡,不可浮躁
参考资料来源:百度百科-素描
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最新评论
非常不错
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是吗
真的吗
哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了