古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪的(de)诗意(yì)是什(shén)么是(shì)“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意(yì)思是青山(shān)衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)以及古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么(me)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的上一句怎么(me)读，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的下一句(jù)等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人(rén)雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑(qí)在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两(liǎng)句，写的是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把池(chí)塘(táng)、山(shān)、落日三者有机地融合起来，描绘了(le)一幅(fú)非(fēi)常幽雅美丽的(de)图画,为后(hòu)两句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写(xiě)出(chū)仲夏时令的景(jǐng)物特点(diǎn)，写出了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落(luò)西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的(de)调皮可爱，天真(zhēn)活泼(pō)，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的(de)意(yì)思是：山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水波(bō)。

　　这一(yī)句诗(shī)出自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首诗完(wán)整的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也(yě)放出来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池(chí)塘(táng)里，池(chí)水灌(guàn)得满满的(de)，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)上(shàng)，随意地用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不成(chéng)调的(de)乐曲(qū)。

　　这里有一些我(wǒ)觉(jué)得比较重要的词(cí)汇，单独解(jiě)释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当是作(zuò)于作者(zhě)晚年(nián)隐居，游览(lǎn)农家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更(gèng)多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家常以七(qī)绝(jué)的(de)形(xíng)式(shì)，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农村晚景图：在(zài)四周长满青(qīng)草的(de)池塘里，池中的水(shuǐ)灌(guàn)得满(mǎn)满的，太(tài)阳(yáng)正要落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着(zhe)短笛随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易(yì)“生”字(zì)，显出(chū)节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此(cǐ)水涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在山头(tóu)上的情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更(gèng)山吐月”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落(luò)日青山倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池(chí)塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中的(de)绿草与澄净的池水，带(dài)出青(qīng)山(shān)与落日，中间以(yǐ)一“浸”字(zì)作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表现了(le)乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然(rán)自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光(guāng)去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于(yú)这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽(kuān)人们(men)生活自(zì)由自在的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是(shì)色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主(zhǔ)角的布局，都非(fēi)常(cháng)协调，而(ér)画中之景、画外之声，又(yòu)给人(rén)一(yī)种(zhǒng)恬静悠远(yuǎn)的美(měi)好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画(huà)面不大(dà)，写景则(zé)集中在池塘上，写人则集(jí)中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村(cūn)晚”二字落笔(bǐ)，把人引(y特朗普为什么叫懂王吗？ 特朗普为什么称为懂王ǐn)入了江南优(yōu)美的田园之中，使人对(duì)悠然恬静的(de)乡村生活充(chōng)满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗(shī)有“夕阳牛(niú)背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧(mù)童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人(rén)的心情(qíng)不同，摄取的画面(miàn)便不(bù)同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切(qiè)景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很(hěn)不是(shì)熟悉(xī)了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今(jīn)四(sì)川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士(shì)。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)诗意是(shì)什(shén)么是“山(shān)衔落(luò)日浸寒漪”的意(yì)思是青山(shān)衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗(shī)意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)下一句等问题，小编将为你(nǐ)整理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗(shī)意(yì)是什(shén)么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一(yī)、二(èr)两句，写的是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落(luò)日三者有机地融(róng)合起来，描(miáo)绘了(le)一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧童出(chū)场布置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写出仲夏时(shí)令(lìng)的景物特点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很(hěn)浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写山和(hé)落日(rì)倒(dào)映在水中的形象(xiàng)，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意横(héng)坐(zuò)在牛背上(shàng)，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出(chū)了牧(mù)童无忧(yōu)无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是(shì)：山(shān)衔住落日(rì)淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句诗(shī)出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原(yuán)文是这(zhè)样(yàng)的：

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大(dà)家把翻译也放出来(lái)了，便(biàn)于大(dà)家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池(chí)塘(táng)里，池(chí)水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在(zài)牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调(diào)的(de)乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都是(shì)诗(shī)中有画(huà)。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更(gèng)多(duō)是有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝的(de)形式，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的(de)较有(yǒu)成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图：在(zài)四(sì)周长满青草的池塘里(lǐ)，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，太阳正要(yào)落山，红红的火球好像被山(shān)吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的(de)池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是(shì)说节令已在春末，池(chí)塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字(zì)易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨(yǔ)季节，因此水涨得(dé)很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远山落(luò)日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地(dì)现(xiàn)出落日挂(guà)在山头上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸”字(zì)，写落日青(qīng)山倒映(yìng)水中，与(yǔ)王(wáng)安(ān)石“北山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型(xíng)做亮(liàng)为中心，以(yǐ)池塘中的(de)绿草与澄净的池水，带(dài)出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏(hūn)晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这(zhè)样(yàng)一(yī)种自然风(fēng)光优美、卜宽人们(men)生(shēng)活自由自(zì)在的(de)环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是(shì)诗(shī)人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好(hǎo)静(jìng)、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗(shī)描绘(huì)的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色(sè)彩的搭(dā)配，还是(shì)背景与主角(jiǎo)的布(bù)局(jú)，都非常协调，而画中之景、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则集中在池塘(táng)上，写(xiě)人则集中在牧童(tóng)上，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕(rào)着“村(cūn)晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠(yōu)然恬(tián)静的乡村生(shēng)活(huó)充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取(qǔ)的画面(miàn)便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆(jiē)情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都很不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉(méi)山)人(rén)，宋宁宗嘉(jiā)定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人(rén)，宋(sòng)度宗咸淳元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷(juǎn)七十四。

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