韩国(guó)三大娱乐公司之(zhī)一SM要被收购的(de)新闻(wén)已经(jīng)被讨论了(le)一个(gè)星(xīng)期，前老板李(lǐ)秀满从“被踢(tī)出公司”到被(bèi)曝贪污39亿人(rén)民币，一举一(yī)动都在微(wēi)博网友的注(zhù)视下。网友戏称(chēng)，微(wēi)博成了(le)SM和其(qí)收购(gòu)公司的隔空喊(hǎn)话bot。

但无论李秀满和SM的(de)最终归宿如何，一个韩流时代(dài)早(zǎo)就(jiù)已经(jīng)结束了，变(biàn)化最(zuì)大的则是韩国的(de)女子团体。

少女时代开创韩(hán)流“女帝”时代

2007年至2009年(nián)间(jiān)出道的(de)女团，被称为韩国“二(èr)代女团”。在2007年以前的很久一段时间里，韩国偶像团体(tǐ)都是“阳盛(shèng)阴衰”，以男子偶像(xiàng)团(tuán)体为主，偶尔出道的几(jǐ)个女团(tuán)也是昙(tán)花一现(xiàn)，完全没有(yǒu)机会和(hé)当时大热的男(nán)团(tuán)抗衡。

直到2007年，SM公(gōng)司推出了(le)少女时代，开启了韩国女团的鼎(dǐng)盛时期(qī)。在当年，少女时代的(de)9位成员平均(jūn)年龄只有17岁，在(zài)出道前的练习时长都在5年以(yǐ)上(shàng)。

2009年，她们推(tuī)出了第一张迷你专辑Gee。尽管只是穿着简单的白色T恤和牛(niú)仔裤，少(shǎo)女(nǚ)们俏皮(pí)清新的样子，配上朗朗上口的歌词，这首歌瞬间成为各大音乐排行榜的榜首，在当年的韩(hán)国(guó)三大(dà)电视(shì)台拿到了14个第一。

很快，这(zhè)首歌带着少女(nǚ)时代(dài)走出韩国(guó)，冲(chōng)向亚洲。作(zuò)为开创了一个(gè)时代(dài)的女(nǚ)团，少女时代在当(dāng)年尽可能多地(dì)尝(cháng)试了各种音乐(lè)风格。甜美(měi)俏皮、复古(gǔ)爵士、暗黑girl crush、性感(gǎn)等等。风格百变的(de)少女时代一(yī)度被称为“女帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二(èr)代女(nǚ)团“三大”。对于国内大多数人来说，韩流真正在中国被熟(shú)知(zhī)，正是(shì)从少女时(shí)代在中国的繁(fán)荣开始(shǐ)的(de)。

事实证明(míng)，这(zhè)三个女团(tuán叮铃铃和叮呤呤，《叮铃铃》)也(yě)是最早(zǎo)将韩流输(shū)出至全世界(jiè)的(de)韩(hán)国女子团体。尽管在1960年代，曾有过第一批(pī)在美(měi)国获(huò)得成功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到(dào)2009年，Wonder Girls在(zài)美国大火，单曲Nobody打入美国公告(gào)牌百(bǎi)强单曲榜第76位，成为首个(gè)打(dǎ)入(rù)此排行榜的韩国团体。

而KARA则打(dǎ)开了(le)日本(běn)市场。在(zài)以前，日本的韩流粉丝只停留在大火韩剧《冬季恋歌》和男子组合东方神起(qǐ)，大多数都是女粉丝，而KARA的火爆(bào)，让日本不少10-20岁的年轻男(nán)性歌(gē)迷成(chéng)为(wèi)了韩流的追随者，开创(chuàng)了 BTS 和 Blackpink 之后几(jǐ)十(shí)年在国际上的高速(sù)发(fā)展之(zhī)路。

在少女时代(dài)之后，2009年(nián)出道的(de)“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及(jí)Rainbow也都靠实力成(chéng)为了二代团中(zhōng)独具影响力的女子(zi)团(tuán)体。

性(xìng)感(gǎn)风成主流

少女时代(dài)在全世界范围内的爆火，让(ràng)她们成了第一个威(wēi)胁到男团地位的女子(zi)团(tuán)体，但打破(pò)男团霸榜的少女时代也曾(céng)遭(zāo)到(dào)男(nán)团粉丝们的抵制(zhì)。

同是SM公司旗下的男(nán)团Super Junior早就已(yǐ)经有了(le)稳定的粉丝群体，公司为了推(tuī)动少女时代(dài)的(de)曝光度，让她们经常(cháng)与男团互(hù)动，一起做节(jié)目(mù)出广告，没想到却(què)适得(dé)其反，少(shǎo)女(nǚ)时(shí)代被质疑蹭热度，恶评不(bù)断。

成员允(yǔn)儿在(zài)之后的(de)综(zōng)艺节目里回忆(yì)，2008年少女时代首次集体参加梦想演唱(chàng)会时，台下(xià)的观众在她(tā)们表(biǎo)演(yǎn)时(shí)关掉(diào)了手中的荧光棒与灯牌，静(jìng)默表示对(duì)少女时代的抵制，长达十分(fēn)钟之久(jiǔ)。这样的“黑海”她(tā)们遭遇(yù)过三次。

不(bù)过(guò)这并(bìng)不能够阻(zǔ)碍(ài)女(nǚ)团的强势发(fā)展(zhǎn)，少女时(shí)代(dài)在(zài)海内外的热(rè)度还在持续高涨，韩国(guó)国(guó)内的女团也(yě)开始群(qún)雄(xióng)争霸。随着女团市场的竞争日趋激烈，为了打破(pò)女粉(fěn)占(zhàn)绝(jué)大多数(shù)的(de)状(zhuàng)态，不少(shǎo)女团开始(shǐ)剑走偏锋。

这在2010年至(zhì)2013年间出道(dào)的第三代女团(tuán)身上表现得最为明显。也许二代女团还在尽可能多(duō)地尝(cháng)试各种风格，但(dàn)三代女团普遍(biàn)着力于(yú)用强势性感风(fēng)打开(kāi)男性粉丝的市(shì)场。

三代女团(tuán)中的代(dài)表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都是走性感风、突(tū)出(chū)女性化特征的(de)女团。

她们在着装及唱跳风(fēng)格上(shàng)更博(bó)人眼球。迷你(nǐ)裙、渔网袜(wà)、黑丝、深(shēn)V等服装元(yuán)素(sù)常(cháng)常出现在她们的MV或舞台上。

起初，这种从可爱风到性感(gǎn)风的转(zhuǎn)变被视作(zuò)是(shì)K-pop女团的新突破。但(dàn)随着(zhe)女(nǚ)团(tuán)服装越来(lái)越大胆，也有了更多会被视作是“擦(cā)边(biān)球”或直(zhí)接性暗示(shì)的动作。一些女团的舞(wǔ)蹈编排甚(shèn)至无法通(tōng)过电(diàn)视台的审核，有不少这段时期的女团(tuán)都被打上(shàng)了卖肉(ròu)的标签。

性感风女团的消(xiāo)亡

也(yě)许(xǔ)是(shì)败给了女粉(fěn)丝强(qiáng)大的购买(mǎi)力，娱乐公司逐渐发现，至少(shǎo)在如今的市(shì)场上，得女(nǚ)粉者才得天下(xià)。从第四代开始(shǐ)，女子团体的风格(gé)变得更多元(yuán)。

而近年来韩(hán)国(guó)女权(quán)运动的兴(xīng)起又(yòu)将(jiāng)女性(xìng)主题叙(xù)事打造成了韩国社会的主流趋势。偶像产业自(zì)然(r叮铃铃和叮呤呤，《叮铃铃》án)也受到影响，迎(yíng)合男(nán)性(xìng)观(guān)众的性感风逐(zhú)渐成为(wèi)过去式，韩国女团转而迎(yíng)合女粉(fěn)丝的核心诉求。

“K-pop 女子(zi)团体的成功和日益流行，是女性粉丝影响的。”在首尔延(yán)世(shì)大学教授韩(hán)国流(liú)行文化课程的教(jiào)授(shòu)Jung-won Kim说。Kim表(biǎo)示(shì)，K-pop 行(xíng)业发生(shēng)了(le)更大的营销转变。

在过(guò)去，女团成员是被打造出(chū)的产物(wù)，被(bèi)动地接受(shòu)着大(dà)众的凝视。少女时代从未(wèi)完全(quán)主导过自己(jǐ)的音乐或形象，K-pop成员(yuán)们也一度被西方媒体(tǐ)看作是被造星工(gōng)厂打造出(chū)的完美偶像。

但如今的(de)女团展现出(chū)了截然(rán)不同的一面，她们(men)每一次(cì)露面(miàn)都在(zài)传递更完整、更(gèng)真实的(de)现代(dài)女(nǚ)性形象。

研究韩国流行文化(huà)的Sherman认为，“在(zài)西方(fāng)，我们一直喜欢女性能够传达一(yī)些赋(fù)权的信息(xī)，即使它是(shì)一(yī)种被编(biān)纂和商业(yè)化的信息(xī)。她(tā)们（BLACKPINK）教会女性相信自(zì)己，这(zhè)是(shì)美国(guó)观众一直想(xiǎng)要的。”

Circle Chart的高级研究员(yuán)Kim Jin-woo也表示，女团近(jìn)年来的成功正(zhèng)是因为她们整体形(xíng)象的改变(biàn)。BLACKPINK及（G）I-DLE主打(dǎ)的风格都是旨在塑造人(rén)格(gé)独(dú)立的(de)新时代女(nǚ)性的“gir crush”风(fēng)，她们的女粉在(zài)80%以上。

尽管如(rú)此，韩流里能产(chǎn)生更大(dà)利润的还是男团(tuán)。一直以来，女子团体(tǐ)的利润(rùn)都低于(yú)男子团体，通常情况下，女(nǚ)子团体被视为国内团体，男子团体(tǐ)则被视为国际团体。

韩国流行音乐市场追(zhuī)踪(zōng)机构 Circle Chart 在去年12月公(gōng)布(bù)的年终(zhōng)数据也显示(shì)，女团的歌曲播放率最高，但男团的专(zhuān)辑销量更高(gāo)。去年有 18 张韩国(guó)专(zhuān)辑销量超过 100 万(wàn)张，在这18张(zhāng)专辑力，有13个都(dōu)是由男团或男(nán)歌(gē)手创(chuàng)造的。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表示(shì)，女性和(hé)男性 K-pop 团体(tǐ)有不同(tóng)的(de)目标受众。男(nán)团专注于与忠实粉丝建立深厚的联系(xì)，通常受(shòu)众(zhòng)群体(tǐ)比较有限，而女团则旨(zhǐ)在吸引更广泛的听众。

一方面(miàn)，女(nǚ)团的音(yīn)乐更(gèng)友好，更容易唱，而(ér)且其编舞(wǔ)容易(yì)被(bèi)更(gèng)多的观众群所接受。女(nǚ)团(tuán)会优先考虑本国(guó)的(de)粉丝，在排行榜上获得成功后，进而取(qǔ)得了更多在韩(hán)国和亚洲的各个舞(wǔ)台上表演的机会。而男(nán)团一直(zhí)更(gèng)注重提高专辑销量，并建立极其忠诚(chéng)且日益国际化的粉丝群体。

不过这样的局面也(yě)许(xǔ)会在未来很快发生改变(biàn)，一旦(dàn)女团投入更多资金(jīn)，她(tā)们的赚钱能(néng)力(lì)丝毫也不会(huì)亚(yà)于男团，BLACKPINK就是最(zuì)好的证明(míng)。Sherman认为，“如果赚(zhuàn)的钱少，那是因(yīn)为(wèi)一开始(shǐ)花在支持(chí)那些女团上的钱少。”

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