古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)”的意思是(shì)青山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)这(zhè)句话的意思，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的下一句等(děng)问题，小编(biān)将为你整理以下知(zhī)识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的(de)《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池(chí)塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字(zì)集中(zhōng)在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合(hé)起来，描(miáo)绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出了景色的(de)生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西(xī)山(shān)，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的(de)形象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样的环境，那牧童自(zì)然就是(shì)悠哉悠(yōu)哉、其乐融(róng)融(róng)的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是：山(shān)衔住落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　这一句诗出(chū)自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放(fàng)出来了，便(biàn)于大家理解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的(de)池(chí)塘里，池水灌得(dé)满满的，山(shān)衔住(zhù)落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成(chéng)调(diào)的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我(wǒ)觉得比较重要的(de)词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能为宋(sòng)度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起(qǐ)来(lái)欣(xīn)赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与唐诗(shī)中的不少(shǎo)写景之作，都(dōu)是诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐(táng)人(rén)诗中之(zhī)画，多(duō)为妙手天成；宋(sòng)人却更(gèng)多是(shì)有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝(jué)的形(xíng)式(shì)，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在画(huà)上的。

　　此诗是(shì)其中的较(jiào)有成就(jiù)者。

　　这是一首描(miáo)写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的(de)农村(cūn)晚景图：在四周长满青草的(de)池(chí)塘里，池中的水灌(guàn)得(dé)满满的(de)，太阳正要落山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池(chí)水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背，他拿着(zhe)短笛随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已(yǐ)在(zài)春末，池(chí)塘里的(de)青草已(yǐ)经(jīng)长满，借(jiè)鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易(yì)“生(shēng)”字(zì)，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢(féng)多(duō)雨季(jì)节，因此(cǐ)水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在(zài)山头上的(de)情(qíng)况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石“北(běi)山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池(chí)塘(táng)中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山(shān)与(yǔ)落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘(táng)显(xiǎn)得很热闹，色彩也(yě)十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他(tā)十分满足(zú)于这样一种(zhǒng)自然风光优美(měi)、卜宽人们生活自(zì)由自在的环境，故(gù)写牧童(tóng)，让其"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的(de)布局，都非(fēi)常(cháng)协(xié)调，而(ér)画中之景(jǐng)、画外之声，又给(gěi)人一种(zhǒng)恬(tián)静悠(yōu)远的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画面(miàn)不(bù)大，写景(jǐng)则集中在池塘上(shàng)，写(xiě)人则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕(rào)着(zhe)“村晚”二(èr)字落笔，把人(rén)引(yǐn)入了江(jiāng)南优(yōu)美(měi)的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村(cūn)居》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛(niú)背无人卧，带得寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的(de)乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村景(jǐng)色，因诗(shī)人(rén)的心情不同，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆(chóu)怅(chàng)落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大(dà)家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定(dìng)年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的(de)落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪(y初一地理口诀顺口溜，怎样分东西半球最简单的方法ī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问题，小(xiǎo)编(biān)将(jiāng)为你整理(lǐ)以下(xià)知识：

古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什(shén)么

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒初一地理口诀顺口溜，怎样分东西半球最简单的方法(hán)漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎(hū)溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一(yī)支(zhī)短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　写(xiě)景(jǐng)文(wén)字集中(zhōng)在一(yī)、二两句，写的(de)是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有(yǒu)机地(dì)融合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图(tú)画,为(wèi)后两(liǎng)句写牧童(tóng)出(chū)场布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字(zì)，写出(chū)仲夏(xià)时令的景(jǐng)物特(tè)点，写出(chū)了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日(rì)倒映在水中的(de)形象，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规(guī)矩地(dì)骑，而是随意横坐在(zài)牛背(bèi)上，表现了(le)牧童(tóng)的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的(de)环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融(róng)的了。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自(zì)在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒(hán)漪是(shì)什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句(jù)诗(shī)出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也(yě)放(fàng)出来了，便(biàn)于大家理解这首诗(shī)：

　　在(zài)一个长满水(shuǐ)草的池塘(táng)里，池水灌得(dé)满(mǎn)满的，山(shān)衔住落日(rì)淹没(méi)了(le)水波。

　　放牛(niú)的(de)孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用(yòng)短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我觉(jué)得比较重要的词汇，单(dān)独(dú)解(jiě)释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归(guī)去：回(huí)去(qù)。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这首(shǒu)诗应当是(shì)作于(yú)作者晚年隐居，游览(lǎn)农(nóng)家(jiā)之时（很(hěn)可能为(wèi)宋(sòng)度宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们(men)就一起来欣赏评(píng)析一下这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都(dōu)是诗(shī)中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却更多是有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是南宋(sòng)末年，一些(xiē)作家常以七绝的(de)形式(shì)，进行这方(fāng)面(miàn)的(de)艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较(jiào)有(yǒu)成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池中的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，太阳(yáng)正要落(luò)山，红红的(de)火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩(hái)子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成(chéng)了(le)一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节(jié)令已在(zài)春末，池塘(táng)里的青草已经长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名(míng)句(jù)“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季(jì)节，因(yīn)此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现出落日(rì)挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石(shí)“北山输(shū)绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与(yǔ)落(luò)日，中间以一“浸(jìn)”字作维系(xì)，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也(yě)十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两(liǎng)句(jù)表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛(dí)，悠然(rán)自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一(yī)种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自然风光优美(měi)、卜宽人(rén)们(men)生活自由自(zì)在(zài)的环(huán)境，故写牧童，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实(shí)是一幅悠(yōu)然(rán)超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论(lùn)是(shì)色彩的搭配，还是(shì)背(bèi)景(jǐng)与(yǔ)主角的布局，都非常协调，而画中(zhōng)之景(jǐng)、画(huà)外之声，又(yòu)给人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的画面不(bù)大(dà)，写景则集中在(zài)池塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕(rào)着“村(cūn)晚(wǎn)”二字落笔(bǐ)，把人(rén)引入了(le)江南(nán)优美的田园之中(zhōng)，使人对(duì)悠然恬静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农(nóng)村(cūn)景(jǐng)色，因(yīn)诗(shī)人的心情(qíng)不同，摄取的画面(miàn)便(biàn)不同，一(yī)是充(chōng)满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆情语”的(de)说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大(dà)家都很不(bù)是(shì)熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南(nán)昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七十四。

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