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柴可夫斯基《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小(xiǎo)调(diào)第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最(zuì)具有代表(biǎo)性的钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科(kē)夫(fū)斯基，是(shì)俄(é)罗(luó)斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派(pài)的代表人(rén)物。

　　其风格直接和间接地影响了(le)很(hěn)多(duō)后来(lái)者。

　　在(zài)《第一(yī)号钢琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯基因被认为追随(suí)西方音乐风格而(ér)不是(shì)真正的民族乐派，在创作(zuò)“第一钢琴协奏曲(qū)”之后，才获得世(shì)界范围的(de)影(yǐng)响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写(xiě)过三首(shǒu)钢琴协(xié)奏曲，这一首最成功。

　　它是柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基的早期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农奴改革之后(hòu)，由封建生产关系转向资本(běn)主义生产(chǎn)关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯(sī)科音乐学院创(chuàng)始(shǐ)人尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)征(zhēng)求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一(yī)无是处、无可救药”要求柴科夫斯(sī)基必须按照自(zì)己的意思(sī)修改，他才能“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)说：“我一个音符也不(bù)该，我要按照(zhào)现在的样(yàng)子付印(yìn)。

　　”柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的(de)标(biāo)题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉斯(sī).冯.彪罗张学良多高，少帅张学良多高。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗在波士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了(le)这首(shǒu)协奏曲，以改正(zhèng)了自己(jǐ)的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护(hù)了(le)自己的(de)创(chuàng)作个性和自(zì)由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐(lè)以抒情性(xìng)的美(měi)丽旋(xuán)律与(yǔ)强(qiáng)烈的情感渲泄的结(jié)合而见长，他吸收意大(dà)利(lì)歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交响曲的创作特色(sè)，使(shǐ)其作品色彩异(yì)常丰富，但因感情因素太多地带入创作，又使(shǐ)曲(qū)式(shì)结构不那么完美(měi)常被情绪冲(chōng)动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上(shàng)说(shuō)，他的音(yīn)乐又往往(wǎng)是最感人的(de)音乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下(xià)，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严(yán)而(ér)不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的降B小调引子后，大(dà)提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从(cóng)一个盲乞那(nà)里(lǐ)采集到(dào)的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于单簧(huáng)管，钢(gāng)琴(qín)加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为(wèi)主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝多芬的(de)《命(mìng)运(yùn)》的开篇是(shì)将人们心灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵带入缥(piāo)缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的(de)开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴(qín)键的重击，让人整个(gè)心(xīn)都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂(áng)的气势(shì)，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感到了(le)生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律(lǜ)的，但(dàn)是，总体(tǐ)上(shàng)还(hái)是(shì)快的(de)节(jié)奏，让我们感(gǎn)觉在(zài)这样的都市(shì)的(de)生活的(de)艰难，为了生(shēng)活而艰苦(kǔ)的(de)奋(fèn)斗。

　　以(yǐ)下，是(shì)全篇文章(zhāng)：

　　柴(chái)可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一直在(zài)听这首曲(qū)子，甚至(zhì)把第一乐章的开头曲作(zuò)为(wèi)我(wǒ)的手(shǒu)机(jī)铃声。

　　就像(xiàng)下文(wén)中(zhōng)所(suǒ)说(shuō)的“将人(rén)们心灵重重扣入(rù)地下的震撼”，开(kāi)篇曲这种(zhǒng)震撼是(shì)难以详细描述(shù)的，我也找(zhǎo)不到什(shén)么好的言语来描述，但是我并(bìng)不(bù)认为“将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入(rù)地下的(de)震撼”就(jiù)能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果按照(zhào)严(yán)格(gé)的音律(lǜ)格式去套，我就什(shén)么(me)也感(gǎn)受不到，而更(gèng)多(duō)的是在(zài)静谧中，独自聆听时(shí)，偶尔的一个片段(duàn)或是凸起的音(yīn)符就会(huì)深深的把(bǎ)我打动。

　　在听这首协(xié)奏曲的(de)时候，有好几次，我感到仿佛(fú)是魔音一般钻进了我(wǒ)的心(xīn)，使我不能(néng)再坐在(zài)那里(lǐ)，只有起身在屋里(lǐ)四处走动才能(néng)使让(ràng)州我(wǒ)的激动(dòng)慢慢的平(píng)息下来！我是个不(bù)善于表达(dá)感(gǎn)情(qíng)的人，所以有时除了走动(dòng)，偶尔还会感到(dào)全身发寒，一切(qiè)被(bèi)僵住了一(yī)样(yàng)，不(bù)能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所(suǒ)说的张学良多高，少帅张学良多高内涵我(wǒ)都(dōu)没有(yǒu)感受出来，但(dàn)是我也没(méi)有刻(kè)意去感受(shòu)，就像久旱的大地(dì)经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的(de)快感和幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我在很多年以(yǐ)后，再重听(tīng)这(zhè)首曲子(zi)时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细(xì)腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下(xià)面是我摘(zhāi)录(lù)一位(wèi)网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于(yú)1874年(nián)，原题献(xiàn)给(gěi)当时著(zhù)名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指责这首作(zuò)品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不(bù)太(tài)快(kuài)的快板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把圆(yuán)号(hào)演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提(tí)琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴(chái)科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡(kǎ)缅(miǎn)科(kē)集市(shì)上，从一(yī)个盲乞(qǐ)那(nà)里(lǐ)采(cǎi)集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发(fā)展部，第一(yī)主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深(shēn)情(qíng)、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板主题为(wèi)牧歌(gē)风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段(duàn)速度为最(zuì)急板(bǎn)，变成匆忙的随(suí)想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优美(měi)的抒(shū)情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如(rú)火(huǒ)的快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式(shì)，在(zài)4小节引子后，钢琴(qín)主奏开始回旋(xuán)主题，接着小(xiǎo)提(tí)琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主题(tí)的纠(jiū)缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形(xíng)成辉煌(huáng)的结尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部主(zhǔ)题是乌克(kè)兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天(tiān)来了，农时即将开(kāi)始的欢快、奔放的情绪(xù)，副主部是十分(fēn)抒情(qíng)优美的同时(shí)也充满(mǎn)生机，音(yīn)乐洋溢(yì)着青(qīng)春(chūn)和难以抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是(shì)将(jiāng)人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开(kāi)篇(piān)是将人们(men)的(de)心灵带入缥(piāo)缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开(kāi)头(tóu)是(shì) “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节(jié)奏实在是世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐(lè)章整(zhěng)个(gè)都是快速的节奏(zòu)，音乐开始时的几十次(cì)琴键(jiàn)的重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的(de)气(qì)势，让生处喧张学良多高，少帅张学良多高闹都市的生(shēng)活虫们感到了(le)生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中(zhōng)间(jiān)也是(shì)有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快的(de)节(jié)奏，让我们感觉(jué)在这样的都(dōu)市(shì)的生(shēng)活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的(de)奋斗。

　　第(dì)二(èr)乐章整个节奏马上舒(shū)缓下(xià)来，如果说(shuō)听第一(yī)乐章让你感觉是(shì)面对汹涌澎(pēng)湃的大(dà)海的话(huà)，那么第二(èr)乐章(zhāng)就(jiù)是让你步入了森(sēn)林(lín)中畅快流(liú)动的(de)小溪，不时的还会有活(huó)泼的小(xiǎo)动物跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚(gāng)才(cái)你(nǐ)亢奋(fèn)的心情得以缓解，你能(néng)感受到生活在(zài)都市(shì)的你依然有着成功的(de)欢愉，清(qīng)新流动的旋律(lǜ)让你对生活(huó)的希望(wàng)充满(mǎn)信(xìn)心，整个人就像是沐(mù)浴在(zài)温暖的阳(yáng)光中，呼吸着(zhe)明(míng)媚的空气（不(bù)要以为我用错了形容词(cí)，空气的明媚(mèi)意味着憧憬(jǐng)和希(xī)望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的动力也就油(yóu)然而生。

　　第三乐章又(yòu)重回较快的节奏，但是同时也有着(zhe)优雅的(de)旋律，这是成(chéng)功后(hòu)的(de)快(kuài)乐，在成功后的兴奋中，享(xiǎng)受着那(nà)份激动(dòng)。

　　同(tóng)时(shí)，快(kuài)速的旋律也(yě)在提醒着我们，成功来得不容易，可能失去(qù)得也快，只(zhǐ)有更加的努(nǔ)力，才能(néng)取得(dé)更大的(de)成功！

　　整首曲子(zi)在激昂(áng)的旋律中结束(shù)，完(wán)美，只能(néng)用完美来解释！

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