世界十大名画 排名，世界十大名画简介是达•芬(fēn)奇的《蒙娜(nà)丽(lì)莎》，与米勒的《浼钟》一(yī)样，作为最宝贵的名画之一，在世界上享有盛(shèng)誉的。

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世(shì)界十大名画 排名，世界十大名(míng)画简介(jiè)

　　1911年(nián)这幅《蒙娜(nà)丽莎》引起了一起(qǐ)不寻常的事(shì)件。

　　一(yī)位意大(dà)利人从(cóng)巴黎(lí)的罗浮(fú)宮(gōng)中(zhōng)将这(zhè)幅画盗走(zǒu)。

　　当这一(yī)消息被报道(dào)出(chū)来之后，惋惜名画(huà)被盗的呼声，不仅在法国，其(qí)至在世界的各个地(dì)方(fāng)都沸腾起(qǐ)来。

　　《蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎》的另一个标題叫《美(měi)丽的(de)乔孔达(dá)》。

　　根据可靠的书面记载(zài)，画上(shàng)的夫(fū)人是那不勒斯(sī)人(rén)，据说她(tā)的真名叫凯拉尔基妮。

　　最(zuì)后的晚餐

　　壁画(huà)《最后的晚(wǎn)餐》是意大利伟(wěi)大(dà)的佛罗伦萨人列奥纳(nà)多(duō)•达•芬奇创作的世(shì)界名(míng)画。

　　它与著名杰作《蒙(méng)娜丽莎(shā)》同(tóng)为(wèi)达(dá)•芬(fēn)奇的代(dài)表(biǎo)作品，或许可(kě)以(yǐ)说(shuō)《最后的晚餐》取(qǔ)得了更大的声誉。

　　这(zhè)幅(fú)巨作描绘在(zài)意大利米兰(lán)的慈悲圣(shèng)母(mǔ)大修(xiū)道(dào)院(yuàn)勝堂的墙壁上(shàng)。

　　它长9米，高(gāo)4.5米，动笔于何年何(hé)月虽没(méi)有定论，但完(wán)成于1499年是可靠的。

　　格尔(ěr)尼卡

　　西(xī)班牙(yá)画家毕加索(suǒ)画。

　　毕加(jiā)索(suǒ)罕年的画风(fēng)比较写实，后(hòu)来成为立体派的(de)代表人物。

　　这幅(fú)荦画是(shì)毕加索(suǒ)为巴黎世界(jiè)博览(lǎn)会(huì)西班牙(yá)馆画的。

　　星月夜

　　油画《星(xīng)月(yuè)夜》(又(yòu)译《星光灿烂>>是在凡高神智淸醒的时(shí)画的(de)，与(yǔ)《阿尔女郎》相(xiāng)比(bǐ)，画风(fēng)已大(dà)为改观。

　　这倒(dào)不是(shì)凡高又(yòu)有什么新的理论•仍是出(chū)于茫(máng)然的不安和(hé)对自身悲剧的预感。

　　大(dà)宫女

　　大宫(gōng)女这幅画在巴黎(lí)展出时，引(yǐn)起了观众极大的抨(pēng)击，人(rén)们(men)说，作为达维特的学生，安格尔(ěr)走得太远了，批评他“把人体的各个局部忽而(ér)放大、忽而缩小”。

　　(大宮(gōng)女(nǚ)》的确是(shì)一幅易于引犮(bá)争(zhēng)论的(de)画，即便我们今(jīn)天来看，这个(gè)以大(dà)半个后背展现给我们的美丽宫女.她的身忖也确乎有些不(bù)同于常人(rén)：并不是我们的视觉(jué)出了毛病，而是画家安格(gé)尔在这幅画中有不(bù)少越轨(guǐ)之(zhī)处(chù)。

　　戴(dài)珍珠耳环的少(shǎo)女

　　在作品(pǐn)《戴(dài)珍珠耳环(huán)的少女(nǚ)》中，维米(mǐ)尔描(miáo)绘(huì)了一名身穿斑色“日本(běn)和服”式外衣，佩戴蓝色头巾(jīn)的少女。

　　少(shǎo)女侧(cè)身而坐(zuò)，轻轻转头回眸，心无旁骛地面对(duì)观(guān)者。

　　她(tā)闪烁的(de)目光中流(liú)露出殷切之(zhī)情，嘴唇微(wēi)微(wēi)开启(qǐ)，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色背景(jǐng)烘(hōng)托出少女的形象，犹如黑暗(àn)中(zhōng)的一(yī)盏明灯。

　　这幅画另一个(gè)受人关注之(zhī)处，是少女左耳佩戴的一只泪滴形珍珠耳环，在少女颈部的阴影(yǐng)里(lǐ)似隐(yǐn)似现，是整幅(fú)画的点睹之笔。

　　维纳斯的(de)诞生

　　波提切利的《维(wéi)约(yuē)斯的(de)诞(dàn)生》和他(tā)的另一(yī)幅作(zuò)品《春》都(dōu)是(shì)他最受赞誉的作(zuò)品。

　　这两幅画都是出于德•美(měi)第奇家族的维(wéi)尔拉(lā)持•卡斯(sī)特罗(luó)家。

　　《维纳斯的诞(dàn)生》宽287.5厘(lí)米，每175〗厘米，是一件大幅作品，制(zhì)作年代(dài)约在1487年，这(zhè)是距《春》10年后(hòu)，开(kāi)始用画布(bù)代(dài)绥芬河从我国流入哪个国家的境内河流，绥芬河从我国流入哪个国家的境内最多替木版(bǎn)画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是浪(làng)漫(màn)主义绘画(huà)的杰(jié)出代(dài)表。

　　文艺(yì)复(fù)兴时期最伟大(dà)的艺术(shù)家之一，与达芬奇、拉斐尔并称文(wén)艺复兴三杰，一(yī)生(shēng)追求完(wán)美，他的风格几乎(hū)影响了(le)三(sān)个(gè)世纪的艺术家，后人把小行星(xīng)3001以(yǐ)他(tā)的名字命名以示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年(nián)是毕加索创作(zuò)生(shēng)涯的(de)“粉红(hóng)色时期”。

　　他(tā)这(zhè)一时期的作品(pǐn)以描绘马戏团(tuán)人(rén)物为主，形(xíng)象(xiàng)虽然忧(yōu)郁却并不孤寂。

　　他画(huà)出了(le)《亚维农的少(shǎo)女》，这是一幅具有里程碑意义的著(zhù)名杰(jié)作。

　　这幅(fú)巨幅绥芬河从我国流入哪个国家的境内河流，绥芬河从我国流入哪个国家的境内最多油画，不仅(jǐn)标志着毕加索个人艺术历程中(zhōng)的重大转折，而且也是两方现代艺术史上的一次革命性突破(pò)，它引(yǐn)发了立体(tǐ)主义(yì)运动的诞生(shēng)。

　　日出·印象

　　19世纪后期(qī)法国的印象(xiàng)学派画(huà)家中，有(yǒu)个年轻的莫(mò)奈，他的(de)一幅(fú)题为(wèi)《日出•印(yì绥芬河从我国流入哪个国家的境内河流，绥芬河从我国流入哪个国家的境内最多n)象》的油画，被称(chēng)之为整个印象派和(hé)他不(bù)人的代表作之一。

　　《日出•印象(xiàng)》描绘的(de)是勒阿弗尔港(gǎng)口的一个多雾的早晨。

世界十大名(míng)画排行榜世界(jiè)上(shàng)价值最高的十幅画

　　绘(huì)画是人们最(zuì)容(róng)易接触到，也是学习成本最低的一种艺术，用手中的一支笔能创(chuàng)造出比黄金(jīn)、钻石更(gèng)珍(zhēn)贵(guì)的(de)东西。

　　今天(tiān)就盘点了世界十大名(míng)画排(pái)行榜，而(ér)其(qí)背后所(suǒ)反(fǎn)映的历史和思(sī)想比中国十(shí)大(dà)名画更加复(fù)杂，难以理(lǐ)解。

　　世界(jiè)十大名(míng)画(huà)有哪些?下面(miàn)就和(hé)小(xiǎo)编(biān)一起来欣赏它(tā)们吧!

　　世界十(shí)大(dà)名画排行榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最(zuì)后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠(zhū)耳环的(de)少(shǎo)女

　　7、维纳斯(sī)的(de)诞(dàn)生

　　8、创造亚当

　　9、亚(yà)维农(nóng)的少女(nǚ)

　　10、日出(chū)·印(yìn)象(xiàng)

　　一、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙娜丽莎(shā)的名气(qì)无需多言，几乎世(shì)界上所(suǒ)有的人都知(zhī)道达芬奇(qí)画过一个无论哪个角度都在看着(zhe)你的女人的画，位居世界十大名画排(pái)行榜(bǎng)第(dì)一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛罗伦萨文艺复兴时期创作(zuò)的，他在1503年或(huò)1504年(nián)开始画《蒙娜丽(lì)莎》，并于1519年去世前不久完(wán)成。

　　这幅(fú)画以丽莎·德尔·吉奥(ào)康多命名(míng)，她是佛罗伦萨一个富裕(yù)家庭的成员，女孩的爸(bà)爸和达·芬奇的(de)爸爸(bà)是好朋(péng)友，有研究(jiū)学者认(rèn)为(wèi)达·芬奇(qí)很可(kě)能是受(shòu)其父(fù)亲(qīn)之命绘制(zhì)了这幅肖像。

　　但(dàn)是也有人认为蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎画(huà)作背景是中国的景观，她(tā)有可能是来(lái)自中国的奴隶。

　　这幅画(huà)最神奇(qí)的地(dì)方就在于，你从哪个(gè)方向看去(qù)，都(dōu)会感觉(jué)蒙娜丽莎在看(kàn)着你，对(duì)你微(wēi)笑。

　　而(ér)在现代人们用科学分析后发现蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的(de)高兴(xīng)、9%的厌(yàn)恶、6%的恐(kǒng)惧、2%的愤怒。

　　而且(qiě)在(zài)这幅画的背后还(hái)隐(yǐn)藏着(zhe)第(dì)二张脸，科学家(jiā)通(tōng)过多(duō)光谱扫描发现(xiàn)了三种不同(tóng)的(de)绘画(huà)，他们就隐藏在(zài)蒙娜丽莎(shā)的(de)微(wēi)笑背后。

　　如(rú)果我们将(jiāng)这些(xiē)图像还原，那么就会看到(dào)一个动态的(de)蒙娜(nà)丽莎的微笑。

　　除了(le)画中(zhōng)无数未接的秘密(mì)之外(wài)，这副(fù)画(huà)的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮(fú)宫的雇员文森特·佩鲁贾偷走了(le)《蒙娜丽莎》，这位意大(dà)利爱(ài)国(guó)者认为蒙娜丽莎应该(gāi)被送回意大(dà)利，在(zài)他的公寓里画了两年之后，佩鲁(lǔ)贾(jiǎ)终于被抓住(zhù)了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在(zài)巴(bā)黎的卢浮宫(gōng)里，至于(yú)画中的(de)人到底是谁(shuí)，达(dá)芬奇是怎么完成这幅画的，他(tā)画这幅(fú)画(huà)的真正用意是什么，也许都不那么重要了。

　　在世(shì)界十大无价之宝中《蒙娜丽莎(shā)》也高居(jū)第二(èr)，而且是唯(wéi)一一副(fù)画作。

　　二、最(zuì)后的晚(wǎn)餐

　　耶稣坐在桌子(zi)的正(zhèng)中间,他的(de)门(mén)徒们分别坐(zuò)在(zài)他的左右围(wéi)绕着整(zhěng)张桌子,而(ér)这是他们最后，因为其中有人出(chū)卖了耶(yé)稣。

　　世界十大名画排行榜第二(èr)位，同样是来自(zì)达芬奇的(de)作(zuò)品(pǐn)，《最后的(de)晚餐》。

　　作品取材(cái)于《新(xīn)约(yuē)圣经》，犹太教祭(jì)司(sī)长想在在(zài)夜(yè)间逮捕耶(yé)稣，而(ér)耶稣的门徒犹(yóu)大出卖了他(tā)，在(zài)晚(wǎn)餐上耶稣对他的(de)门(mén)徒们说你们中(zhōng)有(yǒu)一个人要出卖我(wǒ)了。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或(huò)愤怒、或激动、或紧张。

　　《最后的枣(zǎo)圆晚餐》表现的就是(shì)这一时刻(kè)的(de)紧张(zhāng)场(chǎng)面(miàn)。

　　而坐(zuò)在最右(yòu)的(de)犹大十分(fēn)慌乱，手肘(zhǒu)碰倒了(le)盐瓶(píng)，身体后仰，满脸的惊恐与(yǔ)不安。

　　达(dá)·芬奇于(yú)1495年开始创作《最后的晚餐(cān)》，并于(yú)1498年完成。

　　可(kě)能对于不信教(jiào)，不了解(jiě)西方历(lì)史的人来说对于画中所(suǒ)要表达(dá)的意思(sī)和意境并不太(tài)理解。

　　但是我们单纯的从绘画手法(fǎ)来看，12个人物不同的神态、手势、眼神以及行为都刻画的(de)细(xì)致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是(shì)十幅毕加索(suǒ)最贵的(de)画之(zhī)一，毕(bì)加索在20世纪30年代时是(shì)受西班牙共和(hé)国(guó)政府(fǔ)的委(wěi)托，为1937年在巴黎举(jǔ)行(xíng)的凳念塌国际博览会西班(bān)牙(yá)馆(guǎn)而创(chuàng)作(zuò)，画(huà)面中(zhōng)表现力1937年(nián)德国空(kōng)军(jūn)疯狂轰炸西班牙小城格尔(ěr)尼(ní)卡(kǎ)的情景。

　　这幅画展(zhǎn)示(shì)了(le)战争的悲剧和(hé)对(duì)个(gè)人，尤其是无辜平民(mín)的痛苦，毕(bì)加索绘画的目的是将(jiāng)全世界的注意(yì)力(lì)吸引到德(dé)国轰炸机对巴斯(sī)克小镇格尔尼卡(kǎ)的轰炸，这些人(rén)在西班(bān)牙(yá)内战期间(jiān)支持佛朗哥将军的(de)民族主义(yì)力(lì)量(liàng)。

　　结合立体主义、超现(xiàn)实主义风格，表现痛(tòng)苦(kǔ)、受难和兽性。

　　把(bǎ)具象的手(shǒu)法与(yǔ)立体主义的手法相结合，并借助几(jǐ)何线的组合，以激动人心的形(xíng)象艺术语言，控诉了法西斯战争惨(cǎn)无人道的暴行，位(wèi)列(liè)世界十(shí)大名画排(pái)行(xíng)榜第三位(wèi)。

　　四、星月(yuè)夜

　　这幅画现(xiàn)在(zài)已(yǐ)经成为(wèi)了随处可见的背景图(tú)片、装饰画等，与其梵高(gāo)他的作(zuò)品(pǐn)不同，在(zài)世界十(shí)大名画排行榜中星月夜是唯一一幅即(jí)使(shǐ)你(nǐ)对艺术一无所知，但是依然会很单纯的认为(wèi)它很好看(kàn)。

　　《星月(yuè)夜》是梵高最(zuì)著名的画作之一，已成(chéng)为现代文(wén)化中最著名的画作之一，这幅画展(zhǎn)示了圣瑞米(mǐ)的村庄，在(zài)一个盘旋的天(tiān)空下，从庇护向(xiàng)北，左边的柏树被添加(jiā)到构(gòu)图中。

　　在这幅画中(zhōng)，天高尺地(dì)间的景象化作(zuò)了浓厚、有力的颜料浆，顺着画(huà)笔跳动的轨迹(jì)，而涌(yǒng)起阵阵(zhèn)旋涡。

　　整个(gè)画面，似(shì)乎被(bèi)一(yī)股汹涌、动(dòng)荡(dàng)的激流(liú)所(suǒ)吞(tūn)噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮、星(xīng)云在旋(xuán)转(zhuǎn)，而那翻(fān)卷缭绕、直(zhí)上云端的柏(bǎi)树，看(kàn)起来像是一(yī)团巨大的黑色火舌，反映出(chū)画(huà)家躁动(dòng)不安的情感(gǎn)和狂迷的幻(huàn)觉(jué)世界。

　　自1941年以来(lái)，它(tā)一直是纽约现(xiàn)代艺术博物馆的(de)永久藏(cáng)品(pǐn)，星夜高分辨(biàn)率的图像可(kě)以在(zài)这里找到。

　　在创作这副作(zuò)品时梵高已经(jīng)深受精神病的困(kùn)扰(rǎo)，割(gē)掉了自己的(de)耳朵，也(yě)许(xǔ)在(zài)这(zhè)种(zhǒng)一(yī)无所有，绝望的状态下(xià)梵高看(kàn)到了他心中(zhōng)这世(shì)界上(shàng)最美(měi)的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在(zài)巴黎展(zhǎn)出时家德·凯拉特里曾说这简直就(jiù)是畸形，安格尔的这位(wèi)宫(gōng)女的背部至少多了三节脊椎骨。

　　这(zhè)副画引(yǐn)起了极大的争议和抨击，然而(ér)安(ān)格尔的学生阿(ā)莫(mò)里杜瓦尔辩解说：“凯拉特里可能(néng)是对的，可是这又怎么样呢?也许(xǔ)正因(yīn)为这段秀长(zhǎng)的腰部才使(shǐ)她如(rú)此(cǐ)柔(róu)和(hé)，能一下子慑服住观众。

　　假(jiǎ)如(rú)她的(de)身体(tǐ)比例(lì)绝对地准确(què)，那就很(hěn)可能不(bù)这样诱人了(le)!”

　　《大宫女》就(jiù)严格(gé)的古(gǔ)典风格(gé)去要求，确实存在很多不和谐的地方。

　　但安格尔坚定自己(jǐ)的美学信念，从历史的角(jiǎo)度去认识，具有极大的勇(yǒng)气。

　　一直距今(jīn)与规则中是无法做出创造性的东西，只有跳出规则(zé)，在(zài)规则之外(wài)来(lái)思(sī)考，才能(néng)创造(zào)出新的、前(qián)所未有的震撼(hàn)。

　　六、向日葵

　　《向日葵(kuí)》我们在小学的美术课(kè)本(běn)上(shàng)就已经(jīng)见过，虽然当时(shí)并不可能有(yǒu)人能理解它的价值(zhí)所在。

　　这是梵高最被(bèi)人熟(shú)知的一幅作品(pǐn)，或者(zhě)说它是一组作品(pǐn)。

　　在绘画艺(yì)术的漫长历(lì)史中，梵高的向(xiàng)日葵似(shì)乎成(chéng)为(wèi)最具代(dài)表性的作(zuò)品，它(tā)甚至(zhì)成(chéng)了艺术史(shǐ)上的一(yī)座丰碑。

　　它还(hái)向我(wǒ)们展示出(chū)一位伟(wěi)大艺术(shù)家的精神世界。

　　以(yǐ)短暂的笔(bǐ)触把向日葵的(de)黄色画得极其刺眼(yǎn)，每朵花如燃(rán)烧(shāo)的火焰一般(bān)，细碎的花瓣和葵叶象火苗一样布满(mǎn)画面，整幅画尤如燃遍画布的火焰(yàn)，显出画家(jiā)狂热般的生命激情。

　　越是大(dà)师，越是(shì)能在(zài)最(zuì)平常(cháng)最简(jiǎn)单(dān)的东西中表达(dá)出自己(jǐ)的情感和艺术性。

　　七、维(wéi)纳(nà)斯的诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗(luó)·波提切(qiè)利公元1487年间创作(zuò)的(de)一幅画，这幅画(huà)描绘了女(nǚ)神维纳斯诞生时的情(qíng)景，画面上(shàng)人物的体态(tài)和衣纹表现十分出色，人物与自然(rán)背景也(yě)达(dá)到(dào)巧妙的和谐统一。

　　维纳(nà)斯是那样无动(dòng)于衷地以羞(xiū)怯和(hé)幽怨的感情在对待(dài)一切(qiè)，她对于(yú)生活(huó)的未来不是充满(mǎn)乐(lè)观的信心，而是(shì)感(gǎn)到惆(chóu)怅和迷(mí)惑(huò)，这也是波(bō)提切利矛盾世界观的反(fǎn)映(yìng)。

　　八、创造亚(yà)当(dāng)

　　米开(kāi)朗基罗在创(chuàng)作(zuò)这副画时，心情(qíng)极为悲愤，因(yīn)为他是被迫在西斯廷(tíng)礼拜堂屋顶壁上作画的，整个壁画面积达500平(píng)方米左右(yòu)，是美术史上(shàng)最大的壁画之(zhī)一。

　　其中(zhōng)《创(chuàng)造亚当》最为(wèi)出(chū)色，画中亚当的形象体态(tài)健壮，气魄宏伟，具(jù)有强(qiáng)烈的意志与(yǔ)力量，显(xiǎn)示了艺术家在写实的基础(chǔ)上非同寻(xún)常(cháng)的理想加工，予同(tóng)时代人深刻的(de)启示。

　　亚当全身裸体(tǐ)，躺在(zài)左边的(de)陆地上，一手伸向大神。

　　神与人的手(shǒu)指象(xiàng)接电似的相互交流，这(zhè)里(lǐ)表现(xiàn)了充满精力的老人(rén)和(hé)年轻而美丽(lì)的生命的诞生。

　　体(tǐ)现(xiàn)了创(chuàng)造(zào)者的权威和被(bèi)创造者的信心。

　　我们不得(dé)不感(gǎn)慨于大师的才华，不论在什么情(qíng)况下，都能创作出世界十(shí)大名画这样(yàng)水准的作品。

　　九(jiǔ)、亚维农的少(shǎo)女

　　这(zhè)幅画也许是是(shì)历史(shǐ)上将女人(rén)画的最难看的画(huà)，当然这只是我等俗人的(de)眼光(guāng)。

　　从艺术角度(dù)来看《亚威农少女》开创了法国(guó)立体主义(yì)的新(xīn)局面(miàn)，毕加索与勃拉(lā)克也成了这一画派的(de)风云人物。

　　这是一幅与以往的艺术方法彻(chè)底决裂的立体主(zhǔ)义(yì)作品，当时不免要遭到(dào)来自社会各方面(miàn)的(de)嘲讽和指责(zé)。

　　总之，这些形象使人(rén)观后产生作呕感。

　　当(dāng)诗人把这(zhè)些形(xíng)象与亚威(wēi)农相联系时，观众似乎(hū)受(shòu)了侮辱一般，责骂毕加索的(de)鄙(bǐ)俗。

　　殊(shū)不知，这幅(fú)画(huà)在以后的十几年中竟使法国(guó)的立体主(zhǔ)义绘画得(dé)到空前的发(fā)展，甚而波(bō)及到其(qí)他领域(yù)。

　　不仅(jǐn)在美术(shù)上(shàng)，连芭(bā)蕾舞、舞台设计、文学(xué)、音(yīn)乐上，都引起了(le)极(jí)大的共鸣。

　　十、日出(chū)·印象

　　日出印象是莫(mò)奈在1873年在(zài)阿弗尔(ěr)港(gǎng)口创作的(de)一幅写(xiě)生画，当时莫奈并没有给它(tā)命名，直到(dào)一名(míng)新(xīn)闻(wén)记者讽刺(cì)莫奈的画是(shì)"对美与(yǔ)真实的(de)否(fǒu)定，只能(néng)给人一(yī)种印象"。

　　于(yú)是莫奈于是就给这幅画起了个题目《日出·印象》。

　　它作(zuò)为一幅(fú)海(hǎi)景(jǐng)写生画，整个画(huà)面笼罩(zhào)在稀薄的灰色调中，笔触画得非常随意、零乱，展示(shì)了一种雾气交融的景象。

　　日(rì)出时(shí)，海上雾气迷朦，水中反射着天(tiān)空(kōng)和太阳的颜色.岸上景色隐隐约约，模模糊糊看(kàn)不清，给人一种瞬(shùn)间的感受。

　　十(shí)大名(míng)画

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