古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么是“山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)”的意思是(shì)青山(shān)衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一(yī)句(jù)等(děng)问题，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以下(xià)知(zhī)识：

古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归(guī)去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满(mǎn)了池塘(táng)，池(chí)塘(táng)里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎(hū)溢出(chū)了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑在牛背(bèi)上，缓缓地(dì)把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随(suí)口(kǒu)吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字(zì)集中(zhōng)在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘(táng)、山、落日三(sān)者有机地融合起(qǐ)来，描绘(huì)了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画(huà),为后两句写牧童(tóng)出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特(tè)点，写出了景色(sè)的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒(dào)映在水中的(de)形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧童不是规矩地骑，而是(shì)随意横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上，表(biǎo)现了牧童的(de)调皮可爱(ài)，天真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了(le)这样的环境，那牧童(tóng)自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧(mù)童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思(sī)是：山(shān)衔住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了，便(biàn)于大(dà)家(jiā)理解这首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长满水草(cǎo)的池塘里，池(chí)水灌得(dé)满满的(de)，山衔住(zhù)落(luò)日(rì)淹(yān)没了水波。

　　放(fàng)牛的孩(ha5a6b5b6纸尺寸对比，a5b6纸多大ái)子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成(chéng)调的乐(lè)曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大(dà)家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是(shì)作于作(zuò)者晚(wǎn)年隐居(jū)，游览农家之时(shí)（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了，我们(men)就一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人(rén)诗(shī)中(zhōng)之(zhī)画，多(duō)为妙手天成；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的(de)形式，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就(jiù)是(shì)题(tí)在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的(de)农村晚景图：在四(sì)周(zhōu)长满青草(cǎo)的池(chí)塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒(dào)映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗(shī)人即(jí)景而写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节(jié)令已在春末，池(chí)塘里的青(qīng)草已(yǐ)经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登(dēng)池上楼(lóu)》名句(jù)“池塘(táng)生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是(shì)说正逢(féng)多雨(yǔ)季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形(xíng)象地现出落日挂在山头(tóu)上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字之工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字，写(xiě)落日青山倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘(táng)中的(de)绿草(cǎo)与澄(chéng)净(jìng)的池(chí)水，带(dài)出青山与落日(rì)，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字(zì)作(zuò)维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也(yě)十分绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自(zì)得，纯(chún)朴无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一种自然风光优美、卜宽人(rén)们(men)生活自由自在(zài)的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人厌倦了(le)尘世(shì)的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静(jìng)、好无(wú)拘无束(shù)呢(ne)？总之，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃(táo)源般的画面(miàn)，无论是(shì)色彩的(de)搭配，还是背景与主角的布(bù)局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给(gěi)人一种恬(tián)静悠(yōu)远(yuǎn)的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中(zhōng)在(zài)池塘上(shàng)，写人则(zé)集中在(zài)牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南(nán)优(yōu)美的田园之中，使(shǐ)人(rén)对悠然(rán)恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦(yā)，以显出(chū)村(cūn)晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心(xīn)情不(bù)同(tóng)，摄取的画面便(biàn)不同(tóng)，一(yī)是充满(mǎn)情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震(zhèn)，相信大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定(dìng)年(nián)间进(jìn)士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗(shī)纪事(shì)》卷a5a6b5b6纸尺寸对比，a5b6纸多大(juǎn)七十(shí)四。

　　古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤(tóng)红的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光(guāng)的(de)。

　　关于古诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么以及古诗(shī)山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗(shī)意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句(jù)等问题，小编将(jiāng)为你整理以下(xià)知(zhī)识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了池塘，池塘(táng)里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固(gù)定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　写(xiě)景文字集中在一、二(èr)两句(jù)，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起来(lái)，描(miáo)绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的(de)图画,为后两句写牧童出场布(bù)置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令(lìng)的景(jǐng)物特点(diǎn)，写出了景色(sè)的生机一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西(xī)山(shān)，拟人味很浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写山(shān)和落日倒(dào)映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童不(bù)是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了(le)牧童(tóng)的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样(yàng)的环境(jìng)，那牧童自然就是(shì)悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧(mù)童无忧无(wú)虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落(luò)日淹(yān)没了(le)水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的(de)原文是(shì)这样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把翻译(yì)也放出来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏(zòu)着不成(chéng)调的乐曲。

　　这(zhè)里有一(yī)些我觉(jué)得比较重要的词汇，单独解释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于(yú)作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可(kě)能(néng)为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一下这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年(nián)，一些(xiē)作家(jiā)常以七绝的形式(shì)，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是(shì)题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的(de)较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四(sì)周长(zhǎng)满青草(cǎo)的池塘里，池(chí)中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山(shān)，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒(dào)映在(zài)冰(bīng)凉的池水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放牛回家的(de)孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘(táng)”是(shì)说节(jié)令已在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池(chí)上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但(dàn)以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢(féng)多雨季(jì)节(jié)，因此水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形(xíng)象地现(xiàn)出(chū)落(luò)日(rì)挂在(zài)山头上的情(qíng)况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又用一个(gè)“浸(jìn)”字，写(xiě)落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北(běi)山输(shū)绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心(xīn)，以池(chí)塘中的绿草与澄净的(de)池水，带(dài)出(chū)青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使(shǐ)池塘显得很热闹，色(sè)彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无(wú)邪而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他(tā)十分满(mǎn)足(zú)于这样一种自然(rán)风光优美、卜(bo)宽人们生活自由自(zì)在(zài)的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是(shì)诗(shī)人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好(hǎo)无(wú)拘无(wú)束(shù)呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是色(sè)彩的搭配(pèi)，还是背景(jǐng)与主角的布局(jú)，都非常协调，而画中之景、画(huà)外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则(zé)集中在(zài)池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之(zhī)中，使人对(duì)悠然恬静的乡(xiāng)村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得(dé)寒鸦两两归(guī)”句，与这首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一(yī)是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切(qiè)景语(yǔ)皆情(qíng)语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者(zhě)雷震(zhèn)，相信大家都(dōu)很不(bù)是(shì)熟悉了，这(zhè)里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以为(wèi)眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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