柴可夫斯基《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基是《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》是(shì)俄国(guó)作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和最具有代表性(xìng)的(de)钢琴协奏曲之(zhī)一的。

　　关于(yú)柴可夫斯(sī)基(jī)《第一(yī)钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基以及柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，欣赏柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》并写(xiě)出感想!，第一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基，第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲第二乐章柴(chái)可夫(fū)斯基，柴可(kě)夫(fū)斯基的第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲的风格特点(diǎn)等问题(tí)，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

柴可夫斯基《第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏曲(qū)》第(dì)一乐(lè)章(zhāng)，第一钢琴协奏曲(qū) 柴(chái)可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴(qín)协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基最著名和最(zuì)具(jù)有代表性的钢琴(qín)协(xié)奏曲之一。

　　彼(bǐ)得(dé)·伊里奇(qí)·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲(qū)家，也(yě)是俄(é)国(guó)民族(zú)乐派的(de)代表人物。

　　其(qí)风格直接和间接地影响了很多后来者(zhě)。

　　在《第(dì)一(yī)号钢琴协(xié)奏曲》创作之前，柴(chái)科夫斯基因被认为追(zhuī)随(suí)西方音乐风格而不是真正(zhèng)的(de)民(mín)族乐派，在(zài)创作“第一钢琴协(xié)奏曲(qū)”之后，才(cái)获(huò)得世界范围的影(yǐng)响，真正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基一生写过三首钢琴协奏曲，这(zhè)一首(shǒu)最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基的早期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革之(zhī)后，由封建生产关系转向资本主义生产(chǎn)关(guān)系。

　　作品完成之后(hòu)，柴科夫斯基曾(céng)向当时的莫斯科音(yīn)乐学院创(chuàng)始(shǐ)人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它“一无(wú)是诸事顺遂下一句是什么意思，最吉祥的八个字句子处、无(wú)可救药(yào)”要求柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基必须按照自己的意思(sī)修改，他(tā)才能“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我(wǒ)一个音(yīn)符也不(bù)该，我要按照现在的样子付(fù)印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿(dùn)首(shǒu)演(yǎn)成功。

　　1878年(nián)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)也演奏了(le)这首(shǒu)协奏曲，以(yǐ)改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基因之维(wéi)护了自己的(de)创作个性和自由、人格感和自(zì)豪感(gǎn)。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐以抒情性的美(měi)丽旋律与强(qiáng)烈的情感渲泄的结合(hé)而见长，他吸(xī)收(shōu)意大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲的创(chuàng)作(zuò)特色，使其作品色彩异常丰富(fù)，但因感情因素(sù)太多地(dì)带入(rù)创作，又使曲式结构不那么完美常被情绪冲动而阻(zǔ)断(duàn)；

　　从这个意义上说，他的音(yīn)乐又往往是(shì)最感(gǎn)人的音乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章(zhāng)想要表现(xiàn)什么(me)

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极(jí)庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴(qín)与第(dì)一(yī)小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华彩发(fā)展，这(zhè)个主(zhǔ)题据(jù)说是(shì)柴科(kē)夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个(gè)盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先(xiān)出现于单(dān)簧管，钢琴(qín)加(jiā)以反复(fù)。

　　在(zài)发展部(bù)，第一主题(tí)纠缠上新音(yīn)型，以钢(gāng)琴(qín)为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬的(de)《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴(chái)可(kě)夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》的(de)开(kāi)篇(piān)是将人们的(de)心(xīn)灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚(shèn)至说这个曲子的开(kāi)头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节(jié)奏，音乐开始时(shí)的(de)几十(shí)次琴键的重击(jī)，让人整个(gè)心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋(xuán)律更让(ràng)作为“旋(xuán)律(lǜ)大师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生(shēng)处喧闹都市的生活(huó)虫(chóng)们感到了生活(huó)的压力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐(lè)章中间也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体(tǐ)上还(hái)是快的(de)节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都市的(de)生活的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲欣(xīn)赏

　　这(zhè)个月我一直在听这首(shǒu)曲子，甚至把(bǎ)第一乐章的开头曲作为我的(de)手机铃声。

　　就像下(xià)文中所说(shuō)的“将人(rén)们心灵重重扣入(rù)地(dì)下的震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是难(nán)以详细描述的，我也找不到什么好的言语(yǔ)来描述，但是我并不认为“将人(rén)们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下的震撼”就能够表(biǎo)现了他(tā)的全部(bù)内涵！

　　我(wǒ)听(tīng)古典音乐是不得章法(fǎ)的，如(rú)果按照严格的音律格式去套，我(wǒ)就什么也感(gǎn)受不到，而(ér)更(gèng)多(duō)的是(shì)在静谧中，独自聆(líng)听时，偶尔(ěr)的一个片(piàn)段或是凸起(qǐ)的音(yīn)符就会(huì)深深(shēn)的(de)把我(wǒ)打动。

　　在听这首协奏曲(qū)的时(shí)候，有好几次，我感到(dào)仿佛是魔音一(yī)般(bān)钻进了我的心(xīn)，使我不能再坐在那里，只有起(qǐ)身在屋里四(sì)处(chù)走动才(cái)能使让州我(wǒ)的激动(dòng)慢慢的平息下来！我是个不善于表达感情的人(rén)，所以有(yǒu)时除了走(zǒu)动(dòng)，偶(ǒu)尔还会感到全身发寒(hán)，一切被(bèi)僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所(suǒ)说的内涵我都没有感受出来，但是我也没有刻(kè)意去感受，就像久旱的大地经受大(dà)雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享受乐(lè)曲带给我那淋漓的快感和幸(xìng)福感，就(jiù)够了吧(ba)！

　　希望我在很多年以后，再(zài)重听这首曲(qū)子时，能走进(jìn)作家(jiā)100多(duō)年前的灵魂(hún)深处，去感受他(tā)那颗(kē)细(xì)腻却又敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的(de)论(lùn)述文章。

　　这(zhè)首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学(xué)院(yuàn)第一任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦(诸事顺遂下一句是什么意思，最吉祥的八个字句子tǎn)粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的(de)降B小(xiǎo)调引(yǐn)子(zi)后，大(dà)提琴与第一小(xiǎo)提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据说是柴(chái)科汪蠢夫(fū)斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第(dì)一(yī)主题纠缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板主题(tí)为(wèi)牧歌风格，先由长笛(dí)独(dú)奏(zòu)，再以钢诸事顺遂下一句是什么意思，最吉祥的八个字句子琴接替，然后(hòu)交给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中段速(sù)度为最急板，变(biàn)成匆忙的(de)随(suí)想曲。

　　第三段再由(yóu)钢(gāng)琴以独奏行板主题(tí)，加上颤音与(yǔ)音(yīn)型装(zhuāng)饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯(sī)基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小调，回旋曲式(shì)，在4小节引子后(hòu)，钢(gāng)琴(qín)主(zhǔ)奏开始(shǐ)回旋主题，接(jiē)着小提琴(qín)以降D大调用八度奏(zòu)庄重(zhòng)抒(shū)情的(de)对困滑(huá)陪(péi)比主题，两个主题的纠缠发展(zhǎn)形成高(gāo)潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调形成辉(huī)煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始的欢(huān)快、奔(bēn)放(fàng)的情绪(xù)，副(fù)主部(bù)是十分抒(shū)情优美的同时也充满生机，音(yīn)乐洋溢着青春和难以抑制(zhì)的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的(de)开篇是将人们(men)心灵重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)，那(nà)么就可(kě)以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们(men)的心灵带入缥缈太空的(de)强音(yīn)。

　　有的乐迷(mí)甚至(zhì)说(shuō)这个曲子(zi)的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个(gè)都是快速的(de)节奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键(jiàn)的(de)重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进(jìn)，高昂的气(qì)势，让生处(chù)喧闹都市的(de)生活虫们感到了生活(huó)的压(yā)力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也(yě)是有(yǒu)舒(shū)缓的旋律(lǜ)的，但是(shì)，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在(zài)这样的都市的(de)生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏马上舒缓(huǎn)下(xià)来(lái)，如(rú)果说听第一乐章(zhāng)让你感觉是面对汹涌澎(pēng)湃的大海的话，那(nà)么第二乐章就(jiù)是让(ràng)你步(bù)入了森林中畅(chàng)快流动(dòng)的小溪，不(bù)时的还会有活泼的小动物跑过(guò)你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心情得(dé)以缓解，你能(néng)感受到生活在都市的你依(yī)然(rán)有着成功的欢愉，清新(xīn)流动的旋律让你对生活的希望充满信心，整个人就(jiù)像(xiàng)是沐(mù)浴(yù)在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错了(le)形(xíng)容词(cí)，空气的明媚(mèi)意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而(ér)奋(fèn)斗的(de)动力也就油然而(ér)生。

　　第三乐(lè)章(zhāng)又重回较快的节奏，但是(shì)同时也有着优雅的旋律，这是成(chéng)功后的(de)快乐(lè)，在成功后的兴(xīng)奋(fèn)中，享受着那(nà)份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒(xǐng)着我(wǒ)们，成功来得不(bù)容易(yì)，可能失去得也快，只有更加的努力(lì)，才能取得更大的成功！

　　整首曲(qū)子在激昂(áng)的旋律中结束，完(wán)美，只能用完(wán)美(měi)来解释(shì)！

未经允许不得转载：惠安汇通石材有限公司 诸事顺遂下一句是什么意思，最吉祥的八个字句子