春有(yǒu)约,花不误,年年岁岁不相负，年(nián)年(nián)岁岁花相似的全诗句(jù)是“年年(nián)岁岁花相似”的全诗解释(shì)是：洛阳城东(dōng)的桃花(huā)李花随风(fēng)飘转，飞来飞(fēi)去，不知落(luò)入了谁家？洛阳女子有着娇艳的容颜，独坐院(yuàn)中(zhōng)，看(kàn)着零落的桃李花而长声叹息(xī)的。

　　关(guān)于春有约,花不(bù)误,年年岁岁不相(xiāng)负，年年岁岁花相似的全(quán)诗句以及春有(yǒu)约,花(huā)不误,年年岁岁不相负，年年(nián)岁(suì)岁花(huā)相似代表(biǎo)什(shén)么意思，年年岁岁花相(xiāng)似的全(quán)诗(shī)句，年年岁岁花相似(shì)出自(zì)，年年岁岁花相(xiāng)似(shì)是(shì)谁的诗等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

春有约,花(huā)不(bù)误,年(nián)年岁(suì)岁不相(xiāng)负，年年岁岁花相似的全诗句

　　洛阳城(chéng)东的桃花李花随风飘转，飞来(lái)飞去，不知落入了谁家？

　　洛阳女子有着娇艳的容颜，独坐院中(zhōng)，看着零(líng)落的桃李花而长声叹息(xī)。

　　今年(nián)我(wǒ)在这里看着(zhe)桃花李花因(yīn)凋(diāo)零而颜色(sè)衰(shuāi)减，明年花开(kāi)时节不知又有谁还能看见那繁花似锦的胜(shèng)况？

　　故(gù)人现在已经不再悲叹(tàn)洛阳城东凋零(líng)的桃李(lǐ)花了(le)，而(ér)今人却(què)依旧(jiù)对着随(suí)风(fēng)飘零(líng)的(de)落花而伤怀。

　　年年岁(suì)岁繁花(huā)依旧，岁岁年年看花之人(rén)却(què)不相同。

　　转告那些正值青春(chūn)年华的红(hóng)颜少(shǎo)年，应该怜悯这位已是(shì)半死之人的(de)白头(tóu)老翁(wēng)。

　　如今他白发苍苍，真是(shì)可怜(lián)，然而他从前亦是一位风流倜傥的红颜美少(shǎo)年。

　　这白头老翁当年曾与公(gōng)子(zi)王孙寻欢作乐于芳树之下(xià)，吟赏清歌妙舞于落花之前。

　　亦曾(céng)像东汉光禄(lù)勋马防那(nà)样以锦绣装饰池台(tái)，又如贵戚梁冀在(zài)府第楼阁中(zhōng)到处涂画云气神仙。

　　白头老翁(wēng)如今(jīn)一朝(cháo)卧病在床，便(biàn)无人理睬，往昔的(de)三春行乐、清歌(gē)妙(miào)舞如(rú)今又到哪里去(qù)了呢？

　　而美人的青春娇颜(yán)同样又能(néng)保持(chí)几(jǐ)时？须臾之间，已是(shì)鹤发蓬乱，雪白如丝了。

　　只见那古往今来的歌舞之地(dì)，剩(shèng)下的只(zhǐ)有黄昏的鸟雀(què)在空自悲啼。

　　出(chū)自唐代诗人刘希夷《代悲(bēi)白头翁》。

　　洛(luò)阳(yáng)城东桃李花，飞(fēi)来飞(fēi)去落谁家？

　　洛(luò)阳女儿(ér)惜颜色，坐见(jiàn)落(luò)花长(zhǎng)叹息(xī)。

　　今年(nián)花落(luò)颜(yán)色改(gǎi)，明年花(huā)开复谁在？

　　已见松柏摧为薪，更闻桑田(tián)变成(chéng)海。

　　古人(rén)无复洛城东，今人还(hái)对落(luò)花风(fēng)。

　　年年(nián)岁岁(suì)花相似，岁岁年年人不同(tóng)。

　　寄言全(quán)盛红颜子，应怜(lián)半死白(bái)头(tóu)翁。

　　此翁白头真可(kě)怜，伊昔(xī)红颜美少(shǎo)年。

　　公子王孙芳树(shù)下，清歌妙舞(wǔ)落(luò)花前。

　　光禄池台文锦绣，将(jiāng)军楼阁画神仙。

　　一朝卧病无相识，三(sān)春(chūn)行乐(lè)在谁边(biān)？

　　宛转蛾(é)眉(méi)能几时？须(xū)臾鹤发乱如(rú)丝(sī)。

　　但看古来歌舞(wǔ)地，唯(wéi)有黄昏鸟雀悲。

　　注(zhù)释：

　　1、松(sōng)柏摧(cuī)为薪：松柏(bǎi)被(bèi)砍(kǎn)伐作柴薪。

　　2、光禄：光(guāng)禄勋。

　　3、文锦绣(xiù)：指以锦绣装饰池台中(zhōng)物。

　　4、将(jiāng)军：指东(dōng)汉贵(guì)戚梁冀，他曾为大将军。

　　5、宛转蛾眉：本为年轻女子(zi)的面(miàn)部画(huà)妆，此代指青春(chūn)年华。

　　6、须臾：一会(huì)儿。

　　7、鹤发：白(bái)发。

　　赏析(xī)：

　　 诗(shī)的前半写洛阳女子感伤落花，抒发(fā)人生短促、红颜易(yì)老(lǎo)的(de)感慨；

　　后半写白(bái)头(tóu)老翁遭遇沦(lún)落，抒发世事变迁(qiān)、富贵(guì)无常的(de)感(gǎn)慨(kǎi)，以“但看古来歌舞地，惟(wéi)有黄昏鸟雀悲”总(zǒng)结全(quán)篇意旨(zhǐ)。

　　在(zài)前后的(de)过(guò)渡，以“寄言全盛红颜子，应怜半(bàn)死(sǐ)白头翁”二句，点出红颜女子的未来不(bù)免是白头老翁的今日，白头(tóu)老翁的往昔实即是红颜(yán)女子的(de)今日(rì)。

　　诗人(rén)把(bǎ)红(hóng)颜女子和白头(tóu)老翁的(de)具体命运加以典(diǎn)型化，表(biǎo)现出这是一大群处(chù)于封建社会下层的男(nán)女老(lǎo)少的(de)共同命运，因而提出应该同病相怜，具有(yǒu)“醒世”的作用。

　　 “洛阳城东桃李(lǐ)花，飞来飞去落谁(shuí)家”，诗的开(kāi)头两句(jù)，描绘洛阳城东暮春景色。

　　洛阳是唐代的东都，十分繁华(huá)；

　　繁华的都市盛开着艳丽的鲜花，满(mǎn)城(chéng)春色，生(shēng)气勃勃，令(lìng)人心醉(zuì)神往(wǎng)。

　　然(rán)而(ér)时光(guāng)易逝，此时的洛阳(yáng)已是落花季节，桃李纷飞，不知飘向何处。

　　这两句是诗的起兴。

　　下文表达的对大(dà)好春光、妙(miào)龄(líng)红颜的憧憬和留恋，对桃李花落、青春易逝(shì)的感(gǎn)伤和惋惜，都(dōu)是由此生发开来的。

　　 “洛(luò)阳(yáng)女儿惜颜色(sè)”以(yǐ)下十句，写(xiě)年(nián)轻的洛(luò)阳女儿面对(duì)漫(màn)天飞舞的落(luò)花生出(chū)无限感慨。

　　洛阳女(nǚ)儿所感伤(shāng)的(de)，实际上是由大自然的变化而联想到美的(de)短暂和(hé)人(rén)的生命的有限(xiàn)。

　　“今(jīn)年花落颜色改，明年花(huā)开(kāi)复谁在？”表现(xiàn)的是因为春光的流逝而感(gǎn)叹红(hóng)颜(yán)易老、生命无常的心理(lǐ)。

　　“松(sōng)柏摧为薪”句(jù)，运用比喻，形象(xiàng)地表(biǎo)现世(shì)事变(biàn)化(huà)很大(dà)。

　　“古人无复(fù)洛城东，今人还对(duì)落花风”则揭(jiē)示人生易(yì)逝、宇宙(zhòu)永恒(héng)的客观规(guī)律。

　　“年年岁(suì)岁(suì)花(huā)相似，岁(suì)岁(suì)年年人(rén)不同”两(liǎng)句，以优美(měi)、流畅、工整的对句(jù)集(jí)中地表现青春易老(lǎo)世事无常的感(gǎn)叹(tàn)，富于诗的(de)意境，且具有哲(zhé)理性，历来广为传诵。

　　 “寄言全盛红颜(yán)子”以下十句，概括(kuò)叙述白头翁一生的(de)经(jīng)历。

　　白头老(lǎo)翁曾是一(yī)个(gè)美貌少年，从前他也常和公子王孙一起，在树下花前歌舞游乐。

　　“光禄池台文锦绣”两句，以(yǐ)历史上(shàng)权(quán)臣(chén)贵(guì)戚的豪华奢侈，表现白头翁曾经(jīng)历过的一段富(fù)贵生活。

　　然而，一旦生病衰老，就无人理睬(cǎi)，三春行乐只好让给(gěi)别人了。

　　这一段通过描(miáo)写(xiě)白(bái)头翁从红颜(yán)到(dào)老病、从(cóng)游乐(lè)到(dào)孤苦的(de)生(shēng)活(huó)，不仅表示了诗人对(duì)青(qīng)春红颜、清(qīng)歌妙舞的眷恋(liàn)、向往，对垂老白头(tóu)翁(wēng)的怜悯、同(tóng)情，同时进一(yī)步抒发了对美的短(duǎn)暂(zàn)和生命(mìng)的有限的感(gǎn)慨，从而增强(qiáng)了诗歌的(de)艺(yì)术感染力和(hé)哲理性元首制的实质是什么，元首制的内容。

　　 结尾四句(jù)点明主(zhǔ)旨(zhǐ)，收(shōu)束全诗。

　　“宛转蛾眉能(néng)几时？须臾(yú)鹤发(fā)乱如丝”两句感叹美(měi)貌的少女转(zhuǎn)眼之间将化(huà)作(zuò)白发的老妇(fù)，惋惜(xī)青春难驻。

　　“但看(kàn)古来歌舞地，唯有黄昏(hūn)鸟(niǎo)雀悲”两句，一(yī)切都如(rú)同过眼云(yún)烟，迅速消失了！往日繁华热(rè)闹的游乐场所，如今只有几只离群的(de)鸟雀(què)在清(qīng)冷的暮(mù)蔼中发出几声凄苦的悲(bēi)鸣。

　　末句的最后一个“悲”字，是(shì)此诗的基(jī)调。

　　 诗的前半(bàn)首化自东汉宋(sòng)子(zi)侯的乐府歌辞《董(dǒng)娇娆》，但(dàn)经过(guò)刘(liú)希夷的再创作，更为概括典型。

　　作为前半(bàn)的结(jié)语，“年(nián)年(nián)岁岁”二句是精警的名句，它比(bǐ)喻精当，语言精(jīng)粹，令人警省。

　　“年年岁(suì)岁”“岁岁年(nián)年”的(de)颠倒重复，不仅排沓(dá)回荡(dàng)，音韵优美，更在(zài)于(yú)强调了时光(guāng)流逝的(de)无情事实和听天(tiān)由命的无奈情绪，真(zhēn)实动情。

　　“花相似(shì)”、“人不同(tóng)”的形象(xiàng)比喻，突出了(le)花卉(huì)盛衰有时而人生青春不再(zài)的(de)对比，耐人寻味。

　　结合后半写白头老翁的遭遇，可以(yǐ)体会到，诗人不用“女子”和“春(chūn)花”对比，而用泛指名词“人”和“花”对比，不仅(jǐn)是由于(yú)七言诗字数的限制，更由于要包括所(suǒ)有不能掌握自己命运的(de)可怜人(rén)，其中(zhōng)也包括了诗(shī)人自己(jǐ)。

　　也许，因此(cǐ)产生了不少关于这诗的附会传说。

　　这类无(wú)稽之谈的(de)产生(shēng)与流传，既反映人们(men)爱惜(xī)诗人的(de)才华，同情他的不幸，也(yě)表明这诗(shī)情调也过(guò)于伤感了。

　　 此诗融会汉魏歌(gē)行、南朝(cháo)近体及梁(liáng)、陈宫体的艺(yì)术(shù)经(jīng)验(yàn)，而自(zì)成一种清(qīng)丽婉(wǎn)转(zhuǎn)的风格。

　　它还汲取(qǔ)乐府诗的(de)叙事间发(fā)议论、古诗的以(yǐ)叙事方式(shì)抒情的手法，又能巧妙交织运(yùn)用(yòng)各种对比，发(fā)挥对偶、用(yòng)典的长(zhǎng)处(chù)，是这诗艺(yì)术上的突出成就。

　　刘希夷一生遭遇压(yā)抑，是他(tā)产(chǎn)生消极感(gǎn)伤情绪的思(sī)想(xiǎng)根源(yuán)。

　　这诗(shī)浓厚(hòu)的感伤情(qíng)绪，反映(yìng)了(le)封建制度束缚戕害(hài)人(rén)才的(de)事实。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这是一首拟古乐府诗。

　　《白头吟》是汉乐府(fǔ)相和歌楚调曲旧题，古(gǔ)辞写一(yī)个女子向遗弃她的(de)情人(rén)表示(shì)决绝。

　　刘(liú)希夷这首诗则从女(nǚ)子写到老翁，咏叹青春易逝、富贵(guì)无常。

　　构思独创(chuàng)，抒情宛转，语言优美，音韵(yùn)和谐，艺术性较(jiào)高，在初唐(táng)即受推崇，历来传为名篇。

　　作(zuò)者简介：

　　刘希夷（约651年—约680年），唐朝诗人(rén)。

　　一名庭(tíng)芝，字延之（一作庭芝），汉族，汝(rǔ)州（今河南省汝州(zhōu)市(shì)）人。

　　高宗上元二(èr)年进士(shì)，美姿容，好谈笑，善弹琵琶(pá)。

　　其诗以歌行(xíng)见(jiàn)长(zhǎng)，多(duō)写闺情，辞(cí)意柔婉华丽(lì)，且多感伤情(qíng)调。

　　延之少有文华，落魄不拘(jū)常格，后为舅(jiù)舅宋之(zhī)问所害，死时年未三十。

　　原(yuán)有集，已失传。

春有约,花不(bù)误,岁(suì)岁(suì)年年(nián)不相(xiāng)负什么(me)意思(sī)？

　　春(chūn)有约,花(huā)不误,岁岁年(nián)年不相负(fù)的意(yì)思是(shì)：

　　自己和相爱的人(rén)，就像(xiàng)每年(nián)春(chūn)季如约而至，到了花期都彼(bǐ)此不相辜(gū)负一样，年(nián)年岁岁岁岁年(nián)年(nián)！永远相爱。

　　花(huā)事未(wèi)了，山河(hé)依旧(jiù)。

　　我在(zài)岁(suì)月的渡口，种下一(yī)路花(huā)香。

　　 风有约，花不误，岁岁如此(cǐ)，永(yǒng)不相负。

　　“风有(yǒu)信(xìn)，花州孝不误，岁岁如此，永不相负。

　　”“二十四番花信风”是(shì)中(zhōng)国人特有的花事时间，花信从大寒梅花开始，一节三(sān)候，一候(hòu)一花，直到谷雨牡(mǔ)丹花结(jié)束，共(gòng)有二十四番花(huā)信。

　　伴随花(huā)信的(de)风也逐(zhú)渐由北风变(biàn)成了东风，冰雪的世界也(yě)就变(biàn)为(wèi)烂漫的原野。

　　这(zhè)个句(jù)子的出处是

　　出自一幅民间的对联春有(yǒu)约,花不误(wù),年年岁岁(suì)不(bù)相负;你若约,我不误,岁岁年年(nián)人如初

　　 这幅对(duì)联(lián)借此表白意图是

　　自己和(hé)相(xiāng)爱的(de)人，就(jiù)像每租运(yùn)年(nián)春季如(rú)约而至(zhì)，到了花期都彼此不相辜负一样枯型丛，年没樱年(nián)岁岁岁岁年年！永(yǒng)远相爱。

　　扩展资料 参考理解

　　俗(sú)话说：“花木管(guǎn)时(shí)令，鸟鸣报(bào)农时”，自然界的(de)花(huā)草树木、飞禽走(zǒu)兽，都是按照一定的季节时令而活动的，其活动(dòng)与气候变化息(xī)息(xī)相关。

　　因此，它(tā)们的各(gè)种活(huó)动便成了季节的标志，如(rú)植(zhí)物(wù)的(de)萌芽、发叶、开花、结果、叶(yè)黄和(hé)叶落；动物(wù)的蛰眠、复(fù)苏(sū)、始鸣、繁(fán)育(yù)、迁(qiān)徙等，都与气候变化相关灶伍，人们把(bǎ)大自然的这些节律(lǜ)现象叫(jiào)做物候。

　　两千多年前，华夏祖先(xiān)观察自然(rán)的(de)变化(huà)，发明了“二(èr)十四节气”和“七十二候”。

　　五(wǔ)天为一(yī)候，三候为一节气。

　　立春册辩稿的(de)三候(hòu)分别为：“一候东风(fēng)解冻，二候蛰(zhé)虫始振，三候(hòu)鱼陟(zhì)负(fù)冰”，每(měi)候都有(yǒu)某种花卉(huì)绽蕾(lěi)开放。

　　立春三(sān)候(hòu)对应的(de)花信分别(bié)为“一候迎春，二候樱桃(táo)，三候(hòu)望春”。

　　春有(yǒu)约,花不误,年(nián)年岁岁(suì)不相负，年(nián)年岁岁花相似(shì)的全(quán)诗句是“年(nián)年(nián)岁岁花(huā)相似”的全诗解释是(shì)：洛(luò)阳城(chéng)东的桃(táo)花(huā)李花(huā)随风飘(piāo)转，飞(fēi)来飞去(qù)，不(bù)知落入了谁家？洛阳女子有着娇艳的容颜(yán)，独坐院中，看着零落的桃(táo)李花而长声叹(tàn)息的。

　　关于春有约,花不误,年(nián)年岁岁不相负，年年岁岁花相似的全诗句以及春(chūn)有(yǒu)约,花不误,年(nián)年(nián)岁岁(suì)不相负，年年岁岁花相似代表什么意思，年年岁(suì)岁花相似的全诗句，年年岁(suì)岁(suì)花相似(shì)出(chū)自(zì)，年年岁(suì)岁(suì)花相(xiāng)似是谁的诗等问题(tí)，小编将为你整理以下知识：

春有约(yuē),花不误,年年(nián)岁岁不相(xiāng)负，年年岁岁花相似的全诗(shī)句(jù)

　　洛阳(yáng)城(chéng)东的桃花李花随风飘转，飞来飞去，不知落(luò)入了(le)谁家？

　　洛阳女(nǚ)子有着娇艳的容颜，独坐院中，看着零(líng)落的(de)桃(táo)李花而(ér)长声(shēng)叹息。

　　今年我在这里(lǐ)看着桃花(huā)李(lǐ)花因凋零而(ér)颜色衰(shuāi)减(jiǎn)，明(míng)年花开时节不知又有谁还能看见那繁花似锦的胜况？

　　故人现在已经(jīng)不再悲叹洛(luò)阳(yáng)城东(dōng)凋(diāo)零的桃李花了(le)，而(ér)今(jīn)人却(què)依(yī)旧对着随风飘(piāo)零的落花而伤(shāng)怀。

　　年年岁岁繁(fán)花(huā)依旧，岁(suì)岁年年(nián)看花(huā)之(zhī)人却不相同。

　　转告那些正值(zhí)青(qīng)春年华的红颜(yán)少年(nián)，应该怜悯这位已是半死之人的白头老翁。

　　如今(jīn)他白发苍(cāng)苍(cāng)，真是可怜，然(rán)而(ér)他从(cóng)前亦是一位风流倜傥的红颜美少年。

　　这白(bái)头老(lǎo)翁(wēng)当年曾与公子(zi)王孙寻欢作乐于(yú)芳树之下，吟(yín)赏清歌妙舞(wǔ)于落花之(zhī)前。

　　亦曾像(xiàng)东(dōng)汉(hàn)光禄(lù)勋马防那样以(yǐ)锦绣装饰(shì)池台，又如贵戚梁冀在(zài)府第(dì)楼阁中到处涂画云气神仙。

　　白头(tóu)老(lǎo)翁如(rú)今一朝卧病在(zài)床，便无人(rén)理(lǐ)睬，往昔的三春行乐、清歌妙舞如今又到哪里去了(le)呢？

　　而美人的(de)青(qīng)春(chūn)娇颜同样又能保(bǎo)持几(jǐ)时(shí)？须臾(yú)之间，已是鹤发蓬(péng)乱，雪白如丝了。

　　只见那古往今来(lái)的(de)歌舞之地(dì)，剩下的(de)只有黄昏的鸟雀在空自悲啼。

　　出自唐代诗人刘希夷(yí)《代(dài)悲白头翁》。

　　洛阳城(chéng)东桃李花，飞来飞去落谁(shuí)家？

　　洛阳女儿惜颜色，坐见落(luò)花(huā)长叹息(xī)。

　　今年(nián)花(huā)落颜(yán)色改(gǎi)，明年花开(kāi)复谁在？

　　已(yǐ)见(jiàn)松柏摧为(wèi)薪，更(gèng)闻桑(sāng)田变(biàn)成海。

　　古人无复(fù)洛(luò)城东，今(jīn)人还对(duì)落(luò)花(huā)风(fēng)。

　　年年岁岁花相似，岁岁年年(nián)人不同(tóng)。

　　寄言全盛红颜子，应怜(lián)半(bàn)死(sǐ)白头翁。

　　此翁白头真可(kě)怜，伊昔红颜美少年。

　　公子王孙芳树(shù)下，清歌(gē)妙舞落(luò)花(huā)前。

　　光(guāng)禄(lù)池台文锦(jǐn)绣，将军楼阁画神仙。

　　一朝卧病无相识(shí)，三春行乐在谁边？

　　宛转蛾眉能几时(shí)？须臾鹤发(fā)乱如丝。

　　但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀(què)悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪：松(sōng)柏被砍伐(fá)作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦(jǐn)绣：指以锦(jǐn)绣装饰池(chí)台中(zhōng)物。

　　4、将军：指东汉贵戚梁冀，他曾为(wèi)大(dà)将军(jūn)。

　　5、宛转蛾(é)眉：本为年(nián)轻女子的面部画(huà)妆，此代指青春年华。

　　6、须臾：一会儿(ér)。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛(luò)阳女子感(gǎn)伤落花，抒发人生短(duǎn)促、红颜易老的(de)感慨；

　　后(hòu)半(bàn)写白头老翁遭遇沦落，抒发世(shì)事变迁、富(fù)贵无常的感慨，以“但(dàn)看古来(lái)歌(gē)舞地，惟有黄(huáng)昏(hūn)鸟雀悲”总结全(quán)篇意旨。

　　在前后的过渡，以“寄(jì)言(yán)全盛红颜子，应怜半死白头(tóu)翁”二句，点出红颜(yán)女子的未来不免是白头老翁(wēng)的今日，白头老翁的(de)往昔(xī)实即是红颜女子的(de)今日。

　　诗人把红颜女子和白(bái)头(tóu)老翁(wēng)的(de)具体(tǐ)命运加(jiā)以典型(xíng)化(huà)，表(biǎo)现(xiàn)出这(zhè)是一大(dà)群处于封建社会下层的男女老少的(de)共同命运，因而提(tí)出应该同病相怜，具有“醒(xǐng)世”的作用。

　　 “洛阳城东桃(táo)李花(huā)，飞(fēi)来飞去落谁家”，诗的开头两(liǎng)句，描绘洛阳城(chéng)东暮春(chūn)景色。

　　洛(luò)阳是唐(táng)代的东都，十分(fēn)繁(fán)华；

　　繁华的都市盛(shèng)开着艳丽的(de)鲜花(huā)，满城春色，生气(qì)勃勃(bó)，令人心醉神(shén)往(wǎng)。

　　然而(ér)时光(guāng)易(yì)逝(shì)，此(cǐ)时的洛(luò)阳已是落花季(jì)节(jié)，桃李纷飞，不知飘向何处。

　　这两句(jù)是(shì)诗(shī)的起兴。

　　下文表(biǎo)达的(de)对大好春光、妙龄红颜的憧憬和留恋，对桃李花(huā)落、青春易(yì)逝的(de)感伤和(hé)惋(wǎn)惜，都是由(yóu)此生(shēng)发开(kāi)来的。

　　 “洛阳女(nǚ)儿惜颜色”以下十句(jù)，写年轻的洛阳女(nǚ)儿(ér)面对漫天飞(fēi)舞的落(luò)花生出(chū)无限(xiàn)感慨。

　　洛阳女儿所感(gǎn)伤(shāng)的，实际上是(shì)由大自然(rán)的变化而联(lián)想(xiǎng)到美的短(duǎn)暂和人的生命(mìng)的有限。

　　“今年花落颜色改，明年花开复谁在？”表现(xiàn)的(de)是因为春光的流逝而(ér)感叹红颜易老(lǎo)、生命无(wú)常的心理(lǐ)。

　　“松柏摧为(wèi)薪”句(jù)，运用比喻，形(xíng)象(xiàng)地表现世事变化很大(dà)。

　　“古人(rén)无复洛城东，今人(rén)还对落(luò)花风”则揭(jiē)示人生易逝、宇宙永恒的客观(guān)规律(lǜ)。

　　“年(nián)年岁岁(suì)花相似，岁岁年年(nián)人不同”两句(jù)，以优美、流畅(chàng)、工(gōng)整(zhěng)的(de)对句集中(zhōng)地表现青春(chūn)易老世事无常的(de)感(gǎn)叹，富于诗的意(yì)境，且具有(yǒu)哲理性，历来广为传(chuán)诵(sòng)。

　　 “寄言全盛(shèng)红颜子”以(yǐ)下十句，概括叙述(shù)白头翁一生的经历。

　　白(bái)头老翁曾(céng)是一个美貌少年，从(cóng)前他也常和公子王孙一起，在树下花前歌舞(wǔ)游乐。

　　“光禄池台文锦绣”两(liǎng)句，以历史上权臣贵戚的豪华奢侈，表(biǎo)现白头翁曾经历(lì)过的一(yī)段富(fù)贵生活。

　　然而，一旦生病衰(shuāi)老，就无(wú)人(rén)理睬，三春行(xíng)乐只好让给别人了(le)。

　　这一段(duàn)通过描写白头翁从红(hóng)颜(yán)到老病、从游(yóu)乐到孤苦的生(shēng)活，不仅(jǐn)表示了诗人对青春(chūn)红(hóng)颜、清歌妙舞的眷恋(liàn)、向往，对垂老(lǎo)白头翁的(de)怜悯、同情，同时进一步抒发(fā)了对美的短暂(zàn)和生命的(de)有(yǒu)限的感慨(kǎi)，从而增强了诗(shī)歌的艺(yì)术感(gǎn)染力和哲理性。

　　 结尾四句点明(míng)主(zhǔ)旨，收(shōu)束全(quán)诗。

　　“宛转蛾眉能几时？须臾鹤发(fā)乱如丝”两句(jù)感叹美(měi)貌的(de)少女转眼之间将化作白发(fā)的老妇，惋(wǎn)惜青春难驻。

　　“但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲”两句(jù)，一切都如同过眼云烟(yān)，迅速(sù)消失了(le)！往日繁华(huá)热闹的游乐场所，如今只有几只离群的鸟雀(què)在清(qīng)冷的暮蔼中发(fā)出(chū)几声凄苦(kǔ)的悲鸣。

　　末句(jù)的最后一个“悲”字，是此诗的(de)基(jī)调(diào)。

　　 诗的前半首化自东汉(hàn)宋子侯(hóu)的乐(lè)府(fǔ)歌辞《董娇娆(ráo)》，但经过刘(liú)希夷的再创作，更为概(gài)括典型。

　　作为(wèi)前半的结(jié)语，“年年(nián)岁(suì)岁”二句是精警的名句，它比喻精当，语(yǔ)言精粹，令(lìng)人警省(shěng)。

　　“年年岁岁”“岁岁年年(nián)”的颠倒重复，不仅排(pái)沓回荡(dàng)，音(yīn)韵优美，更(gèng)在于强调了时光(guāng)流(liú)逝的无情事(shì)实和听天由命的(de)无奈情绪，真实动情(qíng)。

　　“花(huā)相似(shì)”、“人(rén)不同”的形(xíng)象比喻，突(tū)出了花(huā)卉盛(shèng)衰有时(shí)而(ér)人生青春(chūn)不再(zài)的对比，耐人(rén)寻味。

　　结合后半写白头老翁的遭遇，可以(yǐ)体会(huì)到，诗人不用“女(nǚ)子”和“春(chūn)花”对比，而用泛指名词(cí)“人”和(hé)“花”对比，不仅是由(yóu)于七言诗字数的限制，更由于(yú)要包括所有不能掌握自己命(mìng)运(yùn)的(de)可(kě)怜人，其(qí)中也包(bāo)括了诗人自(zì)己。

　　也许，因此(cǐ)产生了不少关于这诗的(de)附会传说。

　　这类无稽之谈的(de)产生与流传，既反映人们爱惜诗人(rén)的才(cái)华，同(tóng)情他的不幸，也表明这诗(shī)情调也过于伤感了。

　　 此(cǐ)诗融会汉魏歌行、南朝近(jìn)体及(jí)梁、陈宫体的(de)艺术经验，而(ér)自成一种清(qīng)丽婉转的风格。

　　它还汲取乐府诗的叙事间(jiān)发议论(lùn)、古诗的(de)以叙事(shì)方式(shì)抒情的手法，又能巧妙交织(zhī)运(yùn)用(yòng)各(gè)种(zhǒng)对比，发挥对偶、用典的(de)长处(元首制的实质是什么，元首制的内容chù)，是这诗(shī)艺术上的(de)突出成就。

　　刘希(xī)夷一生遭遇(yù)压抑，是他产生消极感伤情(qíng)绪的思想根(gēn)源。

　　这诗浓厚(hòu)的(de)感(gǎn)伤情(qíng)绪，反映了封建制度(dù)束缚戕害人才的(de)事实(shí)。

　　创作背景：

　　这(zhè)是(shì)一(yī)首(shǒu)拟古乐府诗(shī)。

　　《白头吟》是(shì)汉乐府相(xiāng)和歌楚调曲旧(jiù)题，古(gǔ)辞写一个(gè)女子向(xiàng)遗弃她的情(qíng)人(rén)表示决绝(jué)。

　　刘希(xī)夷这首诗(shī)则从女子写(xiě)到老翁，咏叹青(qīng)春易逝(shì)、富(fù)贵无常。

　　构思(sī)独创，抒情宛转，语言优美，音韵和谐，艺术(shù)性较高，在初唐即受(shòu)推崇，历来传为名(míng)篇。

　　作者简介：

　　刘希夷（约651年(nián)—约680年），唐朝诗人。

　　一名庭(tíng)芝，字延之（一(yī)作庭芝），汉族(zú)，汝州（今河南省汝(rǔ)州市）人。

　　高宗上元二年进(jìn)士，美姿容，好谈(tán)笑，善弹琵琶。

　　其诗以歌行(xíng)见长，多写闺情，辞意(yì)柔婉华(huá)丽，且多感伤情(qíng)调(diào)。

　　延之(zhī)少有文华，落魄不拘常格(gé)，后为舅舅宋之问所害(hài)，死时年未(wèi)三十。

　　原有集，已失(shī)传。

春有(yǒu)约,花不误(wù),岁岁年年不相负什么意思？

　　春有约,花(huā)不(bù)误,岁岁年年不相负的意思是：

　　自己和(hé)相爱的人，就像(xiàng)每年(nián)春(chūn)季(jì)如约而至(zhì)，到了花(huā)期(qī)都彼此不相(xiāng)辜负一样(yàng)，年年岁岁(suì)岁岁(suì)年年！永远相爱(ài)。

　　花事未了，山(shān)河(hé)依(yī)旧。

　　我在岁(suì)月(yuè)的(de)渡口，种下(xià)一路花香(xiāng)。

　　 风有约，花(huā)不(bù)误，岁岁如此，永不(bù)相负(fù)。

　　“风(fēng)有(yǒu)信，花州孝(xiào)不误，岁岁如此(cǐ)，永(yǒng)不相负。

　　”“二(èr)十四番(fān)花信风(fēng)”是中国(guó)人特有的花事时间，花信(xìn)从大(dà)寒梅花开始，一(yī)节三候，一候一(yī)花(huā)，直到谷(gǔ)雨牡丹(dān)花结束，共(gòng)有二十四番花信。

　　伴随(suí)花(huā)信的(de)风也(yě)逐渐由北风变成了东风(fēng)，冰雪(xuě)的世界(jiè)也就变为烂漫的原野(yě)。

　　这(zhè)个句(jù)子的出处是

　　出自一幅民间的对(duì)联(lián)春有(yǒu)约(yuē),花不误,年年岁岁(suì)不(bù)相负;你若(ruò)约,我不误,岁岁年年人如初

　　 这幅对联借此表白意图是(shì)

　　自己和相爱的(de)人，就像每租(zū)运年春(chūn)季(jì)如约而至(zhì)，到了花期(qī)都彼此不相辜(gū)负(fù)一样枯(kū)型丛，年(nián)没(méi)樱年岁岁岁岁年年！永(yǒng)远(yuǎn)相(xiāng)爱。

　　扩展(zhǎn)资料 参考理解

　　俗话说：“花木管时(shí)令，鸟鸣报农时”，自然界的花草树木、飞禽走兽，都(dōu)是按照(zhào)一定的(de)季节(jié)时令而活动的，其活动与气候变化(huà)息息相关。

　　因此，它们的各种活动便成了季节(jié)的标志，如植物的萌芽、发叶、开(kāi)花、结果、叶黄和叶落；动(dòng)物(wù)的蛰眠、复苏、始鸣、繁(fán)育、迁徙等，都与气候(hòu)变(biàn)化相关灶伍，人(rén)们(men)把大(dà)自然的这些节律现象叫做物候。

　　元首制的实质是什么，元首制的内容两千(qiān)多年前，华夏(xià)祖(zǔ)先观察自(zì)然的变化，发(fā)明了(le)“二(èr)十四节(jié)气”和(hé)“七十二候”。

　　五天(tiān)为一候，三候为一(yī)节(jié)气。

　　立(lì)春册辩稿的三候分别为：“一(yī)候(hòu)东风解冻，二候蛰虫始振，三候(hòu)鱼陟负冰”，每候(hòu)都(dōu)有某种花卉(huì)绽蕾开放(fàng)。

　　立(lì)春三(sān)候对应的(de)花信(xìn)分别为(wèi)“一候迎(yíng)春，二候(hòu)樱(yīng)桃，三候望春”。

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