古诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么是(shì)“山衔落(luò)日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问题(tí)，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘(táng)，池塘里(lǐ)的水呢，几乎(hū)溢(yì)出(chū)了塘岸。

　　远远的(de)青(qīng)山，衔着(zhe)彤红的落(luò)日(rì)，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在(zài)水中(zhōng)，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横(héng)骑(qí)在牛背(bèi)上(shàng)，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中(zhōng)在一、二(èr)两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日(rì)三(sān)者有机地(dì)融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅(yǎ)美丽的图(tú)画,为(wèi)后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令(lìng)的景(jǐng)物特点，写出了(le)景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人(rén)味很浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写山和落(luò)日(rì)倒映在水(shuǐ)中的形(xíng)象，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧童不是规矩地骑(qí)，而(ér)是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样的(de)环境，那牧童自然(rán)就是(shì)悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自(zì)在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这(zhè)一句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这(zhè)一句(jù)诗出自(zì)于哪里呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我给大(dà)家把(bǎ)翻(fān)译也放出来了(le)，便(biàn)于大(dà)家理解(jiě)这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的(de)，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横(héng)坐在牛(niú)背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重要的词汇，单独解释(shì)给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应(yīng)当是(shì)作于作者晚年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农(nóng)家之时（很可能为宋(sòng)度(dù)宗(zōng)年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的不少写(xiě)景之作(zuò)，都是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却(què)更(gèng)多(duō)是有意为之(zhī)。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进(jìn)行这方(fāng)面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗(shī)本就是题在画(huà)上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗(shī)是(shì)其中(zhōng)的较有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而(ér)写，构(gòu)成了一幅(fú)饶(ráo)有生(shēng)活情趣(qù)的农村(cūn)晚景(jǐng)图：在四周长满(mǎn)青草的池塘(táng)里，池中(zhōng)的水灌得满满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火(huǒ)球好(hǎo)像被(bèi)山吃(chī)掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹(wén)中。

　　放牛(niú)回家(jiā)的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘(táng)里的青草已(yǐ)经(jīng)长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池(chí)塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的(de)不(bù)同。

　　“水满陂”，是(shì)说(shuō)正逢(féng)多雨季节，因(yīn)此水涨得(dé)很(hěn)高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在(zài)山头上的情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更(gèng)山(shān)吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字同见(jiàn)炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青(qīng)山(shān)倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输(shū)绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中(zhōng)心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日(rì)，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏(shǎng)的目(mù)光去(qù)看(kàn)牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十(shí)分满足(zú)于这样一种自然风光优美、卜(bo)宽人们生(shēng)活自由自(zì)在的环境(jìng)，故写(xiě)牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗(shī)人(rén)厌倦(juàn)了尘(chén)世的(de)喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他(tā)天性好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无束呢(ne)？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常(cháng)协调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则集中在池塘(táng)上，写(xiě)人则(zé)集中在牧(mù)童上，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着(zhe)“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然(rán)恬静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民(mín)《村居(jū)》诗有“夕阳(yá当断不断必受其乱是什么意思，当断不断 必受其乱下一句ng)牛(niú)背无(wú)人卧，带得(dé)寒(hán)鸦两两归”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗(shī)比，画面(miàn)中少了个(gè)天真烂漫(màn)的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一(yī)是充满情(qíng)趣，一是惆怅落(luò)寞，因此(cǐ)诗家有“一切(qiè)景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟(shú)悉了(le)，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今(jīn)四川眉山)人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么(me)是“山(shān)衔落日浸寒漪(yī)”的意思是(shì)青山衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一(yī)起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)以(yǐ)及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪这句话(huà)的(de)意思(sī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什么，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一(yī)句等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)当断不断必受其乱是什么意思，当断不断 必受其乱下一句p>

　　绿草长(zhǎng)满了池塘(táng)，池塘里的水呢(ne)，几乎(hū)溢出了塘(táng)岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着(zhe)一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在(zài)一(yī)、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机地融(róng)合起来(lái)，描绘(huì)了(le)一(yī)幅非(fēi)常幽雅美丽的(de)图画,为(wèi)后两句(jù)写牧童(tóng)出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘水满陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写出仲夏时(shí)令(lìng)的景物特(tè)点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童(tóng)不是(shì)规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表现了(le)牧童的调皮可(kě)爱，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐(xié)，基调清新，有(yǒu)了(le)这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了(le)。

　　同时，也(yě)表现出(chū)了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这(zhè)一句诗(shī)的(de)意(yì)思(sī)是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原(yuán)文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了(le)，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一(yī)个长满水草的池塘(táng)里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔(xián)住(zhù)落日(rì)淹(yān)没(méi)了水波。

　　放牛的孩子(zi)横(héng)坐在(zài)牛(niú)背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重(zhòng)要的(de)词(cí)汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂(guà)在(zài)山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作(zuò)者晚年隐居(jū)，游览农家(jiā)之(zhī)时（很可能(néng)为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说(shuō)到这了，我们就一(yī)起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的不少(shǎo)写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形(xíng)式，进(jìn)行(xíng)这方(fāng)面(miàn)的艺(yì)术实(shí)践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到(dào)这(zhè)些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是(shì)其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗人(rén)即(jí)景(jǐng)而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图：在四(sì)周长满青(qīng)草的(de)池塘里(lǐ)，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池(chí)塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多(duō)雨季(jì)节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句写远山落日(rì)。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形象地(dì)现出(chū)落日挂在山头(tóu)上(shàng)的(de)情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王(wáng)安石“北山(shān)输绿(lǜ)涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的池水，带(dài)出青山与落(luò)日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使(shǐ)池(chí)塘(táng)显得很热闹(nào)，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景(jǐng)的(de)可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自(zì)得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分(fēn)满足于(yú)这样(yàng)一种自然风光(guāng)优美(měi)、卜宽人们生活自由自(zì)在的(de)环(huán)境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧(xuān)嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静(jìng)、好(hǎo)无拘无束呢？总(zǒng)之(zhī)，这首(shǒu)诗(shī)描绘的确(què)实是(shì)一幅悠然超凡、世(shì)外桃源(yuán)般的画面，无(wú)论是色(sè)彩的(de)搭配，还是背景与主角的布局，都非(fēi)常协调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的(de)美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大(dà)，写景则集中在池塘(táng)上，写(xiě)人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使(shǐ)人(rén)对(duì)悠然恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕(xī)阳牛背无人(rén)卧(wò)，带(dài)得寒鸦两两归(guī)”句(jù)，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的(de)乌(wū)鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅落(luò)寞(mò)，因(yīn)此诗家有“一切(qiè)景(jǐng)语皆(jiē)情语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗咸(xián)淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事(shì)》卷(juǎn)七(qī)十四(sì)。

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