京剧(jù)的角色可分为(wèi)哪几(jǐ)种，京剧的角(jiǎo)色可分为哪几种角色是生、旦、净(jìng)、末(mò)、丑(chǒu)的。

　　关(guān)于京剧的角色可分为哪几种(zhǒng)，京剧(jù)的(de)角色可分为哪几种角色以及京(jīng)剧(jù)的角色可分为(wèi)哪(nǎ)几(jǐ)种？，京剧的(de)角色可分为哪(nǎ)几种类型(xíng)，京剧的角色可分为哪(nǎ)几种角(jiǎo)色，京剧的角色分为哪(nǎ)几种图片，京剧的(de)角色分为哪几种(zhǒng)四大行当(dāng)等问(wèn)题，小编将为你整理以下(xià)知识(shí)：

京剧的角色可分为哪几(jǐ)种，京剧的角(jiǎo)色可(kě)分为哪(nǎ)几种角色

　　1、生

　　生是戏曲表(biǎo)演(yǎn)行当的主要类型之一，除净、丑以(yǐ)外的男性角(jiǎo)色称为(wèi)生行(xíng)。

　　按其扮演的人(rén)物(wù)的年龄(líng)、身(shēn)份、性格(gé)特征(zhēng)和表演(yǎn)特点(diǎn)，大致分为老生(shēng)、小(xiǎo)生、外、末、武(wǔ)生和娃娃生几类。

　　生除了红生某些(xiē)勾(gōu)脸(liǎn)的武生之(zhī)外,其(qí)他都是素脸,也就是内行说的“俊扮”。

　　2、旦(dàn)

　　京剧旦角(jiǎo)是京剧中扮演各种不同年龄、性(xìng)格、身份(fèn)的女性(xìng)的一类角色的总称。

　　旦(dàn)角又分为(wèi)正旦、花旦(dàn)、花衫、刀马旦、 武旦(dàn)、老旦(dàn)等专行。

　　3、净

　　净角指脸画彩(cǎi)图的花脸角色，看来并(bìng)不干(gàn)净，故(gù)反其意为净。

　　净行(xíng)分：以(yǐ)唱为主的(de)铜锤花脸与黑(hēi)头花脸；

　　以工架(jià)为主(zhǔ)的架子花脸(liǎn)，如大(dà)将、和尚、绿(lǜ)林好(hǎo)汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜(tóng)锤花脸称正净，架(jià)子花(huā)脸叫副(fù)净(jìng)、武(wǔ)工花脸(liǎn)名(míng)武净，武二花(huā)脸(liǎn)言(yán)红(hóng)净，在表(biǎo)演风格上均有不同的特(tè)色。

　　4、丑

　　丑 行(xíng) 简称“丑(chǒu)”。

　　剧(jù)中丑行勾脸，而勾画“三花脸(liǎn)”，面谱与花脸(liǎn)有(yǒu)很大区别(bié)。

　　根据动物属相，丑属牛(niú)，牛性笨(bèn)，丑为笨的代名词。

　　但舞台上的武丑亦叫(jiào)开口(kǒu)跳(tiào)，而(ér)能说(shuō)能跳，表(biǎo)演出活泼伶俐，善演(yǎn)武功(gōng)武技的角色，此与(yǔ)牛的丑笨性又完全不同。

　　5、末

　　末行扮演中(zhōng)年以上男子，多数挂须(xū)。

　　又细分为老生(shēng)、末(mò)、老外。

　　在(zài)北杂剧中(zhōng)，末称“末泥”或“末尼色”，泛指(zhǐ)末本正角(jiǎo)，与(yǔ)宋元(yuán)杂剧(jù)所(suǒ)称的“生(shēng)”同(tóng)，而与“末”的涵(hán)义不同。

　　宋(sòng)元(yuán)南戏所称之“末”实即“副末”，除担任报台，介绍剧情梗概和剧(jù)目主题的开(kāi)场外(wài)，还在(zài)戏中扮演社会(huì)地位低下的次(cì)要角色(sè)。

　　昆(kūn)剧(jù)“末”行(xíng)是(shì)继(jì)宋元南戏脚色制度发展而(ér)来，按照南昆的路子，包(bāo)括(kuò)老生、副(fù)末(mò)、老外三个家门，约在清代(dài)中叶初(chū)步定型。

京剧的角色都有哪(nǎ)几(jǐ)种?

　　京(jīng)剧行当又称(chēng)角(jiǎo)色，主要可(kě)分为生、旦、净、末(mò)、丑(chǒu)五大行(xíng)当(dāng)。

　　1、生行(xíng) 简称(chēng)“生”。

　　生行分为(wèi)须生(老生(shēng))、红生(shēng)、小生、武生、娃(wá)娃(wá)生等。

　　为京剧中的(de)重要行当之一。

　　 须生(老生):即中(zhōng)年(nián)以(yǐ)上的剧中人，口戴胡子(髯(rán)口)，因性格与身份的不(bù)同，可分为安工老生或(huò)称唱工老生(如(rú)扮演帝王、官僚、文人(rén)等)，靠(kào)把老生(如(rú)扮演武将)，衰派老生(shēng)(如扮(bàn)演穷困潦倒之人等(děng))。

　　 红生:为勾红脸的须(xū)生(shēng)，如扮演关羽、赵(zhào)匡胤等。

　　 小生:指演剧(jù)中(zhōng)的翎子生(带雉(zhì)翎的大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人)等。

　　 武(wǔ)生(shēng):为(wèi)戏中(zhōng)的(de)武打角色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄底(dǐ)靴(xuē)的称短打(撇子)武(wǔ)生(shēng)。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦(dàn)、刀马(mǎ)旦、老(lǎo)旦、贴旦、闺旦等(děng)角色。

　　旦角全为女性。

　　 青衣:以(yǐ)唱为主(zhǔ)，扮(bàn)演贤(xián)妻良(liáng)母型角色。

　　 花(huā)旦(dàn):亦叫花衫，以(yǐ)服装(zhuāng)花艳(yàn)为(wèi)特色，以(yǐ)演(yǎn)皇后、公主、贵(guì)夫(fū)人、女将、小贩(fàn)、村姑等角(jiǎo)色为(wèi)主(zhǔ)。

　　 武旦、刀马旦:为演(yǎn)武(wǔ)功做枣禅见长的女性。

　　 老旦:用本噪子演唱，多(duō)为(wèi)中老年妇女。

　　3、净行(xíng) 简称“净”，亦叫(jiào)花脸。

　　净角指脸画(huà)彩图的花(huā)脸角色，看来并不干(gàn)净(jìng)，故反其意为‘‘净”净(jìng)行分如下几种角色:以唱为主(zhǔ)的(de)铜锤花脸与黑头花脸(liǎn);以工架为主的架子花脸(liǎn)，如大将、和尚(shàng)、绿林(lín)好汉(hàn)及武(wǔ)花脸与摔打花脸等。

　　铜(tóng)锤花脸称正净(jìng)，架子花脸(liǎn)叫副净、武工花脸名(míng)武净，武二花脸(liǎn)言红净，在表演风(fēng)格上均有不同(tóng)的特色。

　　4、末行 简(jiǎn)称“末”。

　　该(gāi)行当多为(wèi)中年以上的男性。

　　实际末行专(zhuān)司(sī)引戏职能，如打头出场者，反其义而称为“末”的。

　　5、丑行 简称(chēng)“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸(liǎn)”，面谱与花脸有很大区别。

　　 丑(chǒu)行又分文(wén)丑、武丑。

　　文(wén)丑中又分为方巾丑(chǒu)(文人，儒生(shēng));武(wǔ)丑，专演跌、打(dǎ)、翻、扑等武技角色(sè)。

　　根据动物属(shǔ)相，丑属(shǔ)牛，牛性笨，丑为笨的(de)代(dài)名词(cí)。

　　但舞台上的武(wǔ)丑亦叫开口跳(tiào)，而(ér)能说能跳(tiào)，表演(yǎn)出(chū)活泼伶俐，善演武(wǔ)功(gōng)武技(jì)的角色，此与牛(niú)的丑笨性又完(wán)全不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾(céng)称平剧，中国五(wǔ)大戏曲(qū)剧(jù)种之一(yī)，腔调以(yǐ)西皮、二黄为主，用(yòng)胡琴和锣(luó)鼓等伴(bàn)奏，场景布置(zhì)注重(zhòng)写意。

　　被视为中国国粹，中国(guó)戏(xì)曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧是京剧的前身。

　　清(qīng)代乾隆(lóng)五十五年(nián)（1790年）起，原(yuán)在南方演(yǎn)出的三庆、四喜、春台、和春， 四大徽班陆续进入北京，他们与来自湖北的汉(hàn)调艺(yì)人合作，同时又接受了昆曲(qū)、秦腔(qiāng)的(de)部分剧目、曲调和表(biǎo)演方法，吸收(shōu)了(le)一(yī)些地方民间曲调，通过不断的交流(liú)、融(róng)合，最终形成京剧。

　　京剧(jù)形成后在清朝宫廷内开始快速(sù)发(fā)展(zhǎn)，直至民国得到空(kōng)前(qián)的繁荣。

　　京剧走遍世(shì)界(jiè)各地，成为(wèi)介绍、传播中国(guó)传(chuán)统艺术纯尘文化的(de)重要媒介。

　　分布地(dì)以北京为中心(xīn)，遍(biàn)及中(zhōng)国(guó)。

　　在2010年11月(yuè)16日，京剧被列(liè)入(rù)“人(rén)类非物质(zhì)文化遗产代表(biǎo)作名录”。

　　京剧一般用油(yóu)彩化妆，比较难卸下(xià)。

　　脸谱(pǔ)的演(yǎn)变和发展(zhǎn)，不是某个人凭空臆造的产物，而是戏曲艺(yì)术家们(men)在长期艺(yì)术实践中，对生活现象的观察、体验、综合，以及对剧中岩(yán)塌(tā)角色的不断(duàn)分析、判断，作出评价，才(cái)逐(zhú)步(bù)形成了一整套完整的(de)艺术手法。

　　据史(shǐ)料记载，脸谱(pǔ)系由唐(táng)朝乐舞大面（传统戏曲角(jiǎo)色(sè)行当(dāng)之一，是京(jīng)剧和某(mǒu)些地方戏(xì)中净的别称）所戴面具和(hé)参军戏副净(jìng)的(de)涂面逐渐(jiàn)演变(biàn)而来。

　　中国戏曲理论家翁偶虹曾撰文说：“中(zhōng)国戏曲脸谱，胚胎于上古的图腾，滥觞于春秋的傩祭，孽乳为汉、唐的(de)代(dài)面，发(fā)展为(wèi)宋、元的涂(tú)面(miàn)，形成为明、清的脸谱。

　　在戏曲形(xíng)成之后，脸(liǎn)谱与面具仍然交替使用。

　　最明显的(de)贵州的(de)‘地戏’，江(jiāng)西(xī)、安(ān)徽的(de)‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无论生(shēng)旦净丑，都(dōu)戴面具(jù)，每剧多至百余，少(shǎo)者亦须数十。

　　‘南昆’里的(de)神(shén)仙鬼怪，一般均(jūn)戴面具，并(bìng)不勾画(huà)脸谱。

　　京剧是(shì)具有(yǒu)全国性的大(dà)剧种(zhǒng)，大量发展脸谱，可是(shì)加官(guān)、财(cái)神、魁(kuí)星、土(tǔ)地、雷公，仍戴面具。

　　从脸谱、面具(jù)的混(hùn)合使用与脸谱谱式的(de)由简至繁，可以看出中国戏(xì)曲(qū)累递发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧表演艺术一样(yàng)，是和演员(yuán)一起(qǐ)出现(xiàn)在舞台(tái)上的(de)活的(de)艺术。

　　京剧在(zài)中国戏曲史上，虽只有(yǒu)二(èr)百余年的(de)历史(shǐ)，但与其他戏(xì)曲相比，它(tā)发展快，流传广(guǎng)，深受人(rén)民群众的(de)喜爱，有(yǒu)广泛的群(qún)众基础(chǔ)。

　　因此，京剧脸谱在中国戏(xì)曲(qū)脸谱中(zhōng)具有特殊(shū)的地位(wèi)。

　　京剧脸谱(pǔ)是一(yī)种写(xiě)意和夸张的艺(yì)术(shù)，常(cháng)以蝙(biān)蝠、燕翼(yì)、蝶翅等为图案勾眉眼面颊(jiá)，结合(hé)夸张的鼻窝、嘴窝来刻画面(miàn)部(bù)的表(biǎo)情(qíng)。

　　开朗乐(lè)观的脸谱总是舒眉展眼，悲(bēi)伤(shāng)或(huò)暴戾的脸谱多是曲眉(méi)合目。

　　勾画时以“鱼尾(wěi)纹”的高低(dī)曲直(zhí)来(lái)反映年(nián)龄，用(yòng)“法令(lìng)纹”的上(shàng)下开合来表现气质，用“印堂纹”的不同图案象征人(rén)物性格。

　　京剧(jù)脸谱(pǔ)，是(shì)具有(yǒu)民(mín)族(zú)特色的(de)一种特殊(shū)的化(huà)妆方法。

　　由于每个历史人(rén)物或(huò)某(mǒu)一种(zhǒng)类(lèi)型的人物都有一种大概的谱(pǔ)式，就像唱歌、奏乐都(dōu)要按照乐谱一样，所以称为“脸谱”。

　　关于脸谱的(de)来源，一般的(de)说法是来自假面(miàn)具。

　　京(jīng)剧脸(liǎn)谱，是根据某种性格、性情(qíng)或某种(zhǒng)特殊类型(xíng)的人物为采用某些色彩的。

　　红色(sè)的脸谱表示忠勇(yǒng)义(yì)烈，如关羽、姜维(wéi)、常遇春；黑色的脸谱表示刚烈、正直、勇猛甚至鲁莽，如包拯、张飞、李逵等；黄色的(de)脸谱表示凶狠残(cán)暴，如宇文成都、典韦；蓝色或绿色的脸谱表(biǎo)示一些粗豪暴躁的人物，如窦尔敦、马武(wǔ)等(děng)；白色的脸(liǎn)谱(pǔ)一般表示奸臣、坏人，如(rú)曹操、赵高等。

　　京剧脸谱(pǔ)的色画方法，基本上(shàng)分为三类：揉(róu)脸(liǎn)、抹脸、勾(gōu)脸。

　　脸谱(pǔ)最初的作用，只是夸大剧中角色的五(wǔ)官(guān)部位和面部的纹理(lǐ)，用夸张的(de)手法表(biǎo)现剧中(zhōng)人(rén)的性格、心理(lǐ)和生理上的特征，以此来为整个戏剧的(de)情(qíng)节服务，可是发展到后来，脸(liǎn)谱由简(jiǎ中国的三线城市有哪些 排名，中国的三线城市有哪些2022height: 24px;'>中国的三线城市有哪些 排名，中国的三线城市有哪些2022n)到繁(fán)、由粗到细(xì)、由表及里、由浅到深，本身就逐渐成为一种具(jù)有民族(zú)特色的(de)、以人的(de)面部为表现(xiàn)手(shǒu)段的图案(àn)艺术了。

　　参考资料：百度(dù)百科-京剧

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