古诗山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句(jù)话的(de)意思，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是(shì)什么(me)

　　这句(jù)诗(shī)出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一(yī)支短笛，随口(kǒu)吹着，也(yě)没有(yǒu)固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两(liǎng)句(jù)，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日(rì)三者(zhě)有机地融合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅(yǎ)美丽的图(tú)画,为后两(liǎng)句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写(xiě)出仲夏时(shí)令的景物(wù)特点，写出了(le)景色的生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西(xī)山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山(shān)和(hé)落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这样(yàng)的环境，那牧(mù)童自然就(jiù)是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出了(le)牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)是什么意(yì)思(sī)

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗完整的(de)原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来了(le)，便于大家(jiā)理(lǐ)解这首诗：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满水草的池(chí)塘(táng)里，池水灌得满满(mǎn)的(de)，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横坐在(zài)牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不成(chéng)调的(de)乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有一些我(wǒ)觉得(dé)比较重要的词汇(huì)，单(dān)独(dú)解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是(shì)作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少(shǎo)写景之(zhī)作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是有意为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋末(mò)年，一些作家常以七(qī)绝的形式，进行(xíng)这(zhè)方面的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这(zhè)些诗(shī)本(běn)就是题在(zài)画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图：在四周长满青草的池(chí)塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳(yáng)正要落山(shān)，红(hóng)红(hóng)的火球好像(xiàng)被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒(dào)映(yìng)在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子(zi)横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池塘里的(de)青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵(líng)运(yùn)《登池(chí)上楼》名句“池(chí)塘生春(chūn)草(cǎo)”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节(jié)令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢(féng)多(duō)雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日(rì)青山倒映(yìng)水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句(jù)情景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池(chí)水，带出(chū)青山与落日(rì)，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池(chí)塘显(xiǎn)得(dé)很热闹，色(sè)彩(cǎi)也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱(ài)，村童牛背吹(chuī)笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光(guāng)去看(kàn)牧童、写村晚，他(tā)十分(fēn)满(mǎn)足(zú)于这样一种(zhǒng)自然风(fēng)光优美、卜宽人们生活(huó)自由自(zì)在(zài)的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是(shì)“无(wú)腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘无束(shù)呢(ne)？总之，这(zhè)首诗(shī)描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的画(huà)面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还(hái)是(shì)背(bèi)景与主角的布局，都非常(cháng)协调，而画中(zhōng)之景、画(huà)外之声，又(yòu)给人一种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面(miàn)不大，写(xiě)景则集(jí)中在池塘上，写人则集(jí)中在牧童上(shàng)，又(yòu)都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人(rén)引入了江南(nán)优(yōu)美(měi)的田园(yuán)之中，使人对悠然恬(tián)静的(de)乡村生活充(chōng)满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民(mín)《村(cūn)居(jū)》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧(wò)，带(dài)得(dé)寒(hán)鸦两两归情人把你拉黑了还有必要联系吗，婚外情拉黑是彻底分手吗”句(jù)，与这首(shǒu)诗(shī)比，画(huà)面中(zhōng)少(shǎo)了个天真(zhēn)烂(làn)漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村(cūn)景色，因诗人(rén)的心情不同(tóng)，摄(shè)取的画(huà)面便(biàn)不同，一(yī)是充满情趣，一是(shì)惆怅落(luò)寞(mò)，因此诗家(jiā)有“一切景(jǐng)语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很(hěn)不(bù)是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今四川眉山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么以及(jí)古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)这(zhè)句(jù)话的(de)意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的(de)上一句怎么读，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么(me)

　　这句诗(shī)出自(zì)宋代诗人雷(léi)震(zhèn)的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里(lǐ)的(de)水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地(dì)把家还(hái)；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随(suí)口吹(chuī)着，也(yě)没(méi)有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文(wén)字集中在一(yī)、二(èr)两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来(lái)，描(miáo)绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画(huà),为(wèi)后(hòu)两句写牧童(tóng)出场布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景(jǐng)色的(de)生机(jī)一(yī)片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西(xī)山(shān)，拟(nǐ)人味(wèi)很浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写山(shān)和(hé)落(luò)日倒映在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不(bù)是规矩地(dì)骑，而是(shì)随意横(héng)坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧(mù)童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在(zài)的情(qíng)致。

山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的(de)意思是：山衔住落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于(yú)哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的(de)：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了，便(biàn)于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草(cǎo)的(de)池塘里(lǐ)，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　放牛(niú)的(de)孩子横坐在牛背上(shàng)，随意(yì)地用短笛吹(chuī)奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重要(yào)的词(cí)汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游(yóu)览农家之时（很可能(néng)为宋度(dù)宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析(xī)一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景(jǐng)之作(zuò)，都是诗(shī)中有画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中之画，多(duō)为妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人却更(gèng)多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常以七绝(jué)的形式，进(jìn)行(xíng)这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题(tí)在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成(chéng)了一(yī)幅(fú)饶有(yǒu)生(shēng)活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满青草的池(chí)塘里，池中(zhōng)的(de)水灌(guàn)得满(mǎn)满的，太(tài)阳正要落山(shān)，红红的火球好像被山吃掉一(yī)样（是落(luò)山后），倒映在(zài)冰凉的(de)池水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘(táng)”是说节令已(yǐ)在(zài)春末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼(lóu)》名句(jù)“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令(lìng)的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘(táng)中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出(chū)青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着一(yī)种欣赏的(de)目(mù)光去(qù)看(kàn)牧(mù)童、写村(cūn)晚，他十(shí)分(fēn)满足于这样(yàng)一种自然(rán)风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环(huán)境(jìng)，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是(shì)他天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给人一种(zhǒng)恬静(jìn情人把你拉黑了还有必要联系吗，婚外情拉黑是彻底分手吗g)悠(yōu)远的(de)美好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄取的(de)画面不大，写景则(zé)集中在(zài)池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字(zì)落(luò)笔(bǐ)，把人(rén)引入了江南优美的田园之中，使(shǐ)人对(duì)悠然恬(tián)静的乡村(cūn)生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛(niú)背(bèi)无人卧，带(dài)得寒(hán)鸦两两归”句(jù)，与这首(shǒu)诗比，画面中(zhōng)少了个天(tiān)真(zhēn)烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一(yī)是充(chōng)满(mǎn)情趣，一(yī)是惆(chóu)怅落寞，因此诗家(jiā)有“一(yī)切景语皆(jiē)情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋(sòng)度宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷七十四。

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