韩国三大娱乐公司之一SM要被(bèi)收购的新闻(wén)已经(jīng)被(bèi)讨论(lùn)了一个星期，前老板李秀满从(cóng)“被踢出公司”到被曝贪污39亿人民(mín)币，一(yī)举(jǔ)一动都在微博(bó)网友的注视下。网友戏称，微博成了SM和(hé)其收购公司的隔(gé)空喊话bot。

但(dàn)无论李秀满和SM的最终(zhōng)归宿如何，一(yī)个韩流时代早就已经结(jié)束了，变化(huà)最大的(de)则是韩(hán)国的(de)女子团体。

少女(nǚ)时代开创韩流“女帝”时代

2007年(nián)至(zhì)2009年(nián)间出道(dào)的女团，被(bèi)称为韩国“二代(dài)女团(tuán)”。在2007年以(yǐ)前的(de)很久一段时(shí)间里，韩国偶像团体(tǐ)都是“阳盛阴衰(shuāi)”，以(yǐ)男子偶像团体(tǐ)为主，偶尔(ěr)出道的几个女团也是昙花一(yī)现(xiàn)，完全没(méi)有机(jī)会和当(dāng)时大(dà)热的(de)男团抗衡。

直到2007年，SM公司推出(chū)了少女时代，开启了韩国(guó)女团的(de)鼎盛时期。在当年，少女时代的(de)9位成(chéng)员平(píng)均年龄只有17岁，在(zài)出道前的(de)练(liàn)习时长都(dōu)在5年以上。

2009年，她们推出了(le)第一(yī)张迷你专辑Gee。尽管只(zhǐ)是穿着简单的白(bái)色T恤和牛仔裤，少女们(men)俏(qiào)皮清新(xīn)的样子，配(pèi)上朗(lǎng)朗上口的歌(gē)词，这首歌瞬间成(chéng)为各大音乐排行榜的榜首，在当年的韩国三大(dà)电视台拿到了14个第(dì)一。

很快，这首歌带着(zhe)少女时代走出(chū)韩国，冲(chōng)向亚洲。作为(wèi)开创了一个时(shí)代的女团(tuán)，少女时代在当年尽可能多(duō)地尝试了各种音乐风格。甜美俏(qiào)皮、复(fù)古爵士、暗黑girl crush、性感(gǎn)等等。风(fēng)格百变(biàn)的(de)少女时代一度被称为“女(nǚ)帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并(bìng)称为二代女团“三大”。对(duì)于国内(nèi)大多数人来说，韩流真(zhēn)正(zhèng)在中(zhōng)国被熟知，正是从少女时代在中国(guó)的繁荣开始的。

事实证明，这三个女团(tuán)也是最(zuì)早将韩(hán)流输(shū)出(chū)至全世界(jiè)的韩国女子团(tuán)体。尽管在(zài)1960年(nián)代，曾有过(guò)第一批在美国获得成(chéng)功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直(zhí)到2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打入美国公告牌百强单曲榜第76位，成为首个打入此排行榜(bǎng)的韩国(guó)团体。

而KARA则打开了(le)日本市(shì)场(chǎng)。在(zài)以前，日(rì)本的韩流粉丝只停(tíng)留在大火韩剧《冬季恋歌》和男子组合东方(fāng)神起，大多数(shù)都是女粉丝，而KARA的(de)火爆(bào)，让日本(běn)不(bù)少10-20岁的(de)年轻男性歌迷成为了韩流的追随者，开创了 BTS 和(hé) Blackpink 之后几十年在国际上的(de)高速(sù)发展之路。

在少(shǎo)女时(shí)代之后，2009年(nián)出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及(jí)Rainbow也都(dōu)靠(kào)实力成为了二(èr)代(dài)团中(zhōng)独具影响力的女子团体(tǐ)。

性感风(fēng)成(chéng)主流

少(shǎo)女时代在全世界范围内的(de)爆火，让她(tā)们成了(le)第一个威胁(xié)到男团地(dì)位的女子团体，但打破(pò)男团霸榜(bǎng)的少女时代也(yě)曾遭到男团(tuán)粉丝们的抵(dǐ)制。

同(tóng)是SM公司旗下的(de)男团Super Junior早(zǎo)就已(yǐ)经有了稳定(dìng)的(de)粉丝群(qún)体，公司为了推动少(shǎo)女时代的曝(pù)光度，让(ràng)她们经常与男团互动，一起做(zuò)节(jié)目出广告，没(méi)想到(dào)却适得其反，少女时代被质疑蹭热度，恶评不断(duàn)。

成员允儿在之后的综艺节(jié)目里回(huí)忆，2008年少女(nǚ)时代首(shǒu)次集体参(cān)加梦想演唱会时，台下的(de)观众在她(tā)们表演时(shí)关掉了(le)手中的荧光(guāng)棒(bàng)与(yǔ)灯牌，静默表(biǎo)示对少女时代(dài)的(de)抵制，长达十(shí)分钟之久。这样(yàng)的“黑海”她们遭遇过三次。

不过这并不能够阻碍女团的强势发(fā)展，少女时代在海内(nèi)外的热度(dù)还(hái)在持(chí)续(xù)高涨，韩国国内(nèi)的女团也开始群雄争(zhēng)霸。随(suí)着女团市场的竞争日(rì)趋(qū)激烈，为了(le)打(dǎ)破(pò)女粉占(zhàn)绝大多数(shù)的状态(tài)，不少(shǎo)女(nǚ)团开始剑(jiàn)走偏锋。

这在2010年(nián)至2013年间出道的第三(sān)代女团身上(shàng)表现得最(zuì)为明显。也许(xǔ)二代女(nǚ)团还在尽可能(néng)多地尝试各种风格，但三代女团普遍着力于用强势性(xìng)感风打开男性(xìng)粉丝的市场。

三代女团(tuán)中(zhōng)的代表(biǎo)，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都(dōu)是走性感风、突(tū)出女(nǚ)性化特征的(de)女(nǚ)团。

她们在着装(zhuāng)及唱跳风格上更博(bó)人眼球。迷你裙、渔网袜、黑丝、深V等服装元素(sù)常常出现在(zài)她(tā)们(men)的MV或舞台上。

起(qǐ)初，这种从(cóng)可(kě)爱风到性(xìng)感风的转变(biàn)被视(shì)作是K-pop女团的(de)新突破。但随着(zhe)女(nǚ)团(tuán)服装(zhuāng)越来越大(dà)胆，也有(yǒu)了更多会被(bèi)视(shì)作是“擦边(biān)球”或(huò)直(zhí)接性暗示的(de)动作。一些女团的舞蹈编排(pái)甚至无法(fǎ)通过(guò)电视台的审核，有不少这段时期的女(nǚ)团都(dōu)被打上(shàng)了(le)卖(mài)肉的标签。

性感风女(nǚ)团的消(xiāo)亡

也许是(shì)败给(gěi)了(le)女(nǚ)粉丝强大的购(gòu)买(mǎi)力，娱乐(lè)公司逐渐发现，至少在(zài)如今(jīn)的市(shì)场上，得(dé)女粉者才(cái)得天下。从第四(sì)代(dài)开(kāi)始，女子(zi)团体(tǐ)的风(fēng)格变得更(gèng)多元。

而近年来韩国(guó)女权(quán)运动的兴(xīng)起又(yòu)将女性(xìng)主题叙事打造成了韩国社会的主(zhǔ)流趋势。偶像产业自然也受到(dào)影响，迎(yíng)合男性(xìng)观众的性感风逐渐(jiàn)成为过去式，韩国女团转而迎合女粉丝(sī)的核心(xīn)诉求。

“K-pop 女子团体的成功和(hé)日益(yì)流行，是女(nǚ)性粉丝(sī)影响的。”在首尔延世大学教授(shòu)韩国(guó)流行文(wén)化课(kè)程的(de)教(jiào)授(shòu)Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行(xíng)业(yè)发生(shēng)了更大的营(yíng)销(xiāo)转变(biàn)。

在过去，女团成员是被打造出的(de)产(chǎn)物(wù)，被动地(dì)接受着大众的凝视。少女时代从未完(wán)全主导过自己(jǐ)的音(yīn)乐或形象，K-pop成员们(men)也一度被(bèi)西方媒体看作是被(bèi)造星工厂打(dǎ)造出的完美偶像。

但如(rú)今的(de)女团展(zhǎn)现出(chū)了截然(rán)不同的一(y蒙古女人为什么不能碰ī)面(miàn)，她们每一次(cì)露面(miàn)都在(zài)传(chuán)递更完整(zhěng)、更真(zhēn)实的现代女性(xìng)形象。

研究(jiū)韩国流行文化的Sherman认(rèn)为，“在西方，我们一直(zhí)喜欢女性能够传达(dá)一些赋权的信息，即使它是一种被编纂和(hé)商业化的信息。她们（BLACKPINK）教会女性(xìng)相(xiāng)信(xìn)自己，这是美国观众一直想要的。”

Circle Chart的高(gāo)级研究员Kim Jin-woo也表示(shì)，女团近年来的成(chéng)功正是因(yīn)为她们整体形(xíng)象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主(zhǔ)打的风格都是旨在塑造(zào)人(rén)格独立的新时代女性的“gir crush”风(fēng)，她们的女粉在80%以上。

尽(jǐn)管如此，韩(hán)流里能产生更大利(lì)润的还(hái)是男团。一直(zhí)以(yǐ)来，女子团体的利(lì)润都低(dī)于男子团体，通常情况下，女子团体被视为国(guó)内(nèi)团体，男子团(tuán)体则被视为国际团体。

韩(hán)国流行音乐市场追踪机构 Circle Chart 在去(qù)年12月公布的年终数据也显示，女团的歌曲播放(fàng)率(lǜ)最(zuì)高(gāo)，但男团(tuán)的(de)专辑销(xiāo)量(liàng)更(gèng)高。去(qù)年有 18 张(zhāng)韩国专辑(jí)销(蒙古女人为什么不能碰xiāo)量超过 100 万(wàn)张，在这18张专辑力，有13个都是由男团或男歌手创造的。

流行音乐评论(lùn)家Cha Woo-jin表示，女(nǚ)性和男性(xìng) K-pop 团(tuán)体有不同的目标受众。男团(tuán)专注(zhù)于与忠实粉丝建立深厚的联系，通常受众群体比(bǐ)较有限，而女团则旨在吸引更(gèng)广泛的听众。

一方面，女团的音乐更友好，更容易唱，而(ér)且其编舞(wǔ)容易被更(gèng)多的观(guān)众群(qún)所(suǒ)接受(shòu)。女团会优先(xiān)考虑本国(guó)的粉丝，在排行榜(bǎng)上获(huò)得成(chéng)功(gōng)后，进而取得(dé)了(le)更多在韩国和亚(yà)洲(zhōu)的(de)各个(gè)舞台上表演(yǎn)的机(jī)会。而(ér)男团一直更注(zhù)重提高(gāo)专辑销(xiāo)量，并建立极其忠诚(chéng)且日益国(guó)际化的粉(fěn)丝(sī)群体。

不(bù)过这样的局面也许会在(zài)未来(lái)很快发生(shēng)改变(biàn)，一(yī)旦女团(tuán)投入更多(duō)资金，她们的赚(zhuàn)钱能力丝毫也不(bù)会亚于男团，BLACKPINK就(jiù)是最好的证明。Sherman认为，“如(rú)果赚的钱少，那是(shì)因(yīn)为(wèi蒙古女人为什么不能碰)一开始花在支持那些女团上的(de)钱(qián)少。”

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