雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什(shén)么(me)，柳永为什(shén)么写雨霖(lín)铃(líng)是因为离别伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一(yī)是(shì)不知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留(liú)不(bù)住人(rén)，说再(zài)多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因(yīn)为哭的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一是(shì)不知道(dào)说什(shén)么才好，毕(bì)竟说什么(me)也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心罢了(le)，二是因为哭的(de)伤心(xīn)，想说的(de)话(huà)都被(bèi)自己的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不出话来(lái)了。

　　所(suǒ)以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析(xī)

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词(cí)人柳永的词作。

　　作者将情人惜别(bié)时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动错一个题就往阴里装一支笔人，堪称抒写别情的千古名篇(piān)，也是柳(liǔ)词(cí)和婉约词(cí)的(de)代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫(jiào)声(shēng)凄凉而急促，傍(bàng)晚时分(fēn)，面(miàn)对(duì)着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没有畅饮的心绪(xù)，正在依(yī)依不舍的时候，船上(shàng)的人(rén)已催着(zhe)出发。

　　握着对(duì)方的(de)手含着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千里烟(yān)波渺茫(máng)，傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚(hòu)广(guǎng)阔(kuò)，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多(duō)情的人(rén)总是(shì)为离别而伤感，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉的(de)秋天！谁知我(wǒ)今夜(yè)酒醒时身(shēn)在何处？怕(pà)是(shì)只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明(míng)的残月(yuè)了。

　　这(zhè)一去长年相别，我料(liào)想即使遇到(dào)好天气、好风景(jǐng)，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写一对恋人饯(jiàn)行时难分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点出别时的(de)季节(jié)是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具体(tǐ)时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客观地铺(pù)叙自(zì)然景物(wù)，而是通过景物的描(miáo)写，氛围的渲染，融情入(rù)景(jǐng)，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季(jì)，景已萧瑟(sè)；且(qiě)值(zhí)天晚，暮色(sè)阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之(zhī)当(dāng)中“对长(zhǎng)亭晚”一(yī)句，句(jù)法结构是一(yī)、二(èr)、一，极顿挫吞咽(yàn)之(zhī)致，更(gèng)准(zhǔn)确地传达了这种凄凉(liáng)况(kuàng)味。

　　后两句(jù)中(zhōng)“都(dōu)门帐饮”是写(xiě)离(lí)别的情形。

　　在(zài)京城(chéng)门(mén)外设帐宴饮升(shēng)返(fǎn)隐(yǐn)，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不(bù)断，理(lǐ)还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不能不(bù)别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家(jiā)又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的(de)无情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一(yī)对情(qíng)人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼(yǎn)相对(duì)，谁也说(shuō)不(bù)出(chū)一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心(xīn)情，写得淋(lín)漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之(zhī)状，跃(yuè)然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　”写别后(hòu)思念(niàn)的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心(xīn)情(qíng)给天容水色(sè)涂上(shàng)了阴(yīn)影。

　　一个“念”字(zì)，告诉(sù)读者下面写景物是想象的(de)。

　　“去去”是(shì)越(yuè)去越远的意思。

　　这(zhè)二字用得(dé)极(jí)好(hǎo)，不愿去而又不得不去(qù)，包(bāo)含了离人(rén)无限凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去(qù)越远，而且一路上暮(mù)霭深沉(chén)、烟波(bō)千里，最(zuì)后漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的(de)结构看,这两句由上阕实(shí)写(xiě)转向下阕虚写，具有承上(shàng)错一个题就往阴里装一支笔启下的(de)作用。

　　下阕着重写(xiě)想(xiǎng)象中(zhōng)别后的(de)凄楚(chǔ)情景。

　　下片(piàn)则(zé)宕开一笔，先作泛论(lùn)，从(cóng)个别说到一(yī)般，得(dé)出(chū)一条(tiáo)人生哲理(lǐ)：“多情(qíng)自古伤(shāng)离(lí)别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不(bù)自我始(shǐ)，自古(gǔ)皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从(cóng)个别特殊(shū)的(de)现(xiàn)象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了(le)词的(de)意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一句(jù)，则强(qiáng)调自(zì)己比常人、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的(de)心境，也是他漂(piāo)泊江(jiāng)湖(hú)的感受。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙就妙(miào)在(zài)用(yòng)景写(xiě)情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写(xiě)难留的(de)离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月(yuè)破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句(jù)景语，将离(lí)人凄(qī)楚惆(chóu)怅(chàng)、孤独忧伤(shāng)的(de)感情，表现得十分充分(fēn)、真切(qiè),创造出一种特有的(de)意境。

　　难怪它为人称道，成为名句(jù)。

　　再从(cóng)此后长(zhǎng)远设想：“此去经年(nián)，应是(shì)良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人说(shuō)？”这(zhè)四(sì)句更深一层推想离(lí)别以后惨不(bù)成欢(huān)的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独(dú)日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也(yě)等于虚(xū)设，因为再没有(yǒu)心爱的人与自己共赏；再(zài)退一步，即便对着美景(jǐng)，能(néng)产生一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把(bǎ)词人(rén)的思(sī)念(niàn)之情(qíng)、伤(shāng)感错一个题就往阴里装一支笔之(zhī)意刻画到了细(xì)致(zhì)入微、至尽至极的地步，也传(chuán)达出(chū)彼此关切的心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感(gǎn)情(qíng)显(xiǎn)得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别(bié)”而构思，先写离别之前，重在(zài)勾勒环境；次(cì)写离(lí)别时刻，重在描(miáo)写情态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写(xiě)情(qíng)态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做(zuò)到(dào)层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景(jǐng)交融，读起(qǐ)来(lái)如行云流水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词(cí)的情调因写(xiě)真情实感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的心(xīn)情和失去(qù)爱情(qíng)的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来(lái)有离别之苦的人们(men)在(zài)读到这首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃》时，都会(huì)产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋(qiū)别

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相(xiāng)看(kàn)泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经(jīng)年，应(yīng)是(shì)良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭：古代在(zài)交(jiāo)通要(yào)道边每隔十里修建一座(zuò)长亭(tíng)供行人休(xiū)息，又称(chēng)“十里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往(wǎng)往是(shì)古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之(zhī)门。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴京(jīng)（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝(cháo)梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美(měi)称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞(sāi)，欲语(yǔ)不(bù)出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚(hòu)的(de)样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指(zhǐ)南方(fāng)楚地的天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今夜。

　　经(jīng)年(nián)：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱(ài)之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以心(xīn)中失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下(xià)时与一位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今(jīn)福(fú)建武夷山(shān)）人，原(yuán)名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他(tā)自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生(shēng)精力(lì)作词(cí)，并以“白衣卿(qīng)相(xiāng)”自(zì)诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和歌妓生活，尤(yóu)长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情，创作慢(màn)词(cí)独多。

　　铺叙刻(kè)画(huà)，情景(jǐng)交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在(zài)当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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