柴可(kě)夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基是《降(jiàng)b小(xiǎo)调(diào)第一(yī)号钢琴协(xié)奏曲》是(shì)俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著(zhù)名和最(zuì)具(jù)有代表性的(de)钢(gāng)琴协(xié)奏曲之一的。

　　关(guān)于柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第(dì)一乐章，第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū) 柴可夫斯基以(yǐ)及柴可(kě)夫斯基《第(dì)一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第(dì)一乐章(zhāng)，欣赏柴(chái)可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》并写出感想!，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基，第一钢琴协奏曲(qū)第二(èr)乐(lè)章柴可(kě)夫(fū)斯基，柴可夫斯基的第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲的风格特点(diǎn)等问题(tí)，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以下(xià)知(zhī)识(shí)：

随遇而安下一句是什么意思，顺其自然随遇而安下一句是什么le="text-align: center;">

柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可(kě)夫斯(sī)基

　　《降b小(xiǎo)调第(dì)一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯(sī)浪(làng)漫乐派作(zuò)曲家(jiā)，也是俄国民族乐派(pài)的代表人物。

　　其(qí)风格直接和间接地影响(xiǎng)了(le)很多后来(lái)者。

　　在(zài)《第一号钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》创作之前，柴科夫斯基(jī)因被认为追(zhuī)随西方音(yīn)乐风格而不是真正的民(mín)族(zú)乐派，在创作“第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲”之后(hòu)，才获(huò)得世界范围的影响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一生写过(guò)三首钢琴(qín)协奏(zòu)曲，这一(yī)首最成功。

　　它是(shì)柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)的早期作品，写(xiě)于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革(gé)之后(hòu)，由封建(jiàn)生(shēng)产关(guān)系转向资本主义生产关系(xì)。

　　作(zuò)品完(wán)成之后，柴科夫斯基曾(céng)向当时(shí)的莫斯科音乐学(xué)院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为(wèi)它(tā)“一无是处、无可救药”要求柴科(kē)夫斯基必须按照自己(jǐ)的意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也(yě)不该(gāi)，我(wǒ)要(yào)按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基(jī)把“献(xiàn)给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题(tí)抹(mǒ)去。

　　改赠(zèng)德(dé)国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也(yě)演奏了(le)这首协奏曲，以(yǐ)改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护(hù)了自己的创(chuàng)作个性和自由(yóu)、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐(lè)以抒情性的美(měi)丽旋(xuán)律与强(qiáng)烈的情感(gǎn)渲泄的结合而见长，他(tā)吸(xī)收(shōu)意大(dà)利歌剧(jù)、法国芭蕾、德国交响曲的(de)创作(zuò)特(tè)色，使其(qí)作品(pǐn)色彩异常(cháng)丰富，但因感(gǎn)情因素太多地(dì)带入(rù)创作，又使曲式(shì)结构不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意义(yì)上说，他的音乐(lè)又往往(wǎng)是最感(gǎn)人的音乐。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲(qū) 第一乐(lè)章想要表现什(shén)么(me)

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严而(ér)不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的(de)降B小调引(yǐn)子(zi)后，大提(tí)琴与第一小提琴主奏降D大(dà)调(diào)主题(tí)，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据说是柴科(kē)夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上(shàng)，从(cóng)一个盲乞那(nà)里(lǐ)采集(jí)到的(de)歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一(yī)主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇(piān)是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可(kě)以说柴可夫(fū)斯基的(de)《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》的(de)开篇是将人们的心灵(líng)带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲(qū)子的开(kāi)头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都(dōu)是快速的(de)节(jié)奏，音(yīn)乐开(kāi)始时的几十次琴键的重击，让人(rén)整个(gè)心都飞了起来(lái)。

　　之后(hòu)的旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势(shì)，让生处喧(xuān)闹(nào)都市的生活虫们(men)感到(dào)了生(shēng)活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律(lǜ)的，但(dàn)是，总(zǒng)体上还是快的节(jié)奏(zòu)，让我们(men)感(gǎn)觉在这样的(de)都(dōu)市的生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的(de)奋斗(dòu)。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直(zhí)在听这(zhè)首曲(qū)子(zi)，甚(shèn)至(zhì)把第一乐(lè)章(zhāng)的开头曲作为我的(de)手(shǒu)机铃(líng)声。

　　就像下文中(zhōng)所说的“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的(de)震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是难以详细(xì)描述的，我也找不到什么(me)好的言(yán)语来描述(shù)，但是(shì)我并(bìng)不(bù)认为“将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”就能够表现了他(tā)的全部内涵(hán)！

　　我听古典音(yīn)乐是不得章法的(de)，如(rú)果按照严格的音(yīn)律格式(shì)去套，我就什么也感(gǎn)受不到，而更多(duō)的是在静谧中，独自聆听时，偶尔(ěr)的一个片段或是凸起的音符就会深深(shēn)的把我打动。

　　在(zài)听这首协奏曲的时候(hòu)，有好几次，我感到仿佛是(shì)魔音一般(bān)钻进了(le)我的心，使我不能再坐在那里(lǐ)，只有起身在屋里四处(chù)走动才(cái)能使(shǐ)让州我的激动慢慢(màn)的平息下来！我(wǒ)是个不善于表达感(gǎn)情(qíng)的(de)人，所以有(yǒu)时(shí)除了走动，偶尔还会感到全身(shēn)发(fā)寒，一(yī)切(qiè)被僵住了一样，不能自(zì)己！

　　听了很(hěn)多(duō)遍了(le)，很多高人所(suǒ)说的内涵我都没有(yǒu)感(gǎn)受(shòu)出(chū)来，但(dàn)是我也(yě)没(méi)有刻意去感受，就(jiù)像(xiàng)久旱(hàn)的(de)大地(dì)经(jīng)受大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享(xiǎng)受乐曲带(dài)给我那淋(lín)漓的(de)快感和幸(xìng)福感，就(jiù)够了(le)吧！

　　希望我在很多年(nián)以(yǐ)后，再重听这首曲(qū)子时(shí)，能走进作家100多年前(qián)的灵魂深处，去感受他那(nà)颗细腻却又敏感，易(yì)受(shòu)伤害的心！

　　下面是我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的(de)论述文(wén)章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当时(shí)著名(míng)的钢琴家、莫斯科音乐学院第一(yī)任(rèn)校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯(sī)坦粗暴地指责这(zhè)首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献(xiàn)给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指(zhǐ)挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引(yǐn)子后，大提琴与第(dì)一(yī)小提(tí)琴(qín)主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是(shì)柴科汪蠢(chǔn)夫(fū)斯(sī)基在(z随遇而安下一句是什么意思，顺其自然随遇而安下一句是什么ài)卡缅科集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发(fā)展部，第(dì)一主题纠(jiū)缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调，三段体。

　　行板(bǎn)主题为(wèi)牧(mù)歌(gē)风格，先由长(zhǎng)笛独(dú)奏(zòu)，再以钢(gāng)琴接替(tì)，然后交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中段速(sù)度为最急板，变成(chéng)匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴以独奏(zòu)行(xíng)板主(zhǔ)题(tí)，加上颤(chàn)音与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如(rú)火(huǒ)的快板，降B小(xiǎo)调，回(huí)旋曲式，在4小(xiǎo)节引(yǐn)子后，钢(gāng)琴主奏开始回旋主(zhǔ)题，接(jiē)着小提琴以降D大调用八度奏庄(zhuāng)重抒情的对困滑(huá)陪比主题，两(liǎng)个主题的(de)纠(jiū)缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结(jié)部以降B大调形成辉煌的结(jié)尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表现春天来(lái)了，农时即将开始的欢(huān)快、奔放(fàng)的情绪，副(fù)主部是十分抒情优(yōu)美的同时也充满生机，音(yīn)乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬(fēn)的《命运》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们(men)的心(xīn)灵带入(rù)缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说(shuō)这个曲(qū)子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种激(jī)昂的(de)节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的(de)几十次琴键(jiàn)的重击(jī)，让人整个心都飞了(le)起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的(de)生(shēng)活虫们感到(dào)了(le)生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也(yě)是有舒缓的旋(xuán)律的，但(dàn)是，总体上还是快的(de)节奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的生(shēng)活的艰难，为了生活(huó)而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整个(gè)节(jié)奏马上舒缓下来，如果(guǒ)说听第一乐章让你感觉是面(miàn)对汹涌澎湃的(de)大海的话，那(nà)么第二乐章就是让你步(bù)入了森(sēn)林中畅快流(liú)动(dòng)的(de)小溪(xī)，不时的还会有活(huó)泼(pō)的小(xiǎo)动物(wù)跑过你的(de)身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的(de)心情得(dé)以缓解，你能感受到生(shēng)活在都市的你依(yī)然(rán)有着成功的(de)欢愉，清(qīng)新流动的(de)旋(xuán)律让(ràng)你对(duì)生活的希望充满(mǎn)信心，整个人就像是(shì)沐浴在温暖的阳光中，呼(hū)吸着明媚的空气(qì)（不要(yào)以为我(wǒ)用错(cuò)了形容(róng)词，空气的明媚意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗(dòu)的动力也就油然而(ér)生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同时也有着优雅(yǎ)的旋律，这是(shì)成功后的快乐(lè)，在(zài)成(chéng)功后的(de)兴(xīng)奋中，享受着那份(fèn)激动。

　　同时，快速的(de)旋律也在提醒着我们，成功来(lái)得不容易，可能失去得也快(kuài)，只(zhǐ)有更加的努力，才能取(qǔ)得更大的成功(gōng)！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能用完美来解释！

未经允许不得转载：惠安汇通石材有限公司 随遇而安下一句是什么意思，顺其自然随遇而安下一句是什么