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金典保质期一般是多久啊金典牛奶过期了几天还能喝吗世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十大(dà)名画(huà) 排(pái)名，世界十大名画(huà)简介(jiè)是达•芬奇的《蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎》，与(yǔ)米(mǐ)勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的名画之一，在世界上享有(yǒu)盛誉的(de)。

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世界十大名画排名，世界十大名画简(jiǎn)介(jiè)

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一(yī)样，作为最宝贵(guì)的名画之一，在世(shì)界上享(xiǎng)有盛誉。

　　1911年(nián)这幅《蒙(méng)娜丽莎》引起了一起不(bù)寻常(cháng)的(de)事件。

　　一位(wèi)意大利人从巴黎的罗浮宮中将这幅画盗走。

　　当(dāng)这一消息被报道(dào)出来之后，惋惜名画被盗的呼声，不仅(jǐn)在法国，其至在(zài)世界的各(gè)个地(dì)方都沸(fèi)腾起(qǐ)来(lái)。

　　《蒙娜丽莎》的(de)另一(yī)个标題叫《美(měi)丽的(de)乔孔达(dá)》。

　　根据(jù)可靠的书面记载，画(huà)上的夫(fū)人(rén)是那(nà)不勒斯人，据说(shuō)她的真名(míng)叫(jiào)凯拉尔基(jī)妮。

　　最后的(de)晚餐(cān)

　　壁画(huà)《最后(hòu)的(de)晚(wǎn)餐(cān)》是(shì)意大利伟(wěi)大的佛罗伦萨人(rén)列奥纳多•达(dá)•芬奇创作(zuò)的世(shì)界名(míng)画。

　　它(tā)与著名杰作《蒙娜丽莎》同为达•芬奇的代表作品(pǐn)，或(huò)许可以(yǐ)说(shuō)《最后的晚餐》取得了更大的声誉。

　　这幅巨作描绘(huì)在意大利米(mǐ)兰的慈悲圣母(mǔ)大修道(dào)院勝(shèng)堂的墙(qiáng)壁上。

　　它长9米，高(gāo)4.5米，动笔(bǐ)于(yú)何(hé)年何月虽(suī)没有定论，但完成于1499年(nián)是可(kě)靠的(de)。

　　格尔尼卡

　　西班(bān)牙画家毕加索画。

　　毕加索罕年(nián)的画风比较写实，后来成为立(lì)体派的代表人物(wù)。

　　这幅荦画是毕加(jiā)索为巴黎世界(jiè)博览会西班牙馆画的。

　　星月(yuè)夜

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂>>是在(zài)凡高神智淸(qīng)醒的(de)时画的，与《阿(ā)尔女郎》相比，画风已(yǐ)大为改观。

　　这倒不是凡高又有(yǒu)什么(me)新的理论•仍是出于茫然的不安(ān)和对自身(shēn)悲剧的预感。

　　大宫女

　　大(dà)宫女这(zhè)幅画在巴黎展出时，引(yǐn)起了观众(zhòng)极大的抨击，人(rén)们说(shuō)，作为(wèi)达维特的学(xué)生，安格(gé)尔走得太远(yuǎn)了，批评他“把人(rén)体(tǐ)的各个局部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大(dà)宮女》的(de)确是一(yī)幅易(yì)于引犮(bá)争论的画，即(jí)便我们(men)今天来看(kàn)，这个以(yǐ)大半个后背展现给我们的美(měi)丽(lì)宫(gōng)女.她的身忖也确乎(hū)有些不同于常人：并不(bù)是我(wǒ)们的视觉出了毛病，而(ér)是画(huà)家安格(gé)尔在(zài)这幅画中有不少(shǎo)越轨之处。

　　戴珍珠耳环(huán)的少女(nǚ)

　　在作品《戴(dài)珍(zhēn)珠耳环的少女》中(zhōng)，维(wéi)米尔描绘(huì)了一名身穿斑色“日本和(hé)服”式外(wài)衣，佩戴蓝色头巾(jīn)的少女。

　　少女侧身(shēn)而坐，轻轻(qīng)转头(tóu)回眸，心(xīn)无旁(páng)骛地面(miàn)对(duì)观者。

　　她闪烁的目光中流露出殷切(qiè)之情，嘴唇微微(wēi)开启(qǐ)，仿(fǎng)佛(fú)诉(sù)说(shuō)着什么(me)。

　　画(huà)面黑色背景烘托(tuō)出少(shǎo)女的形象，犹如黑(hēi)暗中的一盏明灯(dēng)。

　　这(zhè)幅画另一个受人(rén)关注(zhù)之处，是少女左耳佩(pèi)戴的一只泪滴(dī)形珍珠耳环，在少女颈部的(de)阴影里似隐似现(xiàn)，是整幅(fú)画的点(diǎn)睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利的《维约斯的诞生》和他的另一幅作品《春》都是他最受赞誉的作品。

　　这两(liǎng)幅画都是出于(yú)德•美(měi)第奇家族的维(wéi)尔(ěr)拉持•卡斯(sī)特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘米，是一件大幅作(zuò)品，制作年(nián)代约在1487年(nián)，这是(shì)距《春》10年后，开(kāi)始用画(huà)布代替木(mù)版画的(de)。

　　创(chuàng)造亚当

　　威廉布莱(lái)克是(shì)浪(làng)漫主义绘画的杰出代表。

　　文艺复兴时期(qī)最伟大的(de)艺术家之一，与达芬(fēn)奇、拉斐尔并(bìng)称文艺复兴三杰，一生(shēng)追求完美，他的风(fēng)格几乎(hū)影响(xiǎng)了(le)三个(gè)世纪的艺术家，后人把小行星3001以(yǐ)他(tā)的名字(zì)命名以示(shì)尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年(nián)是毕加索创作生(shēng)涯的“粉红色时期”。

　　他(tā)这一(yī)时期的作品以描(miáo)绘马戏团人物为(wèi)主，形象虽然忧郁却并不孤(gū)寂。

　　他(tā)画出了《亚维(wéi)农的(de)少女》，这是一幅(fú)具(jù)有里(lǐ)程碑意义的(de)著(zhù)名杰(jié)作。

　　这幅(fú)巨(jù)幅油(yóu)画，不仅标志(zhì)着毕加索个(gè)人艺术历程(chéng)中的重大转折，而(ér)且也(yě)是两方现代艺术史上的(de)一次革命性突(tū)破(pò)，它(tā)引发了立体(tǐ)主义运动的(de)诞(dàn)生。

　　日出(chū)·印象

　　19世纪(jì)后期法(fǎ)国的印(yìn)象学派画家中，有个年轻(qīng)的莫奈，他的一(yī)幅题为《日出(chū)•印象》的油画，被称之(zhī)为整(zhěng)个印象(xiàng)派和(hé)他不(bù)人的(de)代(dài)表作之一。

　　《日出•印(yìn)象》描(miáo)绘的是勒阿弗尔港口的一个多雾的早晨。

世界(jiè)十大名画排行(xíng)榜世界上价(jià)值最高的十幅(fú)画(huà)

　　绘(huì)画(huà)是人(rén)们(men)最容易接触到，也是学习成本最低的一种艺术，用(yòng)手中的(de)一支(zhī)笔能(néng)创(chuàng)造(zào)出比黄金、钻石更珍贵的(de)东(dōng)西。

　　今天就盘点了世(shì)界十(shí)大名画排行榜，而其(qí)背后所(suǒ)反映的历(lì)史和(hé)思想比(bǐ)中国十大名画(huà)更加复杂，难以(yǐ)理解。

　　世界十大名画有哪些?下面就(jiù)和小编一起来欣(xīn)赏它们吧!

　　世(shì)界十大(dà)名(míng)画排行榜

　　1、蒙娜(nà)丽(lì)莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星月夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍(zhēn)珠耳(ěr)环的(de)少女(nǚ)

　　7、维纳(nà)斯(sī)的(de)诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农(nóng)的少女(nǚ)

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名(míng)气(qì)无需(xū)多言，几(jǐ)乎(hū)世(shì)界上所有的人都(dōu)知道达(dá)芬(fēn)奇画过(guò)一个无论哪个(gè)角度都(dōu)在看着你的女(nǚ)人的画，位居世(shì)界十大名画(huà)排行榜第一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达(dá)芬奇在佛罗伦萨文艺复兴时期(qī)创作的，他(tā)在(zài)1503年(nián)或(huò)1504年(nián)开(kāi)始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前(qián)不久完成。

　　这(zhè)幅画以丽莎·德(dé)尔·吉奥康多命名，她是佛罗伦萨一(yī)个(gè)富(fù)裕家庭(tíng)的(de)成员，女孩的爸(bà)爸和达(dá)·芬(fēn)奇的爸爸是好朋友，有研(yán)究(jiū)学者认为(wèi)达(dá)·芬奇很可能是(shì)受其父(fù)亲(qīn)之(zhī)命绘(huì)制了(le)这幅肖(xiào)像。

　　但(dàn)是也有人认为蒙娜(nà)丽莎画作背景是中国的(de)景观，她有可能是来自中国(guó)的奴隶。

　　这幅画最神奇的地方就(jiù)在于，你从(cóng)哪个方向看去，都(dōu)会(huì)感觉蒙(méng)娜丽莎在看着你，对你微(wēi)笑。

　　而在现(xiàn)代(dài)人(rén)们用(yòng)科(kē)学分析后发现蒙娜丽莎的微(wēi)笑中，含有(yǒu)83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画(huà)的背后还(hái)隐藏着第二张(zhāng)脸，科学(xué)家通(tōng)过多光(guāng)谱扫描发现了三种不同的绘画，他们就隐藏(cáng)在(zài)蒙娜丽莎的微笑背后(hòu)。

　　如果(guǒ)我(wǒ)们将这些图(tú)像还(hái)原，那么就会看到一个动态的蒙(méng)娜丽(lì)莎的微笑。

　　除了(le)画中无(wú)数(shù)未接的秘密之外(wài)，这副(fù)画(huà)的经(jīng)历也(yě)是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森(sēn)特·佩鲁贾偷(tōu)走了《蒙娜丽(lì)莎》，这位(wèi)意(yì)大(dà)利爱国者认为蒙娜丽莎应该被送回(huí)意大利，在他(tā)的公寓里画了(le)两年之(zhī)后，佩鲁贾终(zhōng)于被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂(guà)在(zài)巴黎的卢浮宫里，至于画中的人到(dào)底是谁，达芬奇(qí)是怎(zěn)么(me)完成这幅画的，他画这幅画的真正用(yòng)意是什么(me)，也许都不那么重要了。

　　在世界十大无价之宝(bǎo)中(zhōng)《蒙(méng)娜丽莎》也(yě)高居第二(èr)，而(ér)且是唯(wéi)一(yī)一(yī)副(fù)画作。

　　二、最后的晚餐(cān)

　　耶稣(sū)坐在(zài)桌子的正中间,他的门徒们分别坐在他的左右围绕着(zhe)整张桌(zhuō)子,而这是(shì)他(tā)们最后(hòu)，因为其中有人出卖了耶稣。

　　世(shì)界十大名画排行榜第二位，同样是(shì)来自达芬奇的(de)作品，《最后的晚餐》。

　　作(zuò)品取材(cái)于《新约圣经》，犹太教祭司(sī)长想(xiǎng)在在夜间逮捕耶稣，而耶稣的(de)门徒(tú)犹大出卖(mài)了他，在晚餐(cān)上(shàng)耶(yé)稣对他的门徒们说你们中有一个人要(yào)出卖我了。

　　12个(gè)门徒闻言后(hòu)，或(huò)震惊、或愤怒、或激动、或紧张。

　　《最后的枣圆(yuán)晚餐》表现的就是(shì)这一时(shí)刻的紧张场面。

　　而坐在最(zuì)右(yòu)的犹大十分(fēn)慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体后仰，满脸的惊(jīng)恐(kǒng)与不安。

　　达(dá)·芬奇于1495年(nián)开始创(chuàng)作《最后的晚餐》，并于(yú)1498年完成。

　　可(kě)能对于不(bù)信教(jiào)，不了(le)解西方历史(shǐ)的人(rén)来说对于画中所要表达(dá)的意(yì)思和意境(jìng)并不太理解。

　　但是我们单纯的从绘画手法来(lái)看，12个人物不同的神态、手势、眼神(shén)以及(jí)行为都刻画(huà)的细致(zhì)入(rù)微(wēi)。

　　三(sān)、格(gé)尔(ěr)尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅(fú)毕(bì)加索最贵的画(huà)之一，毕加(jiā)索在20世(shì)纪30年代时(shí)是受(shòu)西班牙共和国政府(fǔ)的(de)委托，为1937年在(zài)巴黎举行的(de)凳念塌国际博览会西班牙馆而创作，画面中表现力1937年德国空(kōng)军疯狂轰炸西班牙小城(chéng)格尔尼(ní)卡的情景。

　　这幅画(huà)展示(shì)了战争(zhēng)的悲剧和对个(gè)人，尤其是无辜平民的痛苦，毕加(jiā)索(suǒ)绘画的目的是将全(quán)世(shì)界的注意力吸引到(dào)德国(guó)轰炸机对巴斯克小(xiǎo)镇格(gé)尔尼卡的(de)轰炸，这(zhè)些人在西班牙(yá)内(nèi)战期(qī)间支持佛(fú)朗哥(gē)将军(jūn)的(de)民族(zú)主(zhǔ)义(yì)力量。

　　结合立体主(zhǔ)义、超现实主(zhǔ)义(yì)风格，表现痛苦、受难和兽性(xìng)。

　　把(bǎ)具(jù)象的手法与立体主义的手法相结(jié)合，并(bìng)借(jiè)助几(jǐ)何线(xiàn)的组(zǔ)合，以激动人(rén)心的(de)形(xíng)象艺(yì)术语言，控诉了法西斯战争(zhēng)惨无(wú)人道的暴行，位列(liè)世界十大名画排行榜(bǎng)第三位。

　　四、星(xīng)月(yuè)夜

　　这幅画现在已经(jīng)成为了(le)随处可见的背景(jǐng)图片、装饰画等，与其梵高他的作品不(bù)同(tóng)，在世界十大名画排(pái)行(xíng)榜中星月夜是唯一一(yī)幅即使你对艺术一无所知(zhī)，但(dàn)是依然会很单纯的认为它很(hěn)好看。

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　　《星(xīng)月夜》是梵高最著(zhù)名(míng)的(de)画作之一，已成为现代文(wén)化中最著名的画作(zuò)之一，这幅画展示了(le)圣瑞米的村庄，在一个(gè)盘(pán)旋的(de)天空下，从庇护向北，左边的柏树(shù)被添加到构图(tú)中。

　　在这幅画中(zhōng)，天高(gāo)尺(chǐ)地间的(de)景象化作(zuò)了浓厚、有(yǒu)力的颜料浆，顺着画笔跳(tiào)动的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画面(miàn)，似(shì)乎被(bèi)一(yī)股汹涌(yǒng)、动荡(dàng)的(de)激(jī)流(liú)所吞(tūn)噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月(yuè)亮、星云在旋(xuán)转，而那(nà)翻卷缭绕、直上云端的柏树，看(kàn)起来(lái)像是一团(tuán)巨大的黑色火舌，反映出画家躁(zào)动不安的情感和(hé)狂迷(mí)的幻觉(jué)世界。

　　自(zì)1941年以来，它一直是纽约现代艺术博(bó)物馆的永久藏品，星夜高分辨率的图(tú)像(xiàng)可以在(zài)这里找(zhǎo)到。

　　在创作这副作品(pǐn)时梵高已经深受精神病的困扰(rǎo)，割(gē)掉(diào)了自己的耳朵(duǒ)，也许在(zài)这种(zhǒng)一(yī)无所有，绝(jué)望(wàng)的状态下梵高看到(dào)了他心(xīn)中这世(shì)界上最美的(de)景色。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大宫.女最(zuì)早在巴(bā)黎(lí)展出时家德·凯(kǎi)拉特里曾说这简直就是畸形，安格尔的这位(wèi)宫女的背部至少多(duō)了三(sān)节脊(jí)椎骨。

　　这副画引起(qǐ)了(le)极大的(de)争(zhēng)议和抨击(jī)，然而安格尔的(de)学生阿莫(mò)里杜瓦尔辩解说：“凯拉特里可能是对的，可(kě)是这又怎么样呢?也许正因为金典保质期一般是多久啊金典牛奶过期了几天还能喝吗这段秀长(zhǎng)的腰部才(cái)使她如(rú)此柔和(hé)，能一下子慑(shè)服住(zhù)观(guān)众。

　　假如她的(de)身体比例绝(jué)对地准确，那(nà)就(jiù)很可能不这样诱人了!”

　　《大宫女(nǚ)》就严格的古典风(fēng)格去要求，确(què)实存(cún)在很(hěn)多不和谐的地(dì)方。

　　但安格尔坚定自己的美学(xué)信念，从历史的(de)角度去认识，具有(yǒu)极大的勇气。

　　一直距今与规(guī)则中是(shì)无法做(zuò)出创造性的(de)东西，只有跳出(chū)规则，在规(guī)则之外(wài)来思考，才能创造出新(xīn)的(de)、前所未有的震撼。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向日葵》我们在(zài)小学的(de)美术课(kè)本(běn)上就已经见过，虽然(rán)当时(shí)并不可能(néng)有人能理解(jiě)它的价值所在。

　　这(zhè)是梵高最被人熟(shú)知的(de)一幅作品(pǐn)，或者说它是一组作品(pǐn)。

　　在绘画艺术的漫长历(lì)史中(zhōng)，梵高的向日葵似乎成为最具代表性的作品，它甚至成了(le)艺术史上的一座丰碑。

　　它还向(xiàng)我(wǒ)们展(zhǎn)示出一位伟大艺术(shù)家的精神世界。

　　以短暂(zàn)的笔触把(bǎ)向日(rì)葵的黄色画得极(jí)其刺眼，每朵花如燃烧的火焰(yàn)一(yī)般，细碎的花瓣和葵叶象火(huǒ)苗(miáo)一样布满画(huà)面，整幅画尤如(rú)燃(rán)遍(biàn)画布(bù)的火焰(yàn)，显出画家(jiā)狂热般(bān)的生命激情。

　　越是(shì)大师，越是能在(zài)最平(píng)常最简(jiǎn)单(dān)的东西中表(biǎo)达出自(zì)己的情(qíng)感(gǎn)和艺术性(xìng)。

　　七、维纳(nà)斯的诞(dàn)生

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗·波提切利公(gōng)元1487年间创作(zuò)的一幅画，这幅画描绘了女神维纳斯诞(dàn)生时的情景，画面上人物的体态和衣(yī)纹表(biǎo)现十(shí)分出色(sè)，人物与(yǔ)自然背景也达到巧(qiǎo)妙的和谐统一。

　　维纳斯是那(nà)样无动(dòng)于衷地以羞怯和幽怨的感情在对待一切，她对于生活(huó)的未来(lái)不是充(chōng)满乐观(guān)的(de)信心，而是感到惆怅(chàng)和迷(mí)惑，这(zhè)也是波提切利矛盾(dùn)世(shì)界观的反(fǎn)映(yìng)。

　　八、创(chuàng)造亚当

　　米(mǐ)开朗基罗在创作这副画时，心(xīn)情极为悲愤，因(yīn)为他是被(bèi)迫(pò)在西斯廷礼拜堂(táng)屋顶壁上作画的，整个壁画面积达(dá)500平方米左(zuǒ)右(yòu)，是(shì)美术史(shǐ)上最大的壁(bì)画(huà)之一。

　　其中《创(chuàng)造(zào)亚(yà)当(dāng)》最(zuì)为出(chū)色，画(huà)中亚当的形象体态健(jiàn)壮，气魄宏伟，具有强(qiáng)烈(liè)的意志与力量，显(xiǎn)示了艺术家在(zài)写实(shí)的(de)基础上(shàng)非同寻常的理想加(jiā)工，予(yǔ)同时代人深刻的启示(shì)。

　　亚(yà)当全身裸(luǒ)体，躺在左边的(de)陆(lù)地上，一手伸向大神。

　　神与(yǔ)人的手指象接电(diàn)似的相(xiāng)互交流，这(zhè)里(lǐ)表现了充满精力的老人和年(nián)轻而美丽的生命的(de)诞生。

　　体现了创造者的(de)权威和被创(chuàng)造者的信(xìn)心。

　　我们不(bù)得不感慨于大师的才(cái)华，不论在什么情况下，都能(néng)创作出世界十(shí)大名画这样水准的作品(pǐn)。

　　九、亚维农的少女(nǚ)

　　这幅画也许(xǔ)是是历(lì)史上将女人画(huà)的最难看的画，当(dāng)然这只是(shì)我等俗人的眼(yǎn)光。

　　从艺术角度来看《亚威农少女》开创(chuàng)了(le)法国立体主义的新局面，毕(bì)加索与勃拉克也成了(le)这一画派的风(fēng)云人物。

　　这是一(yī)幅与(yǔ)以往的(de)艺(yì)术方法(fǎ)彻(chè)底(dǐ)决裂的立(lì)体主(zhǔ)义作(zuò)品，当(dāng)时不免(miǎn)要遭到来(lái)自社会(huì)各方面的嘲讽和(hé)指责(zé)。

　　总(zǒng)之，这些形(xíng)象使人观后产生作呕感。

　　当诗(shī)人把(bǎ)这些形象(xiàng)与(yǔ)亚(yà)威农(nóng)相联系时，观众似乎(hū)受了(le)侮辱一般，责(zé)骂毕加索(suǒ)的鄙俗(sú)。

　　殊(shū)不知，这(zhè)幅画在以后的十几年中竟使法(fǎ)国的立体主(zhǔ)义绘(huì)画(huà)得到(dào)空前(qián)的发展，甚而(ér)波及到其他领域(yù)。

　　不仅在美术上(shàng)，连芭蕾舞(wǔ)、舞台设计、文学、音乐上(shàng)，都引(yǐn)起了极(jí)大的共鸣。