柴可(kě)夫斯(sī)基《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯基是《降b小调(diào)第一号钢琴(qín)协(xié)奏曲》是俄国作曲(qū)家(jiā)柴科夫斯(sī)基最著名(míng)和(hé)最具有代表(biǎo)性的(de)钢琴协奏曲之一的。

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柴可(kě)夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小(xiǎo)调(diào)第一(yī)号钢琴协奏曲(qū)》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基(jī)最(zuì)著名(míng)和最(zuì)具有代(dài)表性的钢琴(qín)协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐(lè)派的代(dài)表(biǎo)人物(wù)。

　　其风格直接和间接地影响了很多后来者(zhě)。

　　在《第(dì)一号钢(gāng)琴(qín)协奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐风格而不是真正的(de)民族乐派，在创作“第一钢琴协(xié)奏曲”之后，才获(huò)得世(shì)界范围的(de)影响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生(shēng)写(xiě)过(guò)三首钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科(kē)夫(fū)斯基的早期作(zuò)品(pǐn)，写于1874-1875年(nián)，当时(shí)正(zhèng)是农奴改革之后，由封建生(shēng)产关系转向资本主义生产关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫斯基(jī)曾向当(dāng)时的莫(mò)斯科音(yīn)乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意见，尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯(sī)认为它“一无是处、无可救药”要求柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)必(bì)须按照自己的(de)意(yì)思(sī)修改，他才能“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基说(shuō)：“我一个音(yīn)符也不该，我要按照(zhào)现在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把(bǎ)“献给尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪(biāo)罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古(gǔ)拉(lā).鲁(lǔ)宾斯也(yě)演奏了这首(shǒu)协(xié)奏曲(qū)，以改正了自己的错(cuò)误。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)因之维(wéi)护了自己的(de)创(chuàng)作个性和(hé)自由、人格感(gǎn)和自(zì)豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的音乐(lè)以抒(shū)情性的美丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而(ér)见(jiàn)长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交响曲(qū)的创作特色，使(shǐ)其(qí)作品(pǐn)色彩异常丰富，但因感(gǎn)情因素太(tài)多地带入创(chuàng)作，又(yòu)使曲式结构不那么完(wán)美(měi)常被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从这个意(yì)义上说(shuō)，他的(de)音乐又往往(wǎng)是最感(gǎn)人的音(yīn)乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲 第一乐(lè)章(zhāng)想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小(xiǎo)调(diào)引子后(hòu)，大提(tí)琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调(diào)主题(tí)，钢琴以cos135度等于多少啊带根号，cos150度等于多少啊华彩发展，这个主题据(jù)说是柴科夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从(cóng)一个盲乞那里(lǐ)采集(jí)到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题(tí)以降A大(dà)调(diào)先出现于(yú)单(dān)簧(huáng)管，钢琴(qín)加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝(bèi)多(duō)芬的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣入地下(xià)的(de)震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的(de)开(kāi)头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实(shí)在是世(shì)间(jiān)的(de)绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速(sù)的节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键(jiàn)的重击(jī)，让人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律(lǜ)更让作为(wèi)“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激(jī)进，高(gāo)昂的气(qì)势(shì)，让生处喧闹都市的生活(huó)虫(chóng)们(men)感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总(zǒng)体(tǐ)上还是快的(de)节奏，让我(wǒ)们(men)感(gǎn)觉在这样的都市的(de)生活(huó)的艰难(nán)，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首(shǒu)曲子，甚至把第一乐章(zhāng)的开(kāi)头曲作为(wèi)我的手机铃(líng)声。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”，开篇(piān)曲这种震撼是难以详细描(miáo)述的，我(wǒ)也找不到什么好的(de)言语来描述，但是我并不(bù)认为“将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼”就能够表(biǎo)现(xiàn)了他的全部内涵！

　　我听古典(diǎn)音(yīn)乐是不得章法的，如(rú)果按照严格的音律(lǜ)格式去套(tào)，我就(jiù)什么(me)也感受不到，而更多的(de)是在(zài)静谧中，独自聆听时，偶尔的(de)一(yī)个片(piàn)段或是凸起的音符就会深(shēn)深(shēn)的把我打动。

　　在(zài)听这(zhè)首协奏曲(qū)的时候，有好几次，我感到仿佛是(shì)魔音(yīn)一般钻(zuān)进了我的(de)心，使(shǐ)我(wǒ)不能再坐在那里(lǐ)，只有(yǒu)起身在屋里(lǐ)四处走动才(cái)能使让州我的激动慢慢的平息下(xià)来！我(wǒ)是个(gè)不善于表达(dá)感情的人，所以有时除(chú)了走动，偶尔(ěr)还会(huì)感(gǎn)到全(quán)身发寒，一(yī)切被僵(jiāng)住了(le)一样，不能自己(jǐ)！

　　听(tīng)了(le)很(hěn)多遍了，很(hěn)多高人所说的内涵(hán)我(wǒ)都没有感(gǎn)受出来(lái)，但(dàn)是我也没(méi)有刻意(yì)去感受，就像久旱的大(dà)地经受(shòu)大雨(yǔ)洗刷(shuā)一样，我只会享(xiǎng)受乐曲带(dài)给我那(nà)淋漓(lí)的快感和幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很多(duō)年以(yǐ)后，再(zài)重听这首曲子(zi)时，能走进作家100多年前(qián)的灵魂深处，去感受他那颗(kē)细(xì)腻却又敏感，易受伤(shāng)害的心！

　　下(xià)面是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献(xiàn)给(gěi)当时(shí)著(zhù)名的钢琴(qín)家(jiā)、莫斯科(kē)音乐学院第一(yī)任校长尼古(gǔ)拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布(bù)娄指挥首(shǒu)演(yǎn)。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极(jí)庄严而不(bù)太(tài)快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号(hào)演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴(qín)与第一小提琴(qín)主(zhǔ)奏降D大(dà)调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以华(huá)彩发展，这个主题据说(shuō)是(shì)柴科汪蠢夫斯基(jī)在(zài)卡缅科集市上(shàng)，从(cóng)一个盲乞那里采集(jí)到的歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出(chū)现(xiàn)于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在(zài)发(fā)展部，第一主(zhǔ)题(tí)纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　2. 朴素的(de)小(xiǎo)行(xíng)板，降D大调，三(sān)段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风格(gé)，先由长笛独(dú)奏，再以钢(gāng)琴(qín)接(jiē)替(tì)，然后(hòu)交给大提琴、双簧(huáng)管。cos135度等于多少啊带根号，cos150度等于多少啊

　　中段速度(dù)为最急板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再(zài)由钢(gāng)琴以(yǐ)独(dú)奏行(xíng)板主题，加(jiā)上(shàng)颤(chàn)音与音(yīn)型装饰(shì)变奏。

　　是(shì)柴可夫斯(sī)基最优美的抒(shū)情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小(xiǎo)调，回(huí)旋曲式，在(zài)4小节引子后，钢(gāng)琴主奏开始(shǐ)回旋主(zhǔ)题，接着小提琴以降(jiàng)D大调(diào)用八度(dù)奏庄重抒情的(de)对(duì)困滑陪比主题(tí)，两个主题(tí)的(de)纠缠(chán)发展形成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成辉(huī)煌的(de)结(jié)尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春(chūn)歌(gē)》，音乐表现(xiàn)春天来了，农(nóng)时即将开始的(de)欢快、奔放的(de)情绪(xù)，副(fù)主部是十分(fēn)抒情优美(měi)的(de)同(tóng)时也充(chōng)满(mǎn)生(shēng)机，音乐洋溢着青春和难以抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基(jī)的(de)《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们的(de)心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个(gè)曲(qū)子(zi)的开(kāi)头是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在(zài)是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的(de)重击，让(ràng)人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋(xuán)律大(dà)师(shī)”的柴(chái)可夫斯基(jī)表(biǎo)露(lù)无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激(jī)进(jìn)，高(gāo)昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了(le)生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是(shì)有舒缓的旋律的(de)，但是(shì)，总(zǒng)体上还是(shì)快的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都(dōu)市的生(shēng)活的艰难，为了(le)生(shēng)活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏马(mǎ)上舒缓下(xià)来(lái)，如果说(shuō)听(tīng)第一乐章(zhāng)让你(nǐ)感(gǎn)觉(jué)是(shì)面(miàn)对(duì)汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就(jiù)是让你步入了森林中畅快流动(dòng)的(de)小(xiǎo)溪，不(bù)时的还会有(yǒu)活(huó)泼(pō)的小动物(wù)跑过你的身旁(páng)。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心情得以缓解(jiě)，你能感受到生活在都(dōu)市的(de)你依(yī)然有(yǒu)着成功的欢愉(yú)，清新流动的旋律让你(nǐ)对生(shēng)活的希(xī)望充(chōng)满信心(xīn)，整个(gè)人就像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着明媚的(de)空(kōng)气(qì)（不要(yào)以为我用错(cuò)了形容(róng)词，空气(qì)的明媚意味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为(wèi)了成功而(ér)奋(fèn)斗(dòu)的动(dòng)力也就(jiù)油然而生。

　　第(dì)三(sān)乐章又重回较(jiào)快的节奏，但(dàn)是同时(shí)也(yě)有着优雅的(de)旋律，这是成(chéng)功后的快乐，在成功后的(de)兴(xīng)奋中(zhōng)，享受着那(nà)份激动。

　　同(tóng)时，快速的旋(xuán)律也在提醒着(zhe)我们，成功来得不容易(yì)，可能失去(qù)得也快(kuài)，只(zhǐ)有更加的努(nǔ)力，才能取得更大的成功！

　　整(zhěng)首(shǒu)曲子在激昂(áng)的旋律中结(jié)束，完美，只能用完美来(lái)解(jiě)释！

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