古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗意是(shì)什(shén)么是“山衔(xián)落(luò)日浸寒漪”的(de)意思是青山(shān)衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么以及(jí)古(gǔ)诗(shī)山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪这句话(huà)的意(yì)思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问(wèn)题，小编(biān)将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山，衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的(de)声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合(hé)起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为(wèi)后两句写牧童出场(chǎng)布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写(xiě)出仲夏时(shí)令的(de)景物(wù)特(tè)点，写出了景色(sè)的生机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒(hán)漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写(xiě)山和(hé)落日(rì)倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是(shì)随意横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上(shàng)，表现了牧童(tóng)的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那(nà)牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的(de)了。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠(yōu)闲自(zì)在的情致(zhì)。

山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意(yì)思(sī)是：山衔(xián)住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了，便于大家理解(jiě)这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池(chí)水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的(de)孩子横(héng)坐在(zài)牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较(jiào)重(zhòng)要的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说(shuō)到这了，我们就一(yī)起来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的(de)不少写(xiě)景之作(zuò)，都是(shì)诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末(mò)年，一些(xiē)作家(jiā)常以七绝(jué)的(de)形式，进行这(zhè)方面(miàn)的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗(shī)本就是(shì)题在画(huà)上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生(shēng)活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图：在(zài)四(sì)周长(zhǎng)满青(qīng)草的(de)池塘里，池中的(de)水灌得满满的，太阳正要(yào)落山(shān)，红红(hóng)的火球(qiú)好像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒(dào)映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)，他拿(ná)着(zhe)短(duǎn)笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里的青草(cǎo)已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字易(yì)“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头上(shàng)的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同(tóng)见炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情景非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄(chéng)净(jìng)的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显(xiǎn)得(dé)很热闹，色(sè)彩也十(李宇春的现任丈夫是谁shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的(de)可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去(qù)看(kàn)牧(mù)童、写(xiě)村晚，他(tā)十分满足于这样一种自然风光优美(měi)、卜宽人们生(shēng)活自由自在(zài)的(de)环境(jìng)，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性(xìng)好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗(shī)描(miáo)绘(huì)的确实是(shì)一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的布局(jú)，都(dōu)非常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静悠(yōu)远的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则(zé)集中(zhōng)在池塘(táng)上，写人(rén)则集中(zhōng)在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落(luò)笔，把人引(yǐn)入了(le)江南优美的田(tián)园(yuán)之中(zhōng)，使人(rén)对(duì)悠然恬(tián)静的乡村(cūn)生活(huó)充满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜民《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗(shī)比，画面中(zhōng)少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦(yā)，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村(cūn)景色(sè)，因诗人的心情不同，摄(shè)取的(de)画面便(biàn)不(bù)同(tóng)，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切(qiè)景语皆情语”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟(shú)悉了，这里呢(ne)我就(jiù)介绍一下(xià)吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山(shān))人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么(me)是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以(yǐ)及古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你(nǐ)整理以下(xià)知(zhī)识：

古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗(shī)意是什么

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋代诗人(rén)雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青山，衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映(yìng)在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑(qí)在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一(yī)支短(duǎn)笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中(zhōng)在(zài)一(yī)、二两(liǎng)句(jù)，写的是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把池塘、山(shān)、落日(rì)三者有机地(dì)融合起来，描(miáo)绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的(de)图(tú)画,为后两句(jù)写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在(zài)水(shuǐ)中的形象(xiàng)，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明(míng)牧(mù)童不是规矩地(dì)骑，而是(shì)随(suí)意横坐在(zài)牛(niú)背上，表现了牧(mù)童的调皮(pí)可(kě)爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐(xié)，基调清新，有了这(zhè)样的环(huán)境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文(wén)是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去(qù)横(héng)牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来(lái)了，便(biàn)于大家(jiā)理(lǐ)解(jiě)这首诗(shī)：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛(dí)吹奏着(zhe)不(bù)成(chéng)调(diào)的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要的词汇(huì)，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是(shì)作于作者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的(de)不(bù)少(shǎo)写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却(李宇春的现任丈夫是谁què)更多是(shì)有意为之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋末年，一(yī)些作家常以七绝(jué)的形(xíng)式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣(qù)的农(nóng)村(cūn)晚景图：在四周长满青草(cǎo)的(de)池塘里，池(chí)中的水灌得满(mǎn)满(mǎn)的(de)，太阳正要落山，红红的火球好像被山(shān)吃(chī)掉(diào)一样（是(shì)落山(shān)后），倒(dào)映(yìng)在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛(niú)背，他拿着短(duǎn)笛(dí)随意的(de)吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘(táng)里的(de)青(qīng)草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢(féng)多雨季(jì)节，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得(dé)很(hěn)高(gāo)。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字(zì)，形(xíng)象地现(xiàn)出(chū)落日(rì)挂(guà)在山头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同(tóng)见(jiàn)炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒(dào)映水中，与王安(ān)石“北山输(shū)绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做(zuò)亮为中心(xīn)，以池塘(táng)中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄净(jìng)的池水，带(dài)出青(qīng)山与落日，中间(jiān)以李宇春的现任丈夫是谁一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也(yě)十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无(wú)邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光去(qù)看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这样一(yī)种自然风光优美(měi)、卜(bo)宽人们生活(huó)自由自在(zài)的环(huán)境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人(rén)厌倦(juàn)了尘世(shì)的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他(tā)天(tiān)性好静、好无拘无束呢(ne)？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外(wài)桃(táo)源(yuán)般的画面，无论(lùn)是色(sè)彩的搭配(pèi)，还是背景(jǐng)与主角(jiǎo)的布局，都非常协调(diào)，而画中之景、画(huà)外之声，又给人一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画(huà)面不大(dà)，写景则集中在池塘上，写人则集(jí)中在(zài)牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕(rào)着(zhe)“村(cūn)晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的(de)田园之中，使人对悠然恬静的(de)乡(xiāng)村生(shēng)活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背无人卧，带(dài)得(dé)寒鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画面(miàn)中少了个天真烂(làn)漫的牧(mù)童(tóng)，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的心(xīn)情(qíng)不同，摄取的(de)画面便不同(tóng)，一是(shì)充满情趣(qù)，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震(zhèn)，相信大家(jiā)都很(hěn)不是熟悉了(le)，这里呢(ne)我(wǒ)就介绍一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平(píng)不(bù)详(xiáng)。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定(dìng)年(nián)间进(jìn)士。

　　又说是(shì)南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

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