雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨霖铃(líng)是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被(bèi)自(zì)己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经说不(bù)出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说(shuō)不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切(qiè)》是宋代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将(jiāng)情人(rén)惜别(bié)时的(de)真情(qíng)实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的千古名(míng)篇(piān)，也是柳(liǔ)词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对(duì)着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催(cuī)着(zhe)出发(fā)。

　　握着对(duì)方的手含着泪对视，哽咽的(de)说不(bù)出话来。

　　想(xiǎng)到(dào)这(zhè)一去路(lù)途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自(zì)古以来，多情(qíng)的人总是为(wèi)离别而(ér)伤(shāng)感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨(yáng)柳岸边(biān)，面对凄厉的晨(chén)风(fēng)和黎(lí)明(míng)的残月了。

　　这一去长年(nián)相别，我(wǒ)料想即(jí)使(shǐ)遇(yù)到好天气、好风景(jǐng)，也(yě)如同吵厅虚设(shè)。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上(shàng)下两阕(què)。

　　上阕主要写(xiě)一(yī)对(duì)恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初(chū)歇”三句写环(huán)境，点出别时(shí)的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是(shì)汴京城(chéng)外(wài)的长亭(tíng)，具(jù)体(tǐ)时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客观地铺(pù)叙自然景物，而是通过景物(wù)的描写，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之(zhī)致(zhì)，更准确地(dì)传达了这(zhè)种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐(zhàn鬼吹灯真正的作者不敢承认，鬼吹灯真正的尸仙g)饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的(de)意思(sī)。

　　写出了不忍别离而(ér)又(yòu)不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无(wú)情(qíng)和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对(duì)情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的心(xīn)情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情(qíng)给天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面写景物(wù)是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意(yì)思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去而(ér)又不得不去，包含了离人无(wú)限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就(jiù)会越(yuè)去越远，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广阔(kuò)无边的(de)南方(fāng)。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句(jù)由上阕实(shí)写(xiě)转向下阕虚(xū)写，具有承上启下的作用。

　　下(xià)阕着(zhe)重(zhòng)写(xiě)想象中别后的凄楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下(xià)片则宕开一(yī)笔，先作泛论，从个(gè)别说到一般，得出(chū)一条人(rén)生(shēng)哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我始(shǐ)，自古皆然(rán)。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别(bié)特殊的(de)现象出发(fā)，提升为(wèi)普遍、广泛的(de)现象(xiàng)，扩大了(le)词的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂(piāo)泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写情(qíng)，真正(zhèng)做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓风(fēng)凄(qī)冷，写别后的寒(hán)心；残月破(pò)碎，写(xiě)此后难圆之(zhī)意。

　　这几(jǐ)句(jù)景语，将(jiāng)离人(rén)凄楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤(gū)独忧(yōu)伤的(de)感情，表现得十分充(chōng)分(fēn)、真(zhēn)切,创造出(chū)一(yī)种特(tè)有的意(yì)境。

　　难(nán)怪它为人称道，成为名句。

　　再(zài)从此后长远设(shè)想：“此(cǐ)去经年(nián)，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更(gèng)与何人说(shuō)？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢(huān)的境(jìng)况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫长的(de)孤独日子怎(zěn)么挨得过呢(ne)？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚(xū)设，因(yīn)为再(zài)没(méi)有心爱的人与(yǔ)自己共赏(shǎng)；再退(tuì)一步，即(jí)便对(duì)着美(měi)景，能产生一(yī)些感受，但又能向谁去(qù)诉说呢(ne)？总之，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词(cí)人的思念之(zhī)情、伤感之(zhī)意刻画到了细致入(rù)微、至尽至极(jí)的地步(bù)，也传达出彼此关切的心(xīn)情(qíng)。

　　结(jié)句(jù)用(yòng)问句形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全(quán)词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离(lí)别(bié)之前，重在勾勒环境；次写离别(bié)时刻(kè)，重在描写情态；再写别后想象，在刻(kè)画(huà)心理。

　　不(bù)论勾勒(lēi)环境，描写情态(tài)，想象未来，词人都注意(yì)了前后照应(yīng)，虚实相(xiāng)生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如(rú)行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首(shǒu)词的情(qíng)调(diào)因(yīn)写真情(qíng)实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心(xīn)情和失去爱情的痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有(yǒu)离别之(zhī)苦的(de)人(rén)们(men)在读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋(qiū)别(bié)

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　念去(qù)去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　多(duō)情自古伤离别，更那堪(kān)，冷(lěng)落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更与何人(rén)说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道(dào)边每(měi)隔十里修建一座(zuò)长亭供行人休息，又称(chēng)“十里长亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往(wǎng)是古(gǔ)人送别的(de)地(dì)方。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国(guó)都之门(mén)。

　　这里代(dài)指北宋的首(shǒu)都汴京（今河(hé)南开封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在鬼吹灯真正的作者不敢承认，鬼吹灯真正的尸仙郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木(mù)兰树(shù)为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地(dì)的(de)天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词(cí)

　　词(cí)    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试不(bù)第，所以心(xīn)中(zhōng)失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲(qū)子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京(jīng)南下时与一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约984年(nián)—约(yuē)1053年(nián)）北(běi)宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后改名永，字耆(qí)卿(qīng)，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝进士，官至屯田员外郎，故世(shì)称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘(huì)城市风光和歌(gē)妓生(shēng)活(huó)，尤长于抒写(xiě)羁旅行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺(pù)叙刻画(huà)，情(qíng)景交融，语言通俗，音(yīn)律谐(xié)婉(wǎn)，在当时(shí)流传极其(qí)广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最(zuì)具(jù)代表(biǎo)性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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