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夷洲今是何地，夷洲是哪里世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排(pái)名，世界十(shí)大(dà)名画(huà)简介(jiè)是达•芬奇(qí)的《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒(lēi)的《浼钟》一样，作(zuò)为最宝贵的名画之一，在世界上享有(yǒu)盛誉(yù)的。

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世界十大名画排名，世界十大名(míng)画简介(jiè)

　　达(dá)•芬奇的《蒙娜(nà)丽莎》，与米勒的《浼钟》一(yī)样，作为最(zuì)宝贵(guì)的(de)名画之一，在(zài)世界上享有盛誉(yù)。

　　1911年(nián)这幅(fú)《蒙娜丽莎》引(yǐn)起(qǐ)了一起不寻常的事(shì)件(jiàn)。

　　一位意大利人(rén)从巴黎的罗浮宮中将这幅画盗(dào)走。

　　当这(zhè)一(yī)消息被报道出来之后，惋惜(xī)名画(huà)被盗的呼(hū)声，不仅(jǐn)在(zài)法(fǎ)国(guó)，其至在(zài)世界的(de)各个地(dì)方都沸腾(téng)起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个(gè)标(biāo)題叫《美(měi)丽的乔孔(kǒng)达》。

　　根据(jù)可靠(kào)的书面记载，画上的(de)夫人是那不勒斯人，据说她的真名(míng)叫凯拉尔基(jī)妮。

　　最后的晚餐(cān)

　　壁画《最后的晚餐》是(shì)意大利伟(wěi)大的佛(fú)罗伦萨(sà)人(rén)列(liè)奥纳多•达•芬奇创作的世界名画。

　　它与(yǔ)著名(míng)杰作《蒙娜丽莎》同为达•芬奇的代表作品，或许可以说《最后(hòu)的(de)晚餐》取(qǔ)得了更大(dà)的声(shēng)誉(yù)。

　　这幅巨(jù)作(zuò)描绘(huì)在意大(dà)利(lì)米兰的慈(cí)悲圣母(mǔ)大修道院勝堂的墙壁(bì)上(shàng)。

　　它长9米，高(gāo)4.5米，动(dòng)笔于何年何月虽(suī)没有定论，但完成于1499年是可靠(kào)的(de)。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕加索画(huà)。

　　毕加索罕年的(de)画风比较(jiào)写实，后来(lái)成为立体派的代表(biǎo)人(rén)物。

　　这(zhè)幅荦画是毕加索(suǒ)为巴黎世界博览会(huì)西班牙(yá)馆(guǎn)画的。

　　星月夜(yè)

　　油画《星(xīng)月夜(yè)》(又译《星(xīng)光灿烂>>是在凡(fán)高神智淸(qīng)醒的(de)时画的，与《阿尔女郎》相比，画风已(yǐ)大为改观(guān)。

　　这倒不是凡高又有什么新的理论•仍(réng)是出于茫然的(de)不安和对自身悲剧的(de)预感。

　　大(dà)宫女

　　大宫(gōng)女这幅画在巴黎展出(chū)时，引起了观众(zhòng)极大的抨击，人们说，作为达维(wéi)特的学(xué)生，安格尔走得太(tài)远(yuǎn)了，批(pī)评他“把人体的各个(gè)局部忽而放(fàng)大、忽(hū)而缩(suō)小(xiǎo)”。

　　(大宮(gōng)女》的确是(shì)一幅易于引(yǐn)犮争论(lùn)的画，即便我们今天来看，这个以大(dà)半个后背展(zhǎn)现给我们的(de)美丽宫女.她(tā)的身忖也(yě)确(què)乎有些不同于常人：并不是(shì)我们的视觉出了毛(máo)病，而是画(huà)家安(ān)格尔(ěr)在(zài)这(zhè)幅(fú)画中有(yǒu)不(bù)少(shǎo)越(yuè)轨(guǐ)之处(chù)。

　　戴珍珠耳环的少女(nǚ)

　　在作(zuò)品《戴珍珠耳(ěr)环的少女(nǚ)》中，维米尔描绘了一名身(shēn)穿斑色“日本和服(fú)”式外衣，佩戴(dài)蓝色头巾(jīn)的(de)少女。

　　少(shǎo)女侧身而坐，轻轻转头(tóu)回眸，心(xīn)无旁骛地面对观者。

　　她闪烁的目光中流(liú)露出殷切之情，嘴唇微微开启，仿(fǎng)佛诉说着什么(me)。

　　画(huà)面黑色背景烘托出少女的形象，犹(yóu)如(rú)黑(hēi)暗(àn)中的一(yī)盏明灯。

　　这(zhè)幅画另一个受人关(guān)注之(zhī)处，是(shì)少女左(zuǒ)耳佩(pèi)戴的一只泪滴形珍(zhēn)珠耳环，在(zài)少女颈部(bù)的阴影里似(shì)隐似现，是整幅画的点睹(dǔ)之(zhī)笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切(qiè)利的(de)《维约斯的诞生》和他的另(lìng)一幅作品《春》都(dōu)是他最受赞誉的(de)作品。

　　这两幅画(huà)都(dōu)是(shì)出于德(dé)•美第(dì)奇(qí)家族的(de)维尔(ěr)拉(lā)持(chí)•卡(kǎ)斯(sī)特罗家(jiā)。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘米，是一件大幅作品，制作年(nián)代约在1487年，这是距《春(chūn)》10年后，开(kāi)始用画布代替木版画的。

　　创造亚当

　　威廉(lián)布莱(lái)克是浪漫主义绘画的杰出(chū)代表。

　　文艺复(fù)兴时(shí)期最(zuì)伟(wěi)大的艺术家之一，与达(dá)芬(fēn)奇、拉斐尔并称文艺(yì)复兴三(sān)杰，一生(shēng)追求完美(měi)，他的风格(gé)几乎影响了三个(gè)世(shì)纪(jì)的(de)艺术家(jiā)，后(hòu)人(rén)把(bǎ)小(xiǎo)行星3001以他的名(míng)字命名(míng)以示(shì)尊敬。

　　亚维(wéi)农的少(shǎo)女

　　1904〜1906年(nián)是(shì)毕加索创作生涯的(de)“粉红色(sè)时期”。

　　他(tā)这一时期的作品以描(miáo)绘马戏团人(rén)物为主(zhǔ)，形象虽然忧郁却并不孤寂。

　　他画(huà)出了(le)《亚维农的少女》，这是一幅具(jù)有里程碑(bēi)意义的著名(míng)杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅标(biāo)志着毕(bì)加(jiā)索个人艺术(shù)历程中的(de)重大转(zhuǎn)折，而(ér)且也是两方现代艺术史上(shàng)的一次革命(mìng)性突破，它引发了立(lì)体(tǐ)主义运动的(de)诞生。

　　日出·印象(xiàng)

　　19世纪(jì)后期法(fǎ)国的(de)印象(xiàng)学(xué)派画家中，有个(gè)年轻的莫(mò)奈，他(tā)的(de)一幅题为《日出•印(yìn)象》的油画(huà)，被称之(zhī)为(wèi)整个(gè)印象派和他不(bù)人的代表作之一。

　　《日出•印象》描绘(huì)的是勒阿弗尔港(gǎng)口的一个多(duō)雾的早晨(chén)。

世(shì)界(jiè)十(shí)大(dà)名画排行榜世界上价值最高的十(shí)幅画

　　绘画是人们最容易接触到，也是学习(xí)成(chéng)本最低的一种艺术(shù)，用手(shǒu)中的一支笔能(néng)创造出比黄金(jīn)、钻石更珍贵的东西。

　　今天就盘(pán)点了世(shì)界(jiè)十大名画排行榜，而其背(bèi)后所(suǒ)反映的历史和思想(xiǎng)比中国十(shí)大名画(huà)更加复(fù)杂，难(nán)以理解。

　　世(shì)界十大名画有哪些(xiē)?下面就和(hé)小编一起(qǐ)来欣(xīn)赏它(tā)们(men)吧!

　　世界十大(dà)名(míng)画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最(zuì)后的晚餐(cān)

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜(yè)

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少(shǎo)女

　　7、维纳斯的诞(dàn)生(shēng)

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚维(wéi)农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽(lì)莎的名气无需多(duō)言，几乎世界上所(suǒ)有的人都知道达芬(fēn)奇画过一个无(wú)论哪个角度都在(zài)看着你的女人的(de)画，位(wèi)居世界(jiè)十(shí)大名画(huà)排(pái)行榜第(dì)一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达(dá)芬奇在佛罗(luó)伦萨文(wén)艺复(fù)兴时期创作(zuò)的，他(tā)在1503年或(huò)1504年开(kāi)始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前不久完成。

　　这幅画以丽(lì)莎·德尔·吉奥康多命名(míng)，她是佛(fú)罗伦萨一个富(fù)裕家(jiā)庭(tíng)的成员，女(nǚ)孩的爸爸和达·芬奇的爸爸是好朋友，有研究学(xué)者(zhě)认(rèn)为达·芬奇(qí)很可能是受(shòu)其父亲之命绘制了这幅肖(xiào)像。

　　但是也有人认为蒙娜(nà)丽莎画作(zuò)背景是中国的景观(guān)，她有可能是(shì)来自中国的奴隶。

　　这幅画最神奇的地方就在于(yú)，你从哪个方(fāng)向看去，都会(huì)感(gǎn)觉(jué)蒙娜(nà)丽莎在看着你(nǐ)，对你(nǐ)微笑(xiào)。

　　而在(zài)现代人们用科学(xué)分析后发现(xiàn)蒙娜丽(lì)莎的微(wēi)笑中，含有(yǒu)83%的(de)高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的(de)愤怒。

　　而且在这幅画的背后还隐藏着第二(èr)张脸，科学家通过多光(guāng)谱(pǔ)扫描发现(xiàn)了三(sān)种不同(tóng)的绘画，他们就隐藏(cáng)在蒙娜丽莎的微(wēi)笑背后。

　　如果我们将这些图像还原，那么就(jiù)会看到一(yī)个动态(tài)的蒙(méng)娜丽(lì)莎的微(wēi)笑(xiào)。

　　除(chú)了画中无(wú)数未(wèi)接的秘(mì)密(mì)之外(wài)，这(zhè)副画的经(jīng)历(lì)也是(shì)十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员(yuán)文森特·佩鲁(lǔ)贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国(guó)者(zhě)认为蒙娜丽莎应(yīng)该(gāi)被送回意大利，在他的公寓里(lǐ)画(huà)了(le)两年之(zhī)后，佩鲁贾终于被抓住了(le)。

　　现在蒙娜丽(lì)莎又(yòu)挂在巴(bā)黎(lí)的卢浮宫里，至于(yú)画中的(de)人到底是谁，达芬奇(qí)是怎么完成这幅画的，他(tā)画(huà)这幅画的真正用意是什么，也许都不(bù)那(nà)么重要(yào)了。

　　在世界十大无价之宝中《蒙娜丽莎》也(yě)高居(jū)第二，而且是唯一一副画(huà)作。

　　二(èr)、最后的(de)晚餐

　　耶稣坐在桌子的正中间,他的(de)门徒们分别坐在他的左右围绕(rào)着整张桌子,而这是他们最后，因为其中有人出(chū)卖了(le)耶(yé)稣。

　　世界十大名画排行榜(bǎng)第二位(wèi)，同(tóng)样是来自达(dá)芬奇的作品，《最后的晚餐(cān)》。

　　作(zuò)品取(qǔ)材于《新(xīn)约圣经》，犹(yóu)太教祭司长(zhǎng)想在(zài)在(zài)夜间(jiān)逮捕耶稣，而耶稣的门徒(tú)犹(yóu)大出卖了他，在晚餐上(shàng)耶稣(sū)对(duì)他的门徒们说你们中有一个(gè)人要出卖我了。

　　12个门徒闻言后(hòu)，或(huò)震惊(jīng)、或愤怒(nù)、或激动、或(huò)紧(jǐn)张。

　　《最后的枣圆晚餐》表(biǎo)现的就(jiù)是(shì)这一时刻的紧张场面。

　　而坐(zuò)在最(zuì)右的犹大十分慌乱，手肘(zhǒu)碰(pèng)倒了盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬(fēn)奇于1495年开始创作《最后(hòu)的晚餐》，并(bìng)于1498年完(wán)成(chéng)。

　　可能对于不信教(jiào)，不(bù)了解西(xī)方(fāng)历史的人来说(shuō)对于画中所要表达的(de)意思和(hé)意境并不太理解(jiě)。

　　但是(shì)我(wǒ)们单纯的从绘(huì)画手法来看，12个人(rén)物(wù)不同的神态、手势、眼(yǎn)神以及行为都刻(kè)画(huà)的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔(ěr)卡》是十幅毕加索最贵的画之一，毕加索在20世纪30年代时是受西(xī)班牙(yá)共和(hé)国政府的(de)委(wěi)托，为1937年在巴黎举行的凳念塌国际(jì)博览会西班牙馆(guǎn)而创作(zuò)，画面中(zhōng)表现力1937年德国空军疯狂轰炸(zhà)西班牙小城格尔(ěr)尼卡的(de)情(qíng)景。

　　这幅(fú)画展(zhǎn)示(shì)了(le)战争的悲剧和对个人，尤其是无辜平民(mín)的痛苦，毕(bì)加(jiā)索绘画的目的是将全世(shì)界(jiè)的注意力吸引到(dào)德国(guó)轰(hōng)炸机(jī)对巴斯克小镇格尔尼卡(kǎ)的轰炸(zhà)，这些人在西班牙内(nèi)战期间支(zhī)持(chí)佛朗哥将军的民族主(zhǔ)义(yì)力量。

　　结合立体主(zhǔ)义(yì)、超现实主(zhǔ)义风格，表现痛苦、受(shòu)难和兽性。

　　把具象的手法(fǎ)与立体主义的(de)手法相结合，并借助几(jǐ)何线(xiàn)的组合，以激动人心(xīn)的形象艺术(shù)语言(yán)，控(kòng)诉了法西斯战争惨无人道的(de)暴行，位列世界十大名画排行榜(bǎng)第三位。

　　四、星月夜

　　这幅(fú)画(huà)现(xiàn)在(zài)已经成(chéng)为了随处可见的背景图片、装饰画(huà)等，与其(qí)梵高他的作品不同，在(zài)世界十大名画排行(xíng)榜中夷洲今是何地，夷洲是哪里星月夜(yè)是唯(wéi)一一幅即使你对艺术一无(wú)所知，但是依然会很单纯的(de)认为它很好看。

　　《星(xīng)月(yuè)夜》是梵高最著(zhù)名的画作(zuò)之一，已(yǐ)成为(wèi)现(xiàn)代文化(huà)中最著(zhù)名的(de)画作之一(yī)，这(zhè)幅画展示了(le)圣瑞(ruì)米的村庄，在一(yī)个盘旋的天空下，从庇护(hù)向北，左边的柏(bǎi)树被添加到构图(tú)中(zhōng)。

　　在(zài)这幅画(huà)中，天高(gāo)尺地(dì)间的景象化作了(le)浓厚(hòu)、有力的(de)颜料浆，顺着(zhe)画笔跳动的(de)轨迹，而(ér)涌起阵阵旋涡(wō)。

　　整个画面，似乎被(bèi)一股汹涌、动荡的激流所(suǒ)吞噬(shì)。

　　风景在发(fā)狂，山在骚动，月亮、星云在旋转，而那翻卷缭绕(rào)、直(zhí)上云端的柏树，看起来(lái)像(xiàng)是(shì)一团巨大的黑色火舌，反(fǎn)映出画家躁动不安的情感和狂迷的(de)幻觉世界。

　　自1941年以来，它一(yī)直(zhí)是纽约现(xiàn)代艺术博物馆的(de)永久(jiǔ)藏品，星夜高(gāo)分辨率的(de)图像可以在这里找到。

　　在创作(zuò)这副作品时梵高已经深受精神病的(de)困(kùn)扰，割掉(diào)了自己的(de)耳朵(duǒ)，也(yě)许在这种一无(wú)所有(yǒu)，绝望的状态下梵高看(kàn)到了他心中(zhōng)这世界上最(zuì)美的景色(sè)。

　　五、大宫(gōng)女

　　大宫.女最早在巴黎展出时家德(dé)·凯(kǎi)拉(lā)特里曾说这(zhè)简直就是畸形，安格尔的(de)这位宫女的背部(bù)至少多(duō)了三节脊椎骨。夷洲今是何地，夷洲是哪里p>

　　这副画引起(qǐ)了极(jí)大的争议(yì)和抨击，然而安(ān)格尔的学(xué)生阿莫里杜瓦尔辩(biàn)解说：“凯(kǎi)拉特(tè)里(lǐ)可能是对的，可是这又怎么样呢?也许(xǔ)正因(yīn)为这段秀长(zhǎng)的(de)腰(yāo)部才使她如此柔和，能一(yī)下子慑服住观众。

　　假如(rú)她的身(shēn)体比例绝对地准确(què)，那就很可(kě)能不这样诱(yòu)人(rén)了!”

　　《大(dà)宫(gōng)女》就严格的古典风格去要求(qiú)，确(què)实存在很多不和谐的(de)地方。

　　但安(ān)格尔(ěr)坚定(dìng)自(zì)己的美学信(xìn)念，从(cóng)历史的角度去认识，具(jù)有极大的勇气。

　　一直距今(jīn)与规则(zé夷洲今是何地，夷洲是哪里)中(zhōng)是(shì)无法(fǎ)做出创造性的东西，只有跳出规则(zé)，在规则(zé)之外来思考，才能创造出新的、前所未有(yǒu)的震(zhèn)撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我(wǒ)们(men)在小学的(de)美术(shù)课(kè)本上就已经见过，虽然当时(shí)并不可能有人能理解它的价值(zhí)所(suǒ)在。

　　这是梵高最被人熟(shú)知的一幅作品，或(huò)者(zhě)说它是一组作品。

　　在绘画(huà)艺术的(de)漫长历(lì)史(shǐ)中，梵高(gāo)的向(xiàng)日(rì)葵似(shì)乎成为最(zuì)具(jù)代表(biǎo)性的作(zuò)品(pǐn)，它甚至成了艺术史(shǐ)上的一座丰碑。

　　它还(hái)向我们(men)展示出一位(wèi)伟大艺(yì)术家(jiā)的精(jīng)神(shén)世(shì)界。

　　以短暂的(de)笔(bǐ)触把向日葵的(de)黄色画得极其刺(cì)眼，每朵(duǒ)花如燃烧的火焰一般，细碎的(de)花瓣和葵叶象(xiàng)火苗一样布满画面，整幅画尤如燃遍画布的火焰，显出画家(jiā)狂热般的生命激(jī)情。

　　越是(shì)大(dà)师(shī)，越是能在(zài)最平(píng)常最简单(dān)的(de)东西中(zhōng)表达出(chū)自己(jǐ)的情(qíng)感(gǎn)和艺术性。

　　七(qī)、维(wéi)纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞生》是(shì)桑德罗·波提切利公元(yuán)1487年间创(chuàng)作的一幅画(huà)，这幅画(huà)描绘了女神维(wéi)纳(nà)斯(sī)诞生(shēng)时的情景，画面(miàn)上人物的体(tǐ)态和衣纹表现十(shí)分出色，人(rén)物与自然(rán)背景也达到巧妙的和谐统一。

　　维纳斯(sī)是那样无动于衷(zhōng)地以羞怯和幽怨(yuàn)的(de)感情在对待一切，她(tā)对于(yú)生活(huó)的未(wèi)来不是充满乐观的信心(xīn)，而是感到(dào)惆怅(chàng)和迷惑，这也是波提切利矛(máo)盾世界(jiè)观的反映。

　　八、创造(zào)亚当(dāng)

　　米(mǐ)开朗基罗在创作这副画时，心情极为悲愤(fèn)，因为他是(shì)被迫在西斯廷礼(lǐ)拜堂屋顶壁上作画的(de)，整个壁画面积(jī)达500平方米左右，是(shì)美术史上最大的壁画之一。

　　其中(zhōng)《创造亚当》最为出(chū)色，画中亚当的形象体态健(jiàn)壮(zhuàng)，气(qì)魄宏(hóng)伟，具有(yǒu)强(qiáng)烈的(de)意志(zhì)与(yǔ)力量，显示(shì)了艺术家在写实的基础上非同寻常的理想加工，予同时代人(rén)深刻的(de)启示。

　　亚(yà)当全身裸(luǒ)体，躺在左边的(de)陆地上，一手伸向大神。

　　神与人的手(shǒu)指象接(jiē)电似(shì)的相互交流，这(zhè)里表现了充(chōng)满精力的老(lǎo)人(rén)和年轻而美丽(lì)的生命的诞生。

　　体现了创造(zào)者的(de)权威和(hé)被创造者的信心。

　　我们不(bù)得不感慨于大(dà)师(shī)的才华，不(bù)论(lùn)在什么情况下(xià)，都能创作出世(shì)界十大名画(huà)这样水(shuǐ)准的(de)作品。

　　九、亚维(wéi)农的少女

　　这(zhè)幅画也许是是(shì)历史上将女(nǚ)人(rén)画的最难看的画，当然这只是我等俗(sú)人的眼(yǎn)光。

　　从艺术(shù)角度来看《亚(yà)威农少女》开创了法国立体主义的(de)新局面，毕(bì)加索与勃拉克也成(chéng)了这一画派的风云人物。

　　这是一幅与以(yǐ)往的艺术方法彻(chè)底决裂的立体主(zhǔ)义作品(pǐn)，当时不(bù)免要遭到(dào)来自社(shè)会各方(fāng)面的(de)嘲(cháo)讽和指责。

　　总之，这些形(xíng)象使人观后产(chǎn)生作呕感。

　　当(dāng)诗(shī)人把这些形(xíng)象与(yǔ)亚威农相联系时，观众似乎受了(le)侮辱一般，责骂毕(bì)加索的鄙俗。

　　殊(shū)不知，这幅画在以后的十几年中竟使(shǐ)法国的立(lì)体主义(yì)绘(huì)画得到空前的发展，甚而(ér)波及到(dào)其他领域。

　　不仅(jǐn)在美(měi)术(shù)上，连芭(bā)蕾(lěi)舞、舞(wǔ)台设计、文学、音乐上(shàng)，都引起了极大的(de)共鸣(míng)。