古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么(me)是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼(lín)波光(guāng)的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是(shì)什么(me)以及古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这(zhè)句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一(yī)句(jù)怎(zěn)么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小编将为(wèi)你整(zhěng)理以下知识(shí)：

古诗(shī)山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在(zài)牛背上，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支(zhī)短(duǎn)笛，随(suí)口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文(wén)字集中在一(yī)、二两句，写(xiě)的是山村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘、山(shān)、落日(rì)三者(zhě)有机地融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为(wèi)后两句写牧(mù)童出场(chǎng)布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏时令(lìng)的景物特点，写出(chū)了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落(luò)西(xī)山，拟人味很浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写(xiě)山(shān)和落日(rì)倒映在水中的形象，生(shēng)动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧(mù)童(tóng)不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了(le)牧童(tóng)的调(diào)皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这(zhè)样的环境(jìng)，那牧童(tóng)自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自(zì)在的情(qíng)致。

山衔落日(rì)浸寒漪(yī)是(shì)什么意(yì)思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思(sī)是：山衔(xián)住落日淹没了(le)水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的(de)原文(wén)是(shì)这样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻译也放(fàng)出来了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水草(cǎo)的(de)池(chí)塘里，池(chí)水灌得(dé)满(mǎn)满的(de)，山衔住落日淹没(méi)了(le)水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重要(yào)的词(cí)汇(huì)，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应(yīng)当是作于作者晚(wǎn)年(nián)隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然(rán)说到这(zhè)了，我们就一(yī)起来(lái)欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的(de)不少(shǎo)写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多(duō)是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤其(qí)是南宋末(mò)年，一些作家常(cháng)以七绝的形式，进行这方(fāng)面的艺(yì)术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的(de)农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周长满青草(cǎo)的池(chí)塘里，池中的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，太阳(yáng)正要落山，红红的火球好像被(bèi)山(shān)吃掉(diào)一(yī)样（是落(luò)山后），倒(dào)映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生(shēng)春(chūn)草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令的(de)不同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢(féng)多雨季节(jié)，因此(cǐ)水涨得很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地(dì)现(xiàn)出落日(rì)挂廉贞是什么意思，廉贞七杀是什么意思在山(shān)头(tóu)上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的(de)“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日(rì)青山(shān)倒(dào)映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做(zuò)亮为中(zhōng)心，以池(chí)塘中的绿(lǜ)草与澄(chéng)净的池(chí)水，带出青山与落日，中间(jiān)以一(yī)“浸”字(zì)作维(wéi)系，使池塘显得(dé)很热闹，色(sè)彩也(yě)十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野(yě)黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可(kě)爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带(dài)着(zhe)一种欣(xīn)赏的目光去(qù)看(kàn)牧(mù)童、写村晚，他(tā)十分(fēn)满足(zú)于(yú)这样一种自然风(fēng)光(guāng)优(yōu)美、卜宽(kuān)人们(men)生活自由自(zì)在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦(juàn)了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描(miáo)绘的(de)确实(shí)是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与主角的布(bù)局(jú)，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不(bù)大(dà)，写景则(zé)集中(zhōng)在(zài)池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二字(zì)落笔，把人引(yǐn)入了江(jiāng)南优(yōu)美的田园之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人(rén)卧(wò)，带(dài)得寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出(chū)村晚的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样(yàng)的(de)农村景色(sè)，因诗人(rén)的心情不(bù)同，摄取的画面(miàn)便不同，一是充满情趣(qù)，一是(shì)惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆(jiē)情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟(shú)悉了(le)，这里呢我(wǒ)就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定(dìng)年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今(jīn)属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔(xián)落日浸寒(hán)漪”的意思是(shì)青(qīng)山衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句(jù)怎(zěn)么读，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪的(de)下(xià)一(yī)句等问题(tí)，小编将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被(bèi)山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘，池塘里的(de)水呢(ne)，几乎溢(yì)出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧童横骑在(zài)牛背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短笛，随(suí)口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机地(dì)融合起来(lái)，描绘(huì)了(le)一幅非常幽雅美(měi)丽的(de)图画(huà),为(wèi)后两句写(xiě)牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘(táng)水满陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了(le)景色的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日(rì)倒映(yìng)在(zài)水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童(tóng)不是(shì)规矩(jǔ)地骑，而是随意横(héng)坐在(zài)牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和谐，基调(diào)清(qīng)新，有(yǒu)了这样(yàng)的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融融(róng)的(de廉贞是什么意思，廉贞七杀是什么意思)了。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出(chū)来了，便于大(dà)家理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满(mǎn)水草的池塘里(lǐ)，池(chí)水灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹(yān)没(méi)了水波(bō)。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛(niú)背(bèi)上，随意(yì)地(dì)用短笛吹(chuī)奏着(zhe)不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较(jiào)重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这(zhè)了，我们就一(yī)起来欣赏(shǎng)评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中(zhōng)的(de)不少写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多(duō)为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其(qí)是南宋末(mò)年，一些(xiē)作(zuò)家常(cháng)以(yǐ)七绝(jué)的(de)形(xíng)式(shì)，进(jìn)行这方(fāng)面的艺(yì)术(shù)实(shí)践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本(běn)就是题在(zài)画(huà)上的。

　　此诗是(shì)其中的较(jiào)有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣(qù)的农村(cūn)晚景图：在四(sì)周长满青草的池塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正(zhèng)要落山(shān)，红(hóng)红(hóng)的火(huǒ)球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落(luò)山(shān)后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹(ch廉贞是什么意思，廉贞七杀是什么意思uī)奏。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在(zài)春末，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池上(shàng)楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山(shān)落(luò)日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出(chū)落(luò)日挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同见炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池(chí)塘中的(de)绿草与(yǔ)澄(chéng)净的池水，带出(chū)青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得(dé)很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得(dé)，纯朴无邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗人带(dài)着一种欣(xīn)赏的目光(guāng)去(qù)看(kàn)牧童(tóng)、写村晚，他十(shí)分满足(zú)于这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们(men)生活自由(yóu)自(zì)在的环境(jìng)，故(gù)写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘(chén)世(shì)的喧(xuān)嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是(shì)他天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗(shī)描(miáo)绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论(lùn)是色(sè)彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布(bù)局，都非常(cháng)协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬静(jìng)悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围(wéi)绕(rào)着“村晚”二字(zì)落笔，把(bǎ)人引入了江(jiāng)南优美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬(tián)静的乡村(cūn)生活充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧(wò)，带得(dé)寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛(niú)背的乌鸦(yā)，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景(jǐng)色，因(yīn)诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面(miàn)便(biàn)不同，一是(shì)充满情趣，一是惆(chóu)怅落(luò)寞，因(yīn)此诗家有“一切(qiè)景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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