雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留(liú)不住人(rén)，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都被自己的(de)哭(kū)泣打断(duàn)，已经说(shuō)不(bù)出话来(lái)了的。

　　关于雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃以及雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎的竟，柳永为(wèi)什么写雨霖(lín)铃，雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎(yē)的竟在表(biǎo)情(qíng)达意(yì)上的作(zuò)用，柳(liǔ)永的雨霖铃是(shì)什么意思等问题，小编(biān)将(jiāng)为你整理以下知(zhī)识：

雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么(me)才(cái)好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么(me)也(yě)留不(bù)住人，说(shuō)再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭(kū)的伤心，想说的(de)话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了(le)。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒(hán)蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人(rén)惜(xī)别时的真情实感(gǎn)表(biǎo)达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒(shū)写别情的千古名篇，也是(shì)柳(liǔ)词和(hé)婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉(chán)的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时(shí)分(fēn)，面(miàn)对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船(chuán)上的人已催着出(chū)发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对(duì)视(shì)，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离(lí)别而(ér)伤感，更何(hé)况是在(zài)这冷清(qīng)、凄凉(liáng)的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面(miàn)对凄厉(lì)的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气(qì)、好风景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主要写一对(duì)恋人(rén)饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇”三句(jù)写(xiě)环境，点出(chū)别时的(de)季节是萧瑟凄冷(lěng)的(de)秋天，地点是(shì)汴京(jīng)城(chéng)外的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观(guān)地铺叙自然(rán)景(jǐng)物，而是通过景物(wù)的描写，氛围(wéi)的(de)渲(xuàn)染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以(yǐ)寒蝉凄切：词(cí)人所(suǒ)见所(suǒ)闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结(jié)构是(shì)一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更(gèng)准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意(yì)，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头(tóu)绪(xù)，有“剪不(bù)断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别(bié)离而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和(hé)词(cí)人(rén)内(nèi)心(xīn)的(de)痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得(dé)不别(bié)的情(qíng)景。

　　一对情人(rén)，紧(jǐn)紧(jǐn)握着手(shǒu)，泪(lèi)眼(yǎn)相(xiāng)对(duì)，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失(shī)魄之状，跃然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是(shì)白描手法，所谓“语不(bù)求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念(niàn)去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给(gěi)天容水(shuǐ)色涂上了(le)阴影。

　　一个(gè)“念”字，告(gào)诉(sù)读者下面写(xiě)景(jǐng)物(wù)是(shì)想(xiǎng)象的(de)。

　　“去(qù)去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这(zhè)二字用(yòng)得(dé)极好，不愿去而(ér)又(yòu)不得不去，包(bāo)含了离(lí)人(rén)无限凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇(dìng)开行，就会越去越(yuè)远，而且一路上暮霭深沉、烟(yān)波千(qiān)里，最(zuì)后漂泊到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言(yán)表。

　　从(cóng)词(cí)的(de)结构(gòu)看,这两句由上阕实(shí)写转向(xiàng)下(xià)阕虚写，具有承上(shàng)启(qǐ)下的(de)作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕(dàng)开一笔，先作(zuò)泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜(xī)别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象(xiàng)出发，提升(shēng)为(wèi)普遍(biàn)、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的意(yì)义(yì)。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸(àn)晓(xiǎo)风(fēng)残(cán)月。

　　”这是写(xiě)酒醒后(hòu)的心境，也是他(tā)漂(piāo)泊(pō)江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用(yòng)景写情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难(nán)留(liú)的离情；晓风凄冷(lěng)，写别(bié)后的(de)寒心；残月破(pò)碎，写此(cǐ)后难圆之(zhī)意。

　　这几(jǐ)句景语(yǔ)，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得十分充分、真切(qiè),创造出一种(zhǒng)特有(yǒu)的(de)意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为(wèi)名(míng)句。

　　再从此后长远设(shè)想(xiǎng)：“此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的(de)境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤(gū)独(dú)日子怎么挨得(dé)过(guò)呢？纵有良辰(chén)好景(jǐng)，也等于虚设，因为再没有心爱的(d悲守穷庐将复何及啥意思，悲守穷庐将复何及表达了什么愿望e)人与自己(jǐ)共赏；再退一(yī)步(bù)，即便对着美景，能产(chǎn)生一些感受，但又能向(xiàng)谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤(shāng)感(gǎn)之(zhī)意刻画到了细致入(rù)微(wēi)、至(zhì)尽至(zhì)极的(de)地(dì)步(bù)，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围(wéi)绕“伤离(lí)别”而构思，先写(xiě)离别之前(qián)，重在(zài)勾勒(lēi)环境；次(cì)写离(lí)别时刻(kè)，重在描写情态；再写(xiě)别后想象，在刻(kè)画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态，想象未来(lái)，词(cí)人都注意了前后照应，虚实相(xiāng)生，做到层层深入，尽情(qíng)描(miáo)绘，情景交融，读(dú)起来如行(xíng)云流水，起(qǐ)伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的(de)情调(diào)因写真情实感而显(xiǎn)得(dé)太(tài)伤感、太低沉，但却(què)将词(cí)人抑郁的心情和失去(qù)爱(ài)情(qíng)的(de)痛苦刻画的(de)极为生(shēng)动。

　　古往今来有离别之苦的人(rén)们(men)在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇。

　　都(dōu)门帐(zhàng)饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念(niàn)去去(qù)，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪(kān)，冷(lěng)落(luò)清秋(qiū)节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　此(cǐ)去经年(nián)，应是良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交通要(yào)道边每隔十里修建一座长亭(tíng)供(gōng)行(xíng)人休息(xī)，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是古(gǔ)人(rén)送别的(de)地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述(shù)异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语(yǔ)不(bù)出的样(yàng)子(zi)。

　　去去：重复(fù)“去”字(zì)，表示(shì)行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)悲守穷庐将复何及啥意思，悲守穷庐将复何及表达了什么愿望的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚(hòu)的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着南(nán)天，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女(nǚ)相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词(cí)》

　　文(wén)学体裁(cái)：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试(shì)不第，所以心中失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京(jīng)南下时与一(yī)位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安(ān)（今(jīn)福建武夷山）人，原(yuán)名三变(biàn)，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝进(jìn)士，官至屯田(tián)员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生(shēng)活(huó)，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行(xíng)役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通(tōng)俗，音律谐(xié)婉(wǎn)，在当时流传极(jí)其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处(chù)，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性的人物(wù)之一，对宋词的发(fā)展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

未经允许不得转载：惠安汇通石材有限公司 悲守穷庐将复何及啥意思，悲守穷庐将复何及表达了什么愿望