古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)是“山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪”的意思(sī)是青山(shān)衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dònjunk food 可数吗，junk food是单数还是复数g)着粼粼波光的。

　　关(guān)于(yú)古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么以及(jí)古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话(huà)的(de)意思(sī)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的上一句怎(zěn)么读，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的下一句等问题(tí)，小编将为你整理以下(xià)知(zhī)识：

古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是(shì)什么

　　这句(jù)诗(shī)出自宋代(dài)诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘(táng)，池塘里的(de)水呢(ne)，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔(xián)着彤(tóng)红的落(luò)日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随(suí)口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者(zhě)有机地(dì)融合(hé)起(qǐ)来，描绘了一(yī)幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写牧童出场(chǎng)布(bù)置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特(tè)点，写(xiě)出了(le)景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映(yìng)在水中(zhōng)的形象(xiàng)，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了(le)这样的环(huán)境(jìng)，那牧童(tóng)自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融(róng)融的(de)了。

　　同(tóng)时，也表现出了(le)牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文(wén)是这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻(fān)译也放出来了，便于大(dà)家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背(bèi)上(shàng)，随意地用短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得(dé)比(bǐ)较重要的词(cí)汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时(shí)（很可能(néng)为宋度宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说到这了，我(wǒ)们(men)就(jiù)一(yī)起来欣赏评析一下这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人(rén)却更(gèng)多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋(sòng)末年(nián)，一些(xiē)作家常以七绝的形式，进行这方(fāng)面的艺术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你(nǐ)感(gǎn)到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其(qí)中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首(shǒu)描(miáo)写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘(táng)里，池(chí)中(zhōng)的(de)水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落(luò)山(shān)，红红的火球好(hǎo)像被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的(de)孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛(dí)随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池(chí)塘”是说节(jié)令已在春末，池塘(táng)里(lǐ)的(de)青(qīng)草(cǎo)已经长满，借(jiè)鉴谢灵运(yùn)《登池(chí)上楼》名句“池(chí)塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢(féng)多雨季节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得很高。

　　次(cì)句(jù)写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地(dì)现(xiàn)出(chū)落(luò)日挂在(zài)山头上(shàng)的情况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写(xiě)落日(rì)青(qīng)山(shān)倒(dào)映水(shuǐ)中，与王(wáng)安(ān)石“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的(de)池(chí)水，带出(chū)青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句表现了(le)乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满(mǎn)足于这样一(yī)种(zhǒng)自然风(fēng)光优(yōu)美(měi)、卜宽人们生(shēng)活自(zì)由自在(zài)的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠然超(chāo)凡(fán)、世外桃源般的画(huà)面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是(shì)背(bèi)景与主角的布局，都非常协调(diào)，而画中(zhōng)之景、画(huà)外之声，又(yòu)给人(rén)一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则(zé)集中在池(chí)塘(táng)上，写(xiě)人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把人引(yǐn)入了江南优美的田(tián)园之中，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两归(guī)”句，与这首(shǒu)诗比，画(huà)面中少(shǎo)了个天真烂(làn)漫的牧(mù)童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的农村景(jǐng)色(sè)，因(yīn)诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面(miàn)便不同，一是充(chōng)满情趣(qù)，一是惆怅落(luò)寞(mò)，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今(jīn)属江西(xī))人(rén)，宋(sòng)度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的(de)意思(sī)是青山衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于(yú)古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)以及古诗山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编将为你整理以下知识：

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古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池(chí)塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那(nà)小牧(mù)童横(héng)骑在(zài)牛背上(shàng)，缓缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一(yī)首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的(de)诗。

　　写景文(wén)字集中(zhōng)在一、二两句，写(xiě)的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机(jī)地融合起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后两句写牧童(tóng)出场布(bù)置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏(xià)时令的景物特点(diǎn)，写(xiě)出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童(tóng)不(bù)是规(guī)矩地(dì)骑，而是随意(yì)横坐在(zài)牛背(bèi)上(shàng)，表现了(le)牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色彩和(hé)谐，基调(diào)清新(xīn)，有(yǒu)了这样的环(huán)境，那牧童自然(rán)就是悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融融的了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出(chū)了(le)牧童无(wú)忧无(wú)虑，悠闲自在(zài)的情致。

山(shān)衔落日浸寒(hán)漪是(shì)什么(me)意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思(sī)是：山衔住落日(rì)淹没了(le)水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首诗(shī)完整(zhěng)的原文是这(zhè)样的(de)：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大家把(bǎ)翻译也放出来(lái)了，便(biàn)于大家(jiā)理解这首诗：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满(mǎn)水草的池塘里，池水灌(guàn)得(dé)满满(mǎn)的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不(bù)成调(diào)的乐(lè)曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉(jué)得比较(jiào)重要的词(cí)汇，单(dān)独(dú)解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居(jū)，游览(lǎn)农家之时（很可(kě)能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来(lái)欣(xīn)赏评(píng)析一下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写(xiě)景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些(xiē)作家常(cháng)以七绝的形式，进行这方面的艺(yì)术(shù)实(shí)践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本(běn)就是(shì)题在画上的。

　　此诗(shī)是(shì)其(qí)中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在(zài)四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中(zhōng)的(de)水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太阳正要落山(shān)，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在(zài)冰凉的池水(shuǐ)波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的(de)孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘(táng)里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春(chūn)草”，但以“满”字(zì)易“生(shēng)”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季(jì)节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句(jù)写远山落(luò)日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地(dì)现出落(luò)日挂(guà)在(zài)山(shān)头(tóu)上(shàng)的(de)情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的(de)“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸(jìn)”字，写(xiě)落日(rì)青山倒(dào)映水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型(xíng)做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的(de)池水，带(dài)出(chū)青山与落(luò)日(rì)，中间以一“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使(shǐ)池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧(mù)童(tóng)、写村晚，他十分满(mǎn)足于(yú)这(zhè)样(yàng)一(yī)种自(zì)然风光优美(měi)、卜(bo)宽人们生(shēng)活自由(yóu)自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了(le)尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是(shì)他天(tiān)性好静、好无(wú)拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画面(miàn)，无论是(shì)色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角(jiǎo)的布局，都非常(cháng)协调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不(bù)大，写景则集中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入(rù)了(le)江南(nán)优美(měi)的田(tián)园之(zhī)中，使人对(duì)悠然(rán)恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前，张舜(shùn)民(mín)《村居(jū)》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗比，画面(miàn)中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之(zhī)以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村(cūn)景色(sè)，因诗(shī)人的心(xīn)情不同，摄取(qǔ)的画面便不(bù)同，一(yī)是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉(méi)州(今四川眉山(shān))人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西(xī))人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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