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柴可夫(fū)斯基《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》是俄国作(zuò)曲家柴(chái)科夫(fū)斯基最著(zhù)名和(hé)最(zuì)具(jù)有代表(biǎo)性的钢琴协奏(zòu)曲之(zhī)一。

　　彼(bǐ)得·伊里(lǐ)奇(qí)·柴科夫斯基，是俄罗斯浪(làng)漫乐派作(zuò)曲(qū)家，也是(shì)俄国民族乐派(pài)的代表(biǎo)人物。

　　其(qí)风格直接和间接地影响了(le)很多后来者。

　　在across 和 cross的区别，cross和across区别和用法《第(dì)一号钢琴协奏曲》创作之前(qián)，柴科(kē)夫斯基因被认为追随西方音乐(lè)风格(gé)而不是真正的民族乐派(pài)，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真(zhēn)正走向(xiàng)世界。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基一生写(xiě)过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期(qī)作(zuò)品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农奴改(gǎi)革之后，由封(fēng)建生产(chǎn)关(guān)系转(zhuǎn)向资本主义生产(chǎn)关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫斯基(jī)曾向当时(shí)的莫斯科音乐(lè)学院(yuàn)创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为(wèi)它(tā)“一无是处、无可(kě)救药”要求(qiú)柴科夫斯基必须按照自己的意思修改(gǎi)，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说(shuō)：“我一个音符也不(bù)该，我要按(àn)照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改(gǎi)赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在(zài)波(bō)士顿首演成功(gōng)。

　　1878年(nián)尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯也(yě)演(yǎn)奏了这首协奏曲，以(yǐ)改正了自己的错(cuò)误(wù)。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维(wéi)护(hù)了(le)自(zì)己的创作个性(xìng)和(hé)自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐(lè)以抒情性(xìng)的美丽旋律与(yǔ)强烈的情感渲泄的结合(hé)而见(jiàn)长，他(tā)吸收(shōu)意大利(lì)歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国(guó)交响(xiǎng)曲的(de)创作(zuò)特色，使(shǐ)其(qí)作品色(sè)彩异常丰富，但因感(gǎn)情因素太多地带入创作，又使曲式结构不那么(me)完美常被(bèi)情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上说，他(tā)的(de)音乐又往往是(shì)最感人的音乐。

柴可夫(fū)斯基第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 第一(yī)乐章想要(yào)表(biǎo)现什么

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严(yán)而不(bù)太快的(de)快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演(yǎn)奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大调(diào)主题，钢(gāng)琴以华彩发(fā)展，这(zhè)个(gè)主(zhǔ)题据说是柴科(kē)夫(fū)斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一(yī)个(gè)盲乞(qǐ)那(nà)里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音(yīn)型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深(shēn)情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是(shì)将(jiāng)人们(men)心(xīn)灵重(zhòng)重(zhòng)扣入(rù)地(dì)下的震撼，那(nà)么(me)就(jiù)可以(yǐ)说柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵带(dài)入缥缈太(tài)空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个(gè)曲子(zi)的开头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种激昂(áng)的节(jié)奏实在是世间的(de)绝(jué)品。

　　第一乐章(zhāng)整个都(dōu)是快(kuài)速的节奏，音乐(lè)开始(shǐ)时的(de)几十次琴键的重击(jī)，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴(chái)可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂(áng)的气势(shì)，让生处喧闹都市的(de)生活虫们感到了生活的压力与动(dòng)力(lì)。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐(lè)章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让我们(men)感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下(xià)，是(shì)全篇文章(zhāng)：

　　柴可(kě)夫斯基第一(yī)钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我一直在听这首曲子(zi)，甚至把(bǎ)第一乐章的开头曲(qū)作为我的手机铃声。

　　就像下(xià)文(wén)中(zhōng)所说的(de)“将(jiāng)人们(men)心(xīn)灵重重扣(kòu)入(rù)地(dì)下的震撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是难以详(xiáng)细(xì)描述的(de)，我也找(zhǎo)不(bù)到什么(me)好的言(yán)语来描述，但是我并不认为“将人(rén)们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震撼”就能够表现(xiàn)了他的全(quán)部(bù)内涵！

　　我听古典音乐是(shì)不得章法的，如果按照严格的(de)音律格式(shì)去套，我就(jiù)什么(me)也感受不到，而更(gèng)多(duō)的(de)是在(zài)静(jìng)谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段(duàn)或是凸(tū)起的(de)音符(fú)就(jiù)会深深(shēn)的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有(yǒu)好几次，我感到仿佛(fú)是魔音一般钻进(jìn)了我的(de)心，使我不能再坐在那里，只有起身在屋里四处走动才能(néng)使让州我的激(jī)动慢慢的平息下来！我是(shì)个不善于表达感情的人，所以有时除了走动(dòng)，偶尔(ěr)还会感到全身(shēn)发寒，一切被僵住(zhù)了一样，不(bù)能自己(jǐ)！

　　听了很(hěn)多遍了，很多高人所说的内涵我都没有感受出来，但(dàn)是我也没(méi)有刻意去感(gǎn)受，就(jiù)像久旱的大地经受大雨洗(xǐ)刷一样，我只(zhǐ)会(huì)享受乐曲(qū)带给我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望(wàng)我在很多年以后(hòu)，再重听这首曲子(zi)时，能走进作家100多年前(qián)的灵魂深处，去感(gǎn)受他那(nà)颗细腻却又敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下(xià)面(miàn)是我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时著名的钢(gāng)琴(qín)家、莫(mò)斯科音乐学院第一(yī)任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)粗(cū)暴(bào)地指(zhǐ)责这(zhè)首(shǒu)作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆(yuán)号演奏的降(jiàng)B小调引子后(hòu)，大提琴与第(dì)一小提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大调主题，钢(gāng)琴以华(huá)彩发展，这个主题据(jù)说是柴科汪蠢夫(fū)斯(sī)基在卡(kǎ)缅科集市(shì)上，从一个盲乞那(nà)里(lǐ)采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题(tí)以(yǐ)降A大(dà)调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以(yǐ)反(fǎn)复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第(dì)一(yī)主题纠缠上新(xīn)音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调，三段(duàn)体(tǐ)。

　　行(xíng)板主题为牧歌风格，先由长笛独奏(zòu)，再以钢琴接替，然后(hòu)交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板(bǎn)，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴以独奏行板主题，加(jiā)上颤(chàn)音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲(qū)式，在4小节引子后，钢(gāng)琴主奏开始(shǐ)回(huí)旋主题，接着小提琴以降D大调(diào)用八度奏庄重抒情(qíng)的对困滑陪比主题，两个主(zhǔ)题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部(bù)主题是乌(wū)克(kè)兰歌舞(wǔ)曲(qū)《亿万(wàn)卡，快来(lái)唱(chàng)春歌》，音乐(lè)表(biǎo)现春天来了，农时即将开始(shǐ)的欢快、奔(bēn)放(fàng)的(de)情绪，副(fù)主(zhǔ)部(bù)是十(shí)分抒情优(yōu)美的同时也充满生机，音乐(lè)洋(yáng)溢着青春和难以(yǐ)抑制(zhì)的(de)内(nèi)心(xīn)喜(xǐ)悦。

　　音(yīn)乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运(yùn)》的开篇是将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇(piān)是将人们的(de)心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头(tóu)是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开(kāi)始时的(de)几十(shí)次琴键的重(zhòng)击(jī)，让(ràng)人整(zhěng)个心(xīn)都(dōu)飞了(le)起来。

　　之后的(de)旋律更(gèng)让作为(wèi)“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们(men)感(gǎn)到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也(yě)是有舒缓的(de)旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总体上还是(shì)快(kuài)的节奏，让我(wǒ)们感觉(jué)在(zài)这样的(de)都(dōu)市的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒(shū)缓(huǎn)下来，如果说(shuō)听第一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就是让你步入了森林中畅快流动(dòng)的小溪，不时的还(hái)会有活泼的小动物跑过你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能(néng)感受(shòu)到生活在都(dōu)市的你(nǐ)依然有着(zhe)成功的欢愉，清(qīng)新流动(dòng)的旋(xuán)律(lǜ)让你对(duì)生活的希(xī)望充满(mǎn)信心，整个人就像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要(yào)以为我(wǒ)用(yòng)错了(le)形容(róng)词，空气的(de)明媚意味着(zhe)憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗(dòu)的(de)动力也就油然而生。

　　第(dì)三乐(lè)章又重(zhòng)回较快的节奏，但是同时也有着优雅across 和 cross的区别，cross和across区别和用法(yǎ)的(de)旋(xuán)律，这是成功后的快(kuài)乐，在成(chéng)功后的兴奋中，享受着(zhe)那份激动。

　　同(tóng)时(shí)，快速的旋律也(yě)在提醒着我(wǒ)们，成功来得不(bù)容易(yì)，可(kě)能失去得也快，只有更加的努力，才能取得更(gèng)大(dà)的成功！

　　整首曲子在激昂的(de)旋(xuán)律中结(jié)束(shù)，完美，只能用完美来解释！

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