古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么是“山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪”的意思是青(qīng)山衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么以及(jí)古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的上一句怎么(me)读，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的下一句(jù)等问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗(shī)人(rén)雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了池(chí)塘(táng)，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一(yī)首(shǒu)描(miáo)写(xiě)农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景的(de)诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机地融(róng)合(hé)起来，描绘(huì)了(le)一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两(liǎng)句写(xiě)牧童(tóng)出场(chǎng)布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏(xià)时令(lìng)的景物(wù)特(tè)点(diǎn)，写出(chū)了景(jǐng)色(sè)的生机一片；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落西山，拟人(rén)味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的(de)形象，生(shēng)动(dòng)形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童不(bù)是规矩地(dì)骑，而是随意(yì)横(héng)坐在牛背上(shàng)，表(biǎo)现了牧童的(de)调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融融的(de)了。

　　同时，也表(biǎo)现(xiàn)出了(le)牧童(tóng)无忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的(de)意(yì)思是：山衔(xián)住落日淹没了水波(bō)。

　　这一(yī)句诗(shī)出自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放(fàng)出来了，便于大家理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山(shān)衔住落(luò)日淹没了水波。

　浴资都包括什么 浴资是门票吗　放(fàng)牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我(wǒ)觉得比(bǐ)较(jiào)重要的词(cí)汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作(zuò)者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很(hěn)可能为(wèi)宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中(zhōng)之(zhī)画，多为妙手天(tiān)成；宋人却(què)更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家(jiā)常以(yǐ)七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是(shì)题(tí)在(zài)画上的(de)。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景图(tú)：在四周长满青草的池塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红的火(huǒ)球好像(xiàng)被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅(fú)饶有生活(huó)情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令(lìng)已在春末，池塘(táng)里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因(yīn)此水涨得很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日(rì)挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐(tǔ)月(yuè)”的(de)“吐”字同见炼(liàn)字之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中(zhōng)，与王安石(shí)“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带(dài)出(chū)青山与落日，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很(hěn)热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村(cūn)晚，他十分(fēn)满足(zú)于这样一种自然风光优美、卜宽人(rén)们生(shēng)活(huó)自由自在(zài)的环境，故(gù)写牧(mù)童(tóng)，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是(shì)诗人(rén)厌(yàn)倦了尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然(rán)超凡、世(shì)外(wài)桃源(yuán)般的画面，无(wú)论是色(sè)彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协(xié)调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南(nán)优美(měi)的田园之中，使(shǐ)人(rén)对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无(wú)人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首(shǒu)诗比，画面(miàn)中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛(niú)背的(de)乌鸦，以显出(chū)村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的(de)画面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震(zhèn)，相信大(dà)家都很不(bù)是熟(shú)悉了，这里呢我(wǒ)就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定(dìng)年(nián)间进士。

　　又说是(shì)南(nán)昌(今属(shǔ)江西(xī))人，宋度宗(zōng)咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么(me)是“山衔落日(rì)浸寒漪(yī)”的意思是青(qīng)山衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么以(yǐ)及(jí)古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上(shàng)一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什么(me)

　　这句诗(shī)出自宋代诗人(rén)雷震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映(yìng)在水中，浴资都包括什么 浴资是门票吗闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛(niú)背上(shàng)，缓缓地(dì)把家还；

　　拿(ná)着一支短笛(dí)，随(suí)口吹(chuī)着，也(yě)没有固(gù)定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一(yī)、二两句，写的(de)是山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池塘(táng)、山、落(luò)日(rì)三者(zhě)有机地融合(hé)起来，描绘(huì)了一(yī)幅非常幽雅美丽的(de)图(tú)画,为(wèi)后两句写牧(mù)童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时(shí)令的景物特(tè)点(diǎn)，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童(tóng)不是(shì)规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮(pí)可(kě)爱(ài)，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境(jìng)，那牧童自然(rán)就是(shì)悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童(tóng)无(wú)忧(yōu)无(wú)虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自(zì)于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文(wén)是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于(yú)大家(jiā)理解这首诗：<浴资都包括什么 浴资是门票吗/p>

　　在一个(gè)长满水(shuǐ)草的池塘(táng)里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的(de)孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我(wǒ)觉得(dé)比较重要的(de)词(cí)汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作(zuò)于作者(zhě)晚年隐居(jū)，游览农(nóng)家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到(dào)这了，我们就(jiù)一(yī)起来欣赏(shǎng)评析一下这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之作，都(dōu)是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋(sòng)人(rén)却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋(sòng)末(mò)年，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是(shì)其(qí)中(zhōng)的较有成(chéng)就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的(de)农村(cūn)晚景图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满青(qīng)草的(de)池塘里，池中(zhōng)的水灌(guàn)得满满的，太(tài)阳(yáng)正(zhèng)要落(luò)山，红红(hóng)的火(huǒ)球好像被山吃掉(diào)一(yī)样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池塘(táng)”是(shì)说节令(lìng)已在春末，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山(shān)落日。

　　用一(yī)个“衔”字(zì)，形象地现出(chū)落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同(tóng)见炼字之工(gōng)。

　　又用一(yī)个“浸”字(zì)，写落日青山倒映(yìng)水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄(chéng)净的池水，带出青(qīng)山与落(luò)日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可(kě)爱，村童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去(qù)看牧(mù)童、写村晚，他(tā)十分满足于这(zhè)样一种自(zì)然风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是(shì)“无(wú)腔信口(kǒu)”，是(shì)诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还(hái)是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中(zhōng)之(zhī)景、画外(wài)之声，又给人一(yī)种恬静悠(yōu)远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写(xiě)景则集中在池塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村(cūn)晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把人引(yǐn)入了江南(nán)优美的田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活(huó)充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个(gè)天(tiān)真(zhēn)烂(làn)漫的牧童，代之以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦(yā)，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不(bù)同(tóng)，摄取的画(huà)面便不(bù)同，一(yī)是充满情趣(qù)，一是惆怅(chàng)落寞(mò)，因此(cǐ)诗家有“一(yī)切(qiè)景语皆(jiē)情(qíng)语”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷(léi)震(zhèn)，相信大(dà)家都很不是(shì)熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷七十四。

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