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宁波慈溪的邮编是多少爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

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爵士舞的(de)拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的(de)拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代舞，是一(yī)种(zhǒng)急促又富动感的节(jié)奏(zòu)型舞蹈(dǎo)，是属于(yú)一种外放性的舞蹈(dǎo)。

　　它(tā)具有一定得特征，送胯、扭腰、身体呈(chéng)波浪型(xíng)扭动是爵士(shì)舞的主要(yào)特点(diǎn)。

爵士是(shì)什么意思?

　　美国人称呼爵士是(shì)什么意思

　　说明(míng)那孩(hái)子移民英国了(le)

　　爵士是(shì)什么意思

　　爵士(shì)是欧洲君主国的(de)一种爵位，是指(zhǐ)在战场上(shàng)立过功劳或因某种(zhǒng)特殊的意(yì)义，因而得到国王(wáng)赏赐(cì)田地(dì)的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以(yǐ)作为一(yī)种(zhǒng)音乐的名称。

　　有同名(míng)球队和(hé)电影(yǐng)角色、汽车品牌

　　爵士乐(lè)：是爵士舞(wǔ)起(qǐ)源的重(zhòng)要原动(dòng)力，但现代(dài)爵士舞也受到古典(diǎn)音乐、摇滚乐(lè)、迪(dí)斯(sī)可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已(yǐ)有形式融(róng)合　　事情发生在1917年的(de)一个(gè)夜晚，在纽约(yuē)的(de)一家名叫赖(lài)森威的夜总会里出(chū)现(xiàn)了(le)一个由五个白人组成的乐队(duì)，他们自称为“正宗狄克(kè)西兰爵士乐队”，他们演奏著一种十分新奇的音乐(lè)，这种音乐似乎有一种(zhǒng)特殊(shū)的魅(mèi)力，使跳舞的人(rén)感到十分轻松，而且越跳越高兴。

　　第二天一家杂志对这一(yī)事件进行了(le)报(bào)道和哗弯评论，立即在社会上产(chǎn)生了很(hěn)大反响(xiǎng)。

　　随后，这(zhè)一乐队录(lù)制的唱片也(yě)被(bèi)人们竞相(xiāng)购买(mǎi)，同爵士

　　时(shí)，爵(jué)士这一次也成为美(měi)国词(cí)汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生(shēng)出现代爵士(shì)乐(lè)的基本特(tè)征(zhēng)(即兴，音色(sè)、音高(gāo)与(yǔ)时值上的微(wēi)妙(miào)变化)。

　　一些热衷于(yú)报(bào)道爵士音乐的专栏作(zuò)者(zhě)与(yǔ)观察者(zhě)，通常本身并非(fēi)是受过专门(mén)训练的音乐研究者。

　　当(dāng)我(wǒ)们想从他(tā)们的报道中了解(jiě)些专业的(de)知识时经常会陷入困窘之(zhī)中，因(yīn)为访谈中记录下(xià)的对(duì)话通常很少涉及实质性(xìng)的问题(从早(zǎo)期爵士(shì)乐手演奏角(jiǎo)度提问的)。

　　采(cǎi)访者几乎(hū)不会问及(jí)这些早期(qī)音乐家有(yǒu)关音乐方面的关键性问题(tí)，而把(bǎ)采访角度倾向(xiàng)于个人经历与社(shè)会(huì)话(huà)题上。

　　即使采访者(zhě)问(wèn)及探索音(yīn)乐(lè)方面的问题，被采访(fǎng)者(zhě)的如实(shí)回答也比不上一段真实的音乐资料来得准确与(yǔ)有价值(zhí)。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩着一层迷雾，然而竖芦伍，接(jiē)下(xià)来我们还是尝试着整(zhěng)合一下(xià)从各个角度对这个问题的研究成果(guǒ)。

　　当你阅读(dú)时，始终要记(jì)着爵士乐并不是(shì)完全(quán)这样起源(yuán)的，即使这(zhè)些观点看(kàn)上去多么得(dé)合理与符(fú)合逻辑。

　　　　爵士(shì)乐源(yuán)自于二十(shí)世纪(jì)初期(qī)新奥尔良一带民间音乐、流行音乐(lè)、古典(diǎn)音(yīn)乐的融合(hé)。

　　它至少(shǎo)是由两股潮(cháo)流演变发(fā)展(zhǎn)而来，一是美国黑人(rén)在音乐上的创造性(xìng)的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面(miàn)我们会谈到(dào)；其二是一些已有的音(yīn)乐形式(当(dāng)时的(de)流行音(yīn)乐、进(jìn)行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个畅殊方面的(de)不断探(tàn)索。

　　一种是强调色彩化地变换音高，这种音高(gāo)变(biàn)换(huàn)在正统的欧洲音乐中会被视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却(què)很常(cháng)见不被看作为(wèi)是出(chū)错或(huò)非正规的(de)演奏技巧；另一(yī)种(zhǒng)是强(qiáng)调音色的(de)粗犷与变化。

　　这两种以外(wài)还有(yǒu)一种(zhǒng)特殊(shū)的演奏(zòu)方式被(bèi)称(chēng)为(wèi)Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择音符切进或强调重(zhòng)音(yīn)而抢拍、拖拍的(de)手法，它把(bǎ)本不(bù)切分的音型进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符(fú)与音符以一种(zhǒng)含糊不(bù)清的方式来连接(jiē)，而(ér)重音则起到一(yī)种推(tuī)动音符(fú)和使之生动化的作(zuò)用，最终导致我们现(xiàn)在视(shì)作为(wèi)爵(jué)士乐的特殊节奏效(xiào)果的形成，也是爵士摇摆感的构(gòu)成基础之一。

　　但是(shì)一般的学者在(zài)这一(yī)点上(shàng)不(bù)全这么(me)认为，他们中大多数把爵(jué)士乐的摇摆感看作是(shì)非(fēi)洲或美国黑(hēi)人(rén)的一大贡献。

　　　　音(yīn)乐研究者认为(wèi)这种音高与音色(sè)上的演(yǎn)进(jìn)对爵士管乐演奏者来讲(jiǎng)并不是直接(jiē)来自于(yú)对非(fēi)洲黑(hēi)人演(yǎn)唱的模仿，相反(fǎn)它来自于对更(gèng)为宽的区域范(fàn)围、更具想象(xiàng)力的(de)声音(yīn)(黑人的田(tián)间号子、做工(gōng)歌、街头小贩(fàn)的叫卖声、布(bù)鲁斯等)的模仿。

　　这些(xiē)素材(cái)被Minstrel Show(十九世纪起源于(yú)美国的一种(zhǒng)由白人扮演(yǎn)黑人(rén)进(jìn)行表演、演唱黑人歌(gē)曲的演出)使用时(shí)始终具(jù)有幽(yōu)默(mò)与(yǔ)叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士(shì)余或是(shì)什(shén)么意思？为什么有(yǒu)爵士(shì)这(zhè)个词(cí)语？

　　爵士(shì)：爵士是西方的一种(zhǒng)贵族爵位，是指在(zài)战(zhàn)场(chǎng)上立过(guò)功(gōng)劳，因而爵士是皇家(jiā)给人的封号，现代一般授予对社(shè)会有杰出贡献的人，古(gǔ)代则是对忠诚的人的(de)奖(jiǎng)赏。

　　从大(dà)到小依次是公、侯、伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯爵是(shì)可以世(shì)袭(xí)的，但是世(shì)袭的时(shí)候必须降一个等(děng)级，比如，伯爵(jué)的长子(zi)就能世袭(xí)到子爵的头衔。

　　还(hái)有一个特(tè)殊(shū)的就是勋爵，就是(shì)授予了一些(xiē)比较(jiào)重要(yào)的勋章后一(yī)并授予的爵位得到国王赏赐田地(dì)的人.

　　爵士乐是什么意(yì)思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初(chū)源于美国，诞生于(yú)南部(bù)港口(kǒu)城市新奥尔(ěr)良，音乐根基来自布鲁斯（Blues）和(hé)拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲(jiǎng)究即兴(xīng)，以具有摇摆特点的Shuffle节奏(zòu)为基础(chǔ)，是非洲黑(hēi)人文化(huà)和欧(ōu)洲(zhōu)白人文化的结合。

　　20世纪(jì)前十几年爵士乐主要集中在新奥(ào)尔良发展，1917年后(hòu)转向芝加哥，30年(nián)代又转移至(zhì)纽(niǔ)约(yuē)，直(zhí)至今天，爵士乐风靡全球(qiú)。

　　爵士乐的主要风格有：新奥宁波慈溪的邮编是多少尔良(liáng)爵士、摇(yáo)滚乐、比博(bó)普、冷(lěng)爵士、自由爵(jué)士、拉丁爵(jué)士(shì)、融合(hé)爵士等。

　　爵士乐什么意思

　　爵士是欧洲君主国的一种爵位，是指在战场上立过功劳或因某种(zhǒng)特殊的意义，因而得到(dào)国王赏赐田地的(de)人(rén)。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也可以作为一种音乐的名称。

　　有同名球队(duì)和电影(yǐng)角(jiǎo)色、汽车品(pǐn)牌

　　爵士乐：是(shì)爵(jué)士舞起源的重要原动力，但现(xiàn)代爵士舞也(yě)受到古典音(yīn)乐、摇(yáo)滚乐、迪(dí)斯可(kě)和(hé)hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已(yǐ)有形式(shì)融合(hé) 　　事情发生在1917年的一个夜(yè)晚，在纽(niǔ)约(yuē)的一(yī)家名叫(jiào)赖森(sēn)威的夜(yè)总(zǒng)会里出现(xiàn)了一个由五个白人组成的乐队，他们(men)自称(chēng)为“正宗狄(dí)克西(xī)兰爵士(shì)乐队”，他们演奏著一(yī)种十分新奇的(de)音乐，这种音乐似(shì)乎有一种特(tè)殊的(de)魅力，使(shǐ)跳舞的人(rén)感到十分(fēn)轻松，而且越跳越(yuè)高(gāo)兴。

　　第二(èr)天一家杂志对这一事件进(jìn)行了(le)报道和(hé)评论，立即在(zài)社会上产生(shēng)了很大反(fǎn)响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队(duì)录制的唱片也(yě)被人(rén)们竞(jìng)相购(gòu)买，同爵士(shì)

　　时，爵(jué)士这一次也成为美国词(cí)汇(huì)中的常用词(cí)了。

　　　　它们还(hái)鲜有(yǒu)那种(zhǒng)衍生出现代爵士乐(lè)的基本(běn)特(tè)征(zhēng)(即兴，音色(sè)、音高(gāo)与时(shí)值上的微妙变化)。

　　一些热(rè)衷于报道爵士音乐的(de)专栏作(zuò)者与观察者，通(tōng)常本身并非(fēi)是受过专门训练的(de)音乐研究者。

　　当(dāng)我们想从他们的报(bào)道中(zhōng)了解些专业的(de)知识时经(jīng)常会陷入(rù)困窘(jiǒng)之(zhī)中，因为访(fǎng)谈中记(jì)录下的对(duì)话通(tōng)常很(hěn)少(shǎo)宁波慈溪的邮编是多少涉及实质性(xìng)的问题(从早期爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采(cǎi)访者几乎(hū)不会问及这(zhè)些早(zǎo)期音乐家有关音乐方面的关键性问题，而把采访角度倾(qīng)向于个(gè)人经历与社会话题(tí)上。

　　即使(shǐ)采访(fǎng)者问(wèn)及探(tàn)索(suǒ)音乐方面的(de)问题，被采访者的(de)如实回答也比不上(shàng)一段真实(shí)的(de)音乐(lè)资料来得准确与有价(jià)值。

　　爵士乐的(de)起源问题始终笼罩着一(yī)层迷雾，然而，接下来我们还是尝(cháng)试(shì)着(zhe)整合一下从各个(gè)角度对这(zhè)个问题的研究成果。

　　当你阅读时，始终要记着爵士乐并不是完全这样(yàng)起(qǐ)源的，即使这(zhè)些(xiē)观点看上去多么得合(hé)理与符合(hé)逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源自于二十世纪初期新(xīn)奥尔良一带民间音(yīn)乐、流行音(yīn)乐、古(gǔ)典音乐的融合。

　　它至少是(shì)由两股潮流演变发(fā)展而来，一是美(měi)国(guó)黑人在音乐上的创(chuàng)造(zào)性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面我(wǒ)们会谈到(dào)；其二是一些已有的音(yīn)乐形式(shì)(当(dāng)时(shí)的(de)流行(xíng)音乐、进(jìn)行曲、四对舞曲(qū)quadrilles等等)表演(yǎn)上往两个特殊方(fāng)面(miàn)的(de)不断探索(suǒ)。

　　一种是强调色彩化地变换音高，这(zhè)种音高变换(huàn)在正统的欧洲(zhōu)音乐中会被(bèi)视为(wèi)离(lí)调爵士(shì)乐

　　、走(zǒu)音，但在爵士乐(lè)中却很常见不被看作为是出错或(huò)非正(zhèng)规的演奏(zòu)技巧；另一种是强调音(yīn)色的粗犷(guǎng)与变化。

　　这两种(zhǒng)以外还有一种特(tè)殊的演奏方式被(bèi)称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强(qiáng)调(diào)重音而抢拍、拖拍的手法(fǎ)，它(tā)把本不(bù)切(qiè)分的音型进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以一种含糊不清的(de)方式来连(lián)接，而重音则起到一种推动音符(fú)和使之(zhī)生动(dòng)化的作用，最终导致(zhì)我(wǒ)们现在视作为(wèi)爵士乐(lè)的特殊节奏效果(guǒ)的形成(chéng)，也是(shì)爵士摇摆感的构(gòu)成基础之一。

　　但是一般的(de)学者在这一点上不全这么认为，他们(men)中大多(duō)数(shù)把(bǎ)爵士乐(lè)的摇摆感看作是非洲或美(měi)国黑(hēi)人的一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究者认为这种音高与音(yīn)色上(shàng)的(de)演进对爵士管(guǎn)乐演奏(zòu)者来(lái)讲并不是直接来自于对非洲(zhōu)黑人演唱(chàng)的模仿，相反它(tā)来(lái)自于对(duì)更为宽的(de)区域范围、更具想象力的声音(黑(hēi)人的田间号子、做工歌、街头小贩的叫卖声、布(bù)鲁斯等)的(de)模仿(fǎng)。

　　这些(xiē)素(sù)材被Minstrel Show(十九世纪起源于(yú)美国的一(yī)种由(yóu)白人(rén)扮演黑人进行表演、演唱(chàng)黑人歌曲的演出(chū))使用时始(shǐ)终具有(yǒu)幽默(mò)与叙(xù)事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　爵士乐到底(dǐ)什么(me)概念

　　 “什么是(shì)爵士(shì)乐？” 曾有人问(wèn)著(zhù)名(míng)的爵士乐大师路(lù)易斯·阿(ā)姆斯(sī)特(tè)朗，“爵士乐究(jiū)竟是什么？”，他回答说：“如果用语言来答(dá)复(fù)，你就一辈子也明白不了。

　　” 一(yī)般地说，爵士乐都是二(èr)拍(pāi)子的，每小(xiǎo)节两拍或四拍。

　　这种二拍子的节奏背(bèi)景在低(dī)音部(bù)始终存在，使得爵士乐有一个稳定(dìng)的、规(guī)律的节奏基础。

　　在节奏性低音的上方，则是重(zhòng)音位置不规则(zé)的旋律、和声和对位声部，它们惯(guàn)常(cháng)使用的切(qiè)分音效果(guǒ)与(yǔ)规律的低音声(shēng)部之间形成了强烈的对(duì)比。

　　在爵士乐的曲调中(zhōng)，除了从欧洲传统音(yīn)乐(lè)、白人(rén)的(de)民(mín)谣和通俗歌曲中吸取的成(chéng)分(fēn)之外，最有(yǒu)个性的是“布(bù)鲁(lǔ)斯音阶”（关(guān)于(yú)这种音阶的结构，我们将在有关布鲁(lǔ)斯的部分专(zhuān)门介绍），而(ér)爵士乐的和声可以说是完全建立在传(chuán)统和声(shēng)的基(jī)础之上(shàng)，只是(shì)更加自由地使用各种(zhǒng)变化(huà)和弦，其中(zhōng)主(zhǔ)要的与众不同之处(chù)，也是由布鲁斯和弦带来的。

　　爵士(shì)乐在使用的乐器(qì)和演奏(zòu)方法(fǎ)上极(jí)有特色，完全不(bù)同于(yú)传统乐队。

　　自“爵士乐时代(dài)”以来(lái)，萨克斯管成为(wèi)销售量最(zuì)大的(de)乐器之一；长号(hào)能(néng)够奏(zòu)出其他(tā)铜管乐器做不到(dào)的(de)、滑稽的或是怪(guài)诞的滑音，因而在爵士乐队中大出风头；小号也是爵(jué)士乐(lè)手(shǒu)偏(piān)爱的乐器，这种乐器(qì)加上不同的(de)弱音器所产生的新奇的音色以(yǐ)及最高音区的(de)几个(gè)音几(jǐ)乎(hū)成了爵士乐独有(yǒu)的音色特征；钢琴、班卓(zhuó)琴、吉他以(yǐ)及后来出现的电吉他则以其打击(jī)式(shì)的有力音响和演奏和弦的(de)能力而占(zhàn)据重要地(dì)位。

　　相反，在传统乐队中最重(zhòng)要的弦乐器（小提琴、中提琴、大提(tí)琴）的(de)地位相对次(cì)要一些；圆(yuán)号的(de)浓(nóng)郁音色(sè)在(zài)管弦乐队中是很迷人的，但是对于爵士乐队来说(shuō)，它的(de)气质太温(wēn)顺了，几乎无(wú)人使(shǐ)用。

　　在管弦乐(lè)队中，每件乐器在音色(sè)和(hé)音量(liàng)的控制上(shàng)都尽(jǐn)量溶入(rù)整体(tǐ)的音响之(zhī)中，在爵士(shì)乐队中却恰恰相(xiāng)反，乐手们竭力使每一件乐器都“站起(qǐ)来”。

　　乐队的编制(zhì)很灵活，最基(jī)本的是两个部(bù)分——节奏组与旋律组。

　　在早期的爵(jué)士乐队中，节奏组由低音号、班卓琴和鼓组成(chéng)，后来，低音号和班卓(zhuó)琴逐渐被(bèi)低音提琴(qín)（倍司）和(hé)吉(jí)他所取(qǔ)代，钢琴也加入进来。

　　在30年代，兴(xīng)起一种(zhǒng)舞曲乐队，当时称(chēng)为(wèi)“大乐队”，它有三部分(fēn)组成：节奏(zòu)组、铜管组和(hé)木管组。

　　节奏组使用的乐器仍然是低(dī)音提(tí)琴、吉他、钢琴和鼓；铜管组常见的编(biān)制是三(sān)支小号和两(liǎng)支(zhī)长号，但(dàn)这个数目并不固定；木(mù)管组通常(cháng)由四五支萨克斯管(guǎn)组(zǔ)成，每个(gè)人都兼吹单簧管或是别的(de)木管(guǎn)乐(lè)器，如果编制是(shì)五支萨克斯管，一(yī)般是两(liǎng)支中(zhōng)音、两支次中音、一支上低(dī)音(yīn)。

　　还(hái)有一种商(shāng)业(yè)性的（有时(shí)也(yě)称(chēng)为(wèi)“甜(tián)美型”、“旅馆(guǎn)型”等(děng)等）的乐队，编制(zhì)与“大乐队”差不多，但(dàn)萨克(kè)斯管往往全部用次中音的，木管组会(huì)较多地使(shǐ)用(yòng)其它的乐器（如(rú)长笛、双簧管），有时还加上三四个小提(tí)琴，在商品录(lù)音带中经常可(kě)以听(tīng)到(dào)这类(lèi)乐(lè)队的音响。

　　与传统音(yīn)乐比(bǐ)较(jiào)而(ér)言，爵士(shì)乐(lè)的另一大特征是它(tā)的发音方法和音色，无论是(shì)乐器还是人声(shēng)，这些特(tè)征都(dōu)足以使人们绝(jué)不(bù)会将它(tā)们(men)与任(rèn)何传统(tǒng)音乐(lè)的音色混淆。

　　这些特殊之处大多(duō)来源于用(yòng)乐器或人声对(duì)美洲黑人民歌的(de)模仿。

　　如果我(wǒ)们有机(jī)会听到真正的(de)黑(hēi)人田间歌(gē)曲(qū)和灵歌，就会发现那些由粗嘎到圆滑、由(yóu)窒(zhì)闷到响亮、由刺耳(ěr)到柔美、由野蛮到抒情的大幅度的变化是多么(me)地富有特色、动(dòng)人心魄。

　　而在(zài)爵士(shì)乐中，更加入了非歌(gē)唱(chàng)的吼声、高叫(jiào)和 *** ，突出了这(zhè)种感觉。

　　除此以(yǐ)外，特殊的(de)演(yǎn)奏(zòu)和演唱(chàng)技(jì)巧也是造成(chéng)特异效果的(de)重要手段，在(zài)这些技(jì)巧中最常用的是(shì)不同于传(chuán)统观(guān)念的颤音。

　　我们知道，所(suǒ)谓(wèi)颤音是音高（有时也可(kě)能是力度(dù)）的有规律的变化造成的；比如小提(tí)琴上(shàng)的揉弦，就是(shì)利用这种变化而产(chǎn)生富有生命力的音响效果。

　　爵士乐中的颤音是(shì)有(yǒu)变化的，变化的方(fāng)向(xiàng)一般是(shì)幅度由窄到宽，速度由慢到快，而且(qiě)常常在一个(gè)音(yīn)临近(jìn)结束时(shí)增加抖动的幅度(dù)和(hé)速度，更加强了(le)这种技(jì)巧(qiǎo)的表现力。

　　同时，在一个(gè)音开(kāi)始时，爵士乐手们会从下向上滑到(dào)预(yù)定(dìng)的音高，在结束时，又从(cóng)......

　　 jazz是什么意(yì)思

　　爵士乐(lè)

　　源于蓝音，是一(yī)种从前居住在美(měi)国南部的非(fēi)洲奴隶以(yǐ)及他们的后代们的民间音乐。

　　蓝(lán)调(diào)深受西非文(wén)化和音乐传统的影响，这些(xiē)奴(nú)隶也逐(zhú)渐成为移(yí)居到(dào)城(chéng)市的黑人(rén)的音乐家。

　　爵士乐是爵士(shì)舞起(qǐ)源的重要原动力，但现代爵(jué)士(shì)舞也受(shòu)到古(gǔ)典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。