韩国三大娱(yú)乐公司之一SM要被收(shōu)购的新闻已经被(bèi)讨论了一个(gè)星期，前老板李秀满从(cóng)“被踢(tī)出公司”到被曝贪污39亿人民(mín)币，一(yī)举一动(dòng)都在微博网(wǎng)友的注视下。网友戏称，微(wēi)博成了SM和其(qí)收购公司的隔空喊话bot。

但无(wú)论李秀满和SM的最终归宿如何(hé)，一个韩流时代(dài)早(zǎo)就已经结束了，变(biàn)化最(zuì)大的则是(shì)韩(hán)国的女子(zi)团体。

少女时代开创韩流“女帝”时代

2007年(nián)至(zhì)2009年间出道(dào)的女团，被称为(wèi)韩国“二代女团”。在2007年以前的很久一段时间里，韩国偶像团体都是(shì)“阳盛阴衰”，以男子偶(ǒu)像团体为(wèi)主，偶尔出道的几个女团也是昙(tán)花一(yī)现，完全(quán)没(méi)有机会和(hé)当时大热的男团抗衡。

直到2007年，SM公司推(tuī)出了少女时代，开启了韩国女团的(de)鼎盛时期。在(zài)当(dāng)年，少女时代的9位(wèi)成(chéng)员平均年(nián)龄只有17岁(suì)，在出道(dào)前(qián)的(de)练习时(shí)长都在5年以上。

2009年，她们推出了第一张(zhāng)迷你专辑Gee。尽管只是穿着(zhe)简单的白色T恤和牛(niú)仔裤，少(shǎo)女们俏皮清新的样子(zi)，配上朗朗上口的歌词，这首歌瞬间成(chéng)为(wèi)各大音乐排行榜的榜首，在当年的韩国三大电(diàn)视台拿到(dào)了14个第(dì)一。

很快(kuài)，这首(shǒu)歌带(dài)着少女时代(dài)走出韩国，冲向(xiàng)亚洲。作为开创了一(yī)个时(shí)代的女团，少女时代在当年尽(jǐn)可能(néng)多地尝试了各(gè)种音乐风格。甜美俏(qiào)皮、复古爵(jué)士、暗黑girl crush、性感等等。风格百(bǎi)变(biàn)的(de)少女时代一度被称为“女帝(dì)”。

少女(nǚ)时代，与(yǔ)Wonder Girls、KARA，并称为(wèi)二代女团“三大”。对于国内大多数人来(lái)说，韩流(liú)真正在中国被熟知，正是从少女时代(dài)在中国的繁荣(róng)开始的。

事实证明，这三个女团也是(shì)最早将韩流(liú)输出至(zhì)全世界的韩国女子(zi)团体。尽管在1960年(nián)代，曾有过第一批在美国(guó)获得成功的韩(hán)国组合The Korean Kitt螺蛳粉去掉酸笋还臭吗，螺蛳粉是汤臭还是笋臭ens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美(měi)国大火，单(dān)曲Nobody打(dǎ)入(rù)美国(guó)公(gōng)告牌百强(qiáng)单曲(qū)榜第76位，成为首个(gè)打入此排行(xíng)榜(bǎng)的(de)韩国团体。

而KARA则打(dǎ)开了日本市场。在以前(qián)，日本的韩流粉丝只停(tíng)留(liú)在大火韩剧《冬(dōng)季恋歌》和(hé)男子组合东方(fāng)神(shén)起(qǐ)，大(dà)多(duō)数都是女粉(fěn)丝，而KARA的(de)火爆，让日本不少(shǎo)10-20岁的年轻男性歌迷(mí)成为了韩流(liú)的追随者(zhě)，开(kāi)创了 BTS 和(hé) Blackpink 之后(hòu)几十年在国际上的高速(sù)发展之(zhī)路。

在少女(nǚ)时代之后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成为了二代团中独具影响力的女子(zi)团体(tǐ)。

性(xìng)感(gǎn)风成主流

少女时代在全(quán)世(shì)界(jiè)范围内的爆火，让(ràng)她们成(chéng)了第一个(gè)威胁(xié)到男团地位的女子团体，但打破男团霸榜的少女时代(dài)也曾遭到男(nán)团粉丝们的抵制。

同是(shì)SM公司旗下的男团(tuán)Super Junior早(zǎo)就(jiù)已经有(yǒu)了稳定的粉(fěn)丝群(qún)体，公(gōng)司为了(le)推动(dòng)少女时代的曝光度(dù)，让她们经常与男团互动，一起做节(jié)目出广告，没(méi)想到(dào)却(què)适得其反(fǎn)，少女时代被质疑蹭热度，恶评不断。

成员允儿在之后的综艺节(jié)目(mù)里回(huí)忆，2008年少女(nǚ)时(shí)代首次集体参加梦想演唱会时，台(tái)下(xià)的观众在她们表演时关掉了手中的(de)荧光(guāng)棒与灯(dēng)牌，静默表(biǎo)示对少(shǎo)女(nǚ)时(shí)代的抵制，长达(dá)十分钟之久。这样的“黑海”她们遭螺蛳粉去掉酸笋还臭吗，螺蛳粉是汤臭还是笋臭遇过三次。

不过这并不能够(gòu)阻(zǔ)碍女(nǚ)团的(de)强势发(fā)展，少(shǎo)女(nǚ)时代在海内外(wài)的热度(dù)还(hái)在(zài)持续高(gāo)涨，韩国国内的女(nǚ)团也开(kāi)始群雄(xióng)争霸(bà)。随着女团市场的竞(jìng)争日趋激(jī)烈(liè)，为了打(dǎ)破女粉占绝(jué)大多(duō)数的状(zhuàng)态，不少(shǎo)女团开始剑走偏锋。

这在(zài)2010年至2013年(nián)间出道的第三代女团身上(shàng)表现得最(zuì)为明(míng)显。也(yě)许二代(dài)女团(tuán)还在尽可能多地尝试(shì)各种风(fēng)格，但三(sān)代女团普遍着(zhe)力于用强势性感风打(dǎ)开男性粉(fěn)丝的市场。

三代女团(tuán)中的(de)代(dài)表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都(dōu)是走性感风、突(tū)出女性化特征(zhēng)的(de)女团(tuán)。

她们在着装及唱跳风格上更博人眼球。迷你裙(qún)、渔网袜(wà)、黑丝、深V等服装元(yuán)素常常出现在她们的(de)MV或舞台上(shàng)。

起初(chū)，这种从可爱风到性感风的转变被视作是K-pop女团(tuán)的新突(tū)破。但随着女(nǚ)团服装越来越大(dà)胆，也有了更多会被视作是“擦(cā)边球”或直接性暗示的动作。一些(xiē)女团的舞蹈编排甚至无法通过电视台的审核，有不(bù)少这(zhè)段时(shí)期的女团都被打上(shàng)了卖肉的标签。

性感风(fēng)女团的消亡

也许(xǔ)是败给了(le)女粉丝强大的(de)购买力，娱乐公司逐渐发现，至少在(zài)如今的市(shì)场上，得(dé)女粉者才(cái)得天下。从第(dì)四代(dài)开始(shǐ)，女(nǚ)子(zi)团(tuán)体的风格变得更(gèng)多元。

而近年(nián)来韩国(guó)女权运动(dòng)的兴起(qǐ)又将(jiāng)女性主题叙事(shì)打造成(chéng)了(le)韩(hán)国社会的(de)主流趋势。偶(ǒu)像产(chǎn)业自然也(yě)受到影响(xiǎng)，迎(yíng)合(hé)男性(xìng)观众的(de)性感风(fēng)逐渐成(chéng)为过去式(shì)，韩国(guó)女团转而迎合女(nǚ)粉(fěn)丝的核心诉求。

“K-pop 女子(zi)团(tuán)体(tǐ)的成功(gōng)和(hé)日益流行，是女(nǚ)性粉(fěn)丝影响(xiǎng)的。”在首尔(ěr)延世大(dà)学教授韩国流行文化课程的(de)教(jiào)授Jung-won Kim说(shuō)。Kim表示，K-pop 行业发生了更大的营销转变(biàn)。

在过(guò)去，女团成员是被打(dǎ)造(zào)出的产(chǎn)物，被动地(dì)接受着大众的凝视。少女时代从(cóng)未完全(quán)主导过自己的(de)音乐(lè)或形象，K-pop成员们(men)也(yě)一度被西方媒体看(kàn)作(zuò)是被(bèi)造星工(gōng)厂(chǎng)打造出的(de)完美偶像。

但如今的女团展(zhǎn)现出了截然(rán)不同(tóng)的(de)一面，她(tā)们(men)每(měi)一(yī)次露面(miàn)都在传(chuán)递更完整、更真(zhēn)实的(de)现代女性(xìng)形象(xiàng)。

研究韩国流行(xíng)文化的Sherman认为(wèi)，“在西方，我们一直喜欢(huān)女性(xìng)能够传达一些(xiē)赋(fù)权的信息，即使它(tā)是一种被(bèi)编纂和商业化的信息。她(tā)们（BLACKPINK）教会(huì)女性相信自(zì)己，这是美(měi)国观众一直想(xiǎng)要的。”

Circle Chart的(de)高级研究员Kim Jin-woo也表示，女团近年来的成功正是因为她们整体形象(xiàng)的改(gǎi)变。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主打的风格都是旨在(zài)塑造人格独(dú)立(lì)的新时代女性的(de)“gir crush”风(fēng)，她们的女粉在80%以上。

尽(jǐn)管如此，韩流里能产生更大(dà)利润的(de)还是男团。一直以(yǐ)来，女子团体的利润都(dōu)低(dī)于男(nán)子团体，通常情况下(xià)，女子团体被视为国(guó)内团体(tǐ)，男子(zi)团体则被(bèi)视为国际团体(tǐ)。

韩国流行音乐市场追踪(zōng)机构 Circle Chart 在去年12月公布的年终数据也显示，女团的歌(gē)曲播(bō)放率最高，但(dàn)男(nán)团的(de)专辑销量更高。去年有 18 张韩(hán)国专(zhuān)辑销量(liàng)超过 100 万张，在(zài)这18张专辑力(lì)，有13个都是由(yóu)男团或男歌手创造(zào)的。

流(liú)行音乐(lè)评论家Cha Woo-jin表示(shì)，女性(xìng)和男性 K-pop 团(tuán)体有不同的目标受众。男团专注(zhù)于与忠实(shí)粉丝建立深(shēn)厚的联(lián)系(xì)，通常受(shòu)众(zhòng)群体比较(jiào)有限(xiàn)，而女(nǚ)团则旨(zhǐ)在吸引更广(guǎng)泛(fàn)的听众(zhòng)。

一方面，女团的音乐更友好(hǎo)，更容易唱，而且其编舞容易被更多的观众群(qún)所接受(shòu)。女团会(huì)优先考虑本国的粉丝(sī)，在排行榜上获(huò)得成(chéng)功后，进(jìn)而取得(dé)了更(gèng)多在韩国(guó)和(hé)亚(yà)洲的各个舞(wǔ)台上表演的机会。而(ér)男(nán)团一直更(gèng)注重提(tí)高(gāo)专辑销(xiāo)量(liàng)，并建立极其忠诚且日益国际化的(de)粉丝群(qún)体。

不过这样(yàng)的(de)局面也许会在(zài)未来很快(kuài)发(fā)生(shēng)改变，一旦(dàn)女(nǚ)团投入更多资金(jīn)，她们的赚钱(qián)能(néng)力丝毫(háo)也不会亚于男团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为(wèi)，“如果(guǒ)赚的钱少，那是因为一开始花(huā)在支持那些女(nǚ)团上的钱少。”

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