柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协为什么公鸡不能炖汤，公鸡汤和母鸡汤的区别(xié)奏曲(qū) 柴可夫斯基是《降(jiàng)b小调第一号钢(gāng)琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫(fū)斯基(jī)最著名和最具有代表性(xìng)的钢琴(qín)协奏曲之一的。

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柴(chái)可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基(jī)

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调(diào)第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科(kē)夫斯基最著名(míng)和最具(jù)有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基(jī)，是(shì)俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲家，也是俄(é)国民族乐派(pài)的代表人(rén)物。

　　其(qí)风格直(zhí)接和(hé)间接地影(yǐng)响(xiǎng)了很多(duō)后来者。

　　在(zài)《第(dì)一号钢琴协奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯基因被认为追随西方音(yīn)乐风格而不是真正的民族乐(lè)派，在创作(zuò)“第一(yī)钢琴协奏曲(qū)”之(zhī)后，才获得世界范围的影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)一生写过三(sān)首钢琴协奏曲，这(zhè)一首(shǒu)最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基的早期(qī)作(zuò)品(pǐn)，写于1874-1875年，当时(shí)正是农(nóng)奴改革之后，由封建(jiàn)生产关系转向资本主义生产关系。

　　作(zuò)品完成(chéng)之后(hòu)，柴科夫斯基(jī)曾向当(dāng)时的莫(mò)斯(sī)科音乐(lè)学(xué)院创始人尼古(gǔ)拉(lā).鲁(lǔ)宾斯(sī)坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一无是处、无可救药”要(yào)求柴科(kē)夫斯(sī)基必(bì)须按(àn)照自己(jǐ)的意(yì)思修改(gǎi)，他才(cái)能“给(gěi)面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基说：“我一个音符(fú)也不该，我要按(àn)照(zhào)现在的样子付印(yìn)。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗在(zài)波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也(yě)演奏(zòu)了这(zhè)首协(xié)奏曲，以改(gǎi)正了自己(jǐ)的错误(wù)。

　　柴(chái)科夫斯基因之维(wéi)护了自己的创作个性和自由、人格感和自(zì)豪(háo)感。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基的音乐以抒情性(xìng)的美(měi)丽旋律与(yǔ)强烈的情感渲泄的结合(hé)而见长，他吸收意(yì)大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作(zuò)特色(sè)，使其作品(pǐn)色彩异(yì)常(cháng)丰富，但因感情因(yīn)素太多地带入创作，又使曲(qū)式结构不(bù)那么完美常被情绪冲动而(ér)阻断(duàn)；

　　从(cóng)这个意(yì)义上说，他的音乐又(yòu)往往(wǎng)是最感人的音乐。

柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基第(dì)一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲 第一乐章(zhāng)想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演(yǎn)奏的降B小(xiǎo)调引子后，大(dà)提琴(qín)与第一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题(tí)据(jù)说是柴科夫斯(sī)基在卡缅科集(jí)市上(shàng)，从一个(gè)盲(máng)乞那里采集到的歌(gē)曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以降A大(dà)调先出(chū)现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多芬(fēn)的《命运》的开篇(piān)是将人们心(xīn)灵重重扣入地下的(de)震撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的开篇是将人(rén)们(men)的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的(de)节奏，音乐(lè)开(kāi)始时的几(jǐ)十次琴键的(de)重击，让人(rén)整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让(ràng)作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的生(shēng)活虫们(men)感(gǎn)到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐(lè)章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都市的生活的(de)艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下(xià)，是全篇文章(zhāng)：

　　柴(chái)可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一直在(zài)听这首曲子，甚(shèn)至把第一乐章的开头(tóu)曲作为我(wǒ)的(de)手机铃声。

　　就(jiù)像下文中所说的(de)“将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下的(de)震撼”，开篇曲这(zhè)种震(zhèn)撼是(shì)难以详(xiáng)细描述的，我(wǒ)也找不到什么(me)好的(de)言语来描述(shù)，但是(shì)我并不认为(wèi)“将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼”就能够表现(xiàn)了他的全部(bù)内(nèi)涵(hán)！

　　我听古(gǔ)典音乐是不(bù)得(dé)章法的，如(rú)果按照(zhào)严(yán)格的音律格式(shì)去套，我就(jiù)什(shén)么(me)也感受不到(dào)，而更(gèng)多的是在(zài)静(jìng)谧中(zhōng)，独(dú)自聆听时，偶尔的(de)一个片(piàn)段或是凸起(qǐ)的音符就会深(shēn)深的把我打动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的时候，有好几次，我感(gǎn)到仿佛是魔音一般钻进了我(wǒ)的心，使(shǐ)我不(bù)能(néng)再(zài)坐在(zài)那(nà)里，只有起(qǐ)身在屋里四处走动才能使让州我的激(jī)动慢慢的平息下来！我(wǒ)是个不善于表达感情的人，所以有时(shí)除了走(zǒu)动，偶尔还会感到全(quán)身发寒，一切被僵住了一样，不能自(zì)己(jǐ)！

　　听(tīng)了很多(duō)遍(biàn)了，很(hěn)多高人所说的内涵我都没有感受(shòu)出来，但是我也没(méi)有刻意去(qù)感受(shòu)，就像久旱的大(dà)地经受大(dà)雨洗刷一样(yàng)，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快感(gǎn)和幸(xìng)福为什么公鸡不能炖汤，公鸡汤和母鸡汤的区别感，就够了吧(ba)！

　　希(xī)望(wàng)我在很多年以后(hòu)，再(zài)重听这首曲子时，能走(zǒu)进作(zuò)家(jiā)100多(duō)年前的(de)灵魂深处，去感(gǎn)受(shòu)他(tā)那颗细腻却(què)又敏感，易受伤害(hài)的(de)心！

　　下面是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的(de)论述(shù)文(wén)章。

　　这首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作(zuò)于(yú)1874年，原题献给(gěi)当时著名的钢琴(qín)家、莫(mò)斯(sī)科音乐学院第一任(rèn)校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责这首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给(gěi)布(bù)娄(lóu)。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥(huī)首(shǒu)演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的(de)快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降(jiàng)D大(dà)调主题，钢琴(qín)以华(huá)彩发展(zhǎn)，这个主题(tí)据说(shuō)是柴科汪(wāng)蠢夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一(yī)个盲(máng)乞那里采集到的歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠(chán)上新音型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚，如梦(mèng)般甜(tián)美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调，三段体。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格，先(xiān)由(yóu)长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急(jí)板，变成匆忙的(de)随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏(zòu)行板(bǎn)主(zhǔ)题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最优(yōu)美的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情(qíng)如(rú)火的快板，降(jiàng)B小(xiǎo)调(diào)，回(huí)旋曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏开(kāi)始(shǐ)回(huí)旋主题(tí)，接着小提琴以降D大调(diào)用八度奏庄重抒情(qíng)的(de)对困(kùn)滑陪比主题，两个主题的纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成辉煌的(de)结尾。

　　主部主题是乌克兰歌(gē)舞(wǔ)曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐(lè)表现(xiàn)春天来了(le)，农时(shí)即(jí)将开(kāi)始的欢快(kuài)、奔放的情绪，副主部是十分抒情(qíng)优美的同(tóng)时也充满生机，音乐洋(yáng)溢着青春和难以抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的(de)《命运》的开(kāi)篇(piān)是将(jiāng)人们(men)心灵(líng)重重扣入地(dì)下(xià)的震撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯基的《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲(qū)》的开(kāi)篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈太(tài)空的(de)强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的开(kāi)头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速(sù)的节奏，音乐开始时的(de)几十次琴键(jiàn)的重击(jī)，让人整个心(xīn)都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感(gǎn)到(dào)了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第(dì)一(yī)乐章中间也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这(zhè)样的都市的生(shēng)活的艰难(nán)，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整个(gè)节(jié)奏马上舒缓下来，如果说听(tīng)第一乐章让你(nǐ)感(gǎn)觉是(shì)面对汹涌澎湃的大(dà)海的话，那么第二(èr)乐章就是让你步入了森林中畅快流动的小溪，不时的(de)还会有(yǒu)活泼的小动(dòng)物跑过你(nǐ)的(de)身(shēn)旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋(fèn)的心情得以缓解(jiě)，你能感受到生活在都市的你(nǐ)依然有着成(chéng)功的欢(huān)愉，清新流动的旋(xuán)律让你对生活(huó)的希(xī)望充满信心，整个(gè)人就像是沐浴在温暖的(de)阳光中，呼吸着明媚(mèi)的空(kōng)气（不(bù)要以为我用(yòng)错了形容词，空气的明媚意味着(zhe)憧憬(jǐng)和希(xī)望(wàng)）。

　　为了(le)成(chéng)功而奋斗的动力也就油(yóu)然而(ér)生。

　　第三(sān)乐章又重(zhòng)回较(jiào)快的节奏，但是同时也(yě)有(yǒu)着优雅的旋律(lǜ)，这是成功后的快(kuài)乐，在成功后的兴(xīng)奋中，享受着那份激(jī)动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也(yě)在提醒着我们(men)，成功(gōng)来得不(bù)容易，可(kě)能(néng)失去得也快，只(zhǐ)有更加的努力，才能取(qǔ)得更(gèng)大的(de)成(chéng)功！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋律中(zhōng)结(jié)束，完美，只能用完美来解释！

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