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美甲建构是什么意思，语言建构是什么意思世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名(míng)，世界十大名画(huà)简介是达•芬奇(qí)的《蒙娜丽莎》，与米勒的(de)《浼钟》一样，作为最宝贵的(de)名画(huà)之一，在世界上(shàng)享有盛(shèng)誉的。

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世界十(shí)大名画排(pái)名，世界十大名画简介(jiè)

　　达•芬奇的《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒的(de)《浼(měi)钟(zhōng)》一样，作(zuò)为最宝(bǎo)贵的名(míng)画之一，在(zài)世(shì)界(jiè)上享(xiǎng)有盛誉(yù)。

　　1911年(nián)这(zhè)幅《蒙娜丽莎(shā)》引起了一起不(bù)寻常的事件(jiàn)。

　　一位意(yì)大利人从(cóng)巴黎的罗浮宮中将这幅画盗走。

　　当这(zhè)一消息被(bèi)报(bào)道出来(lái)之后，惋惜名画(huà)被(bèi)盗(dào)的(de)呼声，不仅在法国，其至在世界的各个地方都沸腾起来。

　　《蒙(méng)娜(nà)丽莎》的另一个标題叫《美丽的乔(qiáo)孔(kǒng)达》。

　　根据可靠的书面(miàn)记载，画(huà)上的夫人是那不勒斯人(rén)，据说她的真名叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁(bì)画《最后的(de)晚餐》是意大(dà)利伟大(dà)的(de)佛罗伦萨人列奥(ào)纳多(duō)•达•芬(fēn)奇创(chuàng)作的世(shì)界(jiè)名画。

　　它(tā)与著名杰作(zuò)《蒙(méng)娜丽莎》同(tóng)为达•芬奇的(de)代表作品(pǐn)，或许可以说《最后的晚餐(cān)》取得了更大(dà)的声誉。

　　这幅巨作(zuò)描绘在意大利米兰的慈悲圣母(mǔ)大(dà)修道(dào)院勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于(yú)何年何月虽没有定论(lùn)，但完成(chéng)于1499年是可(kě)靠的。

　　格(gé)尔尼卡

　　西班牙(yá)画(huà)家毕加索画。

　　毕加(jiā)索罕年的画风(fēng)比较(jiào)写实，后来成为立体派的代表人物。

　　这幅荦画是毕加索为巴黎世(shì)界博览会西班(bān)牙馆画的(de)。

　　星月夜(yè)

　　油(yóu)画《星月夜》(又译《星光(guāng)灿(càn)烂>>是在(zài)凡高神智淸醒(xǐng)的(de)时画(huà)的，与(yǔ)《阿(ā)尔女郎(láng)》相比，画风已大(dà)为改观。

　　这倒不是(shì)凡高又有(yǒu)什么新的理论•仍(réng)是出于茫然的不安和对自身悲(bēi)剧(jù)的预(yù)感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在巴黎(lí)展出时，引起了(le)观众极大的抨(pēng)击，人们说，作为达维特的学生，安(ān)格尔走得(dé)太远(yuǎn)了，批评他(tā)“把人(rén)体的(de)各个局部(bù)忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮(gōng)女》的确(què)是一(yī)幅易于引犮争论的(de)画(huà)，即(jí)便我们今天来看，这个以大(dà)半个后(hòu)背(bèi)展现给我们的美丽宫女.她的身忖也确乎(hū)有(yǒu)些不同于(yú)常人：并不是(shì)我(wǒ)们(men)的视觉(jué)出(chū)了毛(máo)病，而是画家安格尔(ěr)在这(zhè)幅画中有不少越轨之(zhī)处。

　　戴(dài)珍珠(zhū)耳环(huán)的少女

　　在作(zuò)品《戴珍珠耳环的少女》中，维米(mǐ)尔描(miáo)绘了一名身穿斑色“日本(běn)和服(fú)”式外衣(yī)，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少女侧身而坐，轻轻转(zhuǎn)头(tóu)回眸(móu)，心无旁骛地面对观者。

　　她闪烁的目光中流露(lù)出殷(yīn)切之情，嘴唇微微开启(qǐ)，仿佛诉说着什么。

　　画(huà)面黑色(sè)背景烘托出少女的形象，犹(yóu)如黑暗美甲建构是什么意思，语言建构是什么意思中的一盏明灯(dēng)。

　　这幅(fú)画另(lìng)一个(gè)受(shòu)人关(guān)注之(zhī)处，是少女左耳佩戴的一只泪滴形(xíng)珍(zhēn)珠耳环，在少女颈部的阴影(yǐng)里似隐似现，是整(zhěng)幅画的点(diǎn)睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切(qiè)利的《维约斯的(de)诞(dàn)生(shēng)》和(hé)他(tā)的另一幅作品《春》都是(shì)他最(zuì)受(shòu)赞誉的作(zuò)品。

　　这两幅(fú)画都是出于德(dé)•美第奇家族的维尔拉持•卡斯(sī)特(tè)罗家。

　　《维纳斯的(de)诞生》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘米，是一件大(dà)幅作品，制作年代约在(zài)1487年(nián)，这是(shì)距《春》10年后，开始(shǐ)用画(huà)布代(dài)替木版画的。

　　创(chuàng)造亚当

　　威廉(lián)布莱克是浪漫(màn)主(zhǔ)义绘画的(de)杰(jié)出代表。

　　文艺复兴时期最伟大的艺术家之一(yī)，与达芬(fēn)奇(qí)、拉斐尔并称文艺复兴三(sān)杰(jié)，一(yī)生追求完美(měi)，他的风(fēng)格(gé)几乎(hū)影响了(le)三个世纪的艺术家(jiā)，后人把小行星3001以他的名字命名(míng)以示尊敬(jìng)。

　　亚维(wéi)农的少女

　　1904〜1906年是毕加(jiā)索创作生涯的“粉红色时期”。

　　他这一(yī)时期的(de美甲建构是什么意思，语言建构是什么意思)作品以描绘马戏团人物为(wèi)主，形象虽然忧(yōu)郁却并不孤(gū)寂。

　　他画(huà)出了《亚(yà)维农的少(shǎo)女》，这是(shì)一幅具有里程碑意义的著名杰作。

　　这幅巨幅油(yóu)画，不仅标(biāo)志着毕加索个人(rén)艺术(shù)历程中的重大转折(zhé)，而(ér)且也(yě)是两方现代艺术史上的一次革命性突破，它引发了立体主义(yì)运动(dòng)的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪(jì)后期法国的(de)印象学(xué)派画家中(zhōng)，有个年轻的莫奈，他的一(yī)幅(fú)题为《日出•印象》的(de)油画(huà)，被(bèi)称之为整个印象派和他不人的代表作之一(yī)。

　　《日(rì)出(chū)•印象》描绘的是勒阿弗(fú)尔港口的一个多雾的(de)早晨。

世界十大名画排行(xíng)榜世界上价(jià)值最高的十(shí)幅(fú)画(huà)

　　绘(huì)画是人们(men)最容(róng)易接触到，也是学习(xí)成本(běn)最低的一种艺术(shù)，用(yòng)手中的(de)一支笔能创造出比黄金、钻石更珍贵(guì)的东西。

　　今(jīn)天(tiān)就盘点(diǎn)了世界十大名画排行榜，而(ér)其背后(hòu)所反(fǎn)映的历(lì)史和(hé)思想比(bǐ)中国十大名画更加复杂，难以理解。

　　世界十大名画(huà)有哪些?下面就和小编一起(qǐ)来欣赏它(tā)们吧(ba)!

　　世界(jiè)十大名画排(pái)行榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最后的(de)晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍珠(zhū)耳环的少(shǎo)女

　　7、维(wéi)纳(nà)斯(sī)的诞生

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚(yà)维农(nóng)的(de)少(shǎo)女(nǚ)

　　10、日出(chū)·印(yìn)象(xiàng)

　　一、蒙娜丽(lì)莎(shā)

　　蒙娜丽莎(shā)的名气(qì)无(wú)需多言，几乎世界上所(suǒ)有(yǒu)的人都知道达芬奇画过一个无论哪个角度(dù)都在看着你(nǐ)的女人的画，位(wèi)居世界十大(dà)名画排行榜第(dì)一(yī)位毫无疑(yí)问。

　　这副《蒙(méng)娜丽莎》是达(dá)芬奇在佛罗伦萨文艺复(fù)兴(xīng)时期创作(zuò)的，他在1503年(nián)或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于(yú)1519年去世(shì)前不久完成。

　　这幅画以(yǐ)丽莎·德(dé)尔·吉奥康多(duō)命名(míng)，她是佛(fú)罗伦萨一个富裕(yù)家庭的成员，女孩(hái)的爸爸和达·芬奇的爸爸是好(hǎo)朋友，有(yǒu)研究学(xué)者(zhě)认为达·芬(fēn)奇很可能是受(shòu)其父亲之命(mìng)绘制(zhì)了这幅(fú)肖像。

　　但是也有人认为(wèi)蒙娜丽(lì)莎画作背景是(shì)中国的景观，她有(yǒu)可能是来自(zì)中国的奴隶。

　　这(zhè)幅画(huà)最(zuì)神奇(qí)的地方就在(zài)于，你从哪个方向看去，都会感觉蒙娜丽莎在看着你，对你微笑(xiào)。

　　而在(zài)现(xiàn)代人们用科学分析后(hòu)发现蒙娜丽(lì)莎的微笑中，含有83%的(de)高兴、9%的厌(yàn)恶、6%的(de)恐(kǒng)惧、2%的愤怒(nù)。

　　而(ér)且(qiě)在这幅画的背后还隐(yǐn)藏(cáng)着(zhe)第(dì)二张脸，科学家通过多(duō)光(guāng)谱扫描发现了三种不(bù)同的绘画，他们就(jiù)隐藏在蒙(méng)娜丽莎的微(wēi)笑(xiào)背(bèi)后。

　　如果我们将(jiāng)这些图像还原，那(nà)么就会看到一个动态的蒙娜丽莎的(de)微笑。

　　除了画中(zhōng)无数(shù)未(wèi)接的秘密之(zhī)外，这副(fù)画的经历也是十分坎坷。

　　1911年(nián)，卢(lú)浮宫的(de)雇员文森特·佩(pèi)鲁贾(jiǎ)偷走了《蒙(méng)娜丽莎》，这位意(yì)大利爱国者认为蒙娜丽(lì)莎应该被送回意大利，在他的(de)公寓里画了两(liǎng)年之(zhī)后，佩(pèi)鲁(lǔ)贾终(zhōng)于被抓(zhuā)住(zhù)了。

　　现在蒙娜丽(lì)莎又挂在巴黎的卢(lú)浮宫里(lǐ)，至于画(huà)中(zhōng)的(de)人到底是谁，达芬(fēn)奇是怎么(me)完成这幅画的，他画(huà)这幅(fú)画的(de)真正用(yòng)意是什么，也许都(dōu)不那么(me)重要了。

　　在世界十(shí)大无价之(zhī)宝中《蒙娜丽(lì)莎》也高居第二，而且(qiě)是唯一一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣(sū)坐在桌子的(de)正中间,他的门(mén)徒们分别(bié)坐在他的(de)左右(yòu)围绕(rào)着整张桌子,而(ér)这是他们(men)最后，因(yīn)为其中有(yǒu)人出卖了耶稣。

　　世(shì)界(jiè)十大名画(huà)排行榜第二位，同样是来自达(dá)芬奇的(de)作品，《最后的晚(wǎn)餐(cān)》。

　　作(zuò)品取材(cái)于《新(xīn)约(yuē)圣经》，犹太(tài)教祭司长(zhǎng)想在在夜间(jiān)逮捕耶稣，而耶稣(sū)的门(mén)徒(tú)犹大(dà)出卖(mài)了他，在晚餐上耶稣对他(tā)的(de)门徒们说你们(men)中有一(yī)个(gè)人要出卖我了。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或愤怒、或激动(dòng)、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐(cān)》表现的(de)就是这一时刻的紧张场(chǎng)面。

　　而坐在最(zuì)右的犹大十分慌乱，手肘碰倒了盐瓶(píng)，身体后(hòu)仰，满(mǎn)脸的惊(jīng)恐(kǒng)与不安。

　　达·芬奇于1495年开始创作(zuò)《最后的晚餐》，并(bìng)于1498年(nián)完成。

　　可能对于不信教，不(bù)了解西方(fāng)历史的人来说对于画中所(suǒ)要表达(dá)的意思(sī)和(hé)意境并不太理解。

　　但是我们单纯(chún)的从绘画手(shǒu)法来(lái)看，12个人物不同(tóng)的神态、手势、眼神以及行为都刻画的细致(zhì)入微。

　　三、格尔(ěr)尼(ní)卡

　　《格尼尔卡》是十(shí)幅(fú)毕加索最贵的画之一(yī)，毕加索在20世纪30年代时是(shì)受西班(bān)牙共和(hé)国政(zhèng)府的(de)委托，为1937年在巴黎举行(xíng)的凳念塌国际博览会西(xī)班牙馆(guǎn)而创(chuàng)作，画面中表(biǎo)现力(lì)1937年德(dé)国空军(jūn)疯狂(kuáng)轰炸西(xī)班牙小城(chéng)格(gé)尔尼卡的情景。

　　这幅画(huà)展示(shì)了战争的悲(bēi)剧和对个人，尤其是无辜(gū)平民(mín)的痛(tòng)苦，毕加索绘(huì)画的目的是(shì)将全世界(jiè)的注(zhù)意力吸(xī)引到德国轰炸机对巴斯克小镇格尔尼(ní)卡的轰(hōng)炸，这些(xiē)人在西(xī)班牙(yá)内战期间(jiān)支持佛朗哥将军的民族主义力量。

　　结合(hé)立体主义、超(chāo)现实主义风格，表现痛苦、受难和兽性。

　　把具象的(de)手(shǒu)法与立体主义的(de)手法相结合(hé)，并借(jiè)助几何线的组合，以激动人(rén)心(xīn)的(de)形象艺术语言，控诉了法(fǎ)西斯(sī)战(zhàn)争(zhēng)惨无人道的暴行，位(wèi)列(liè)世(shì)界十大(dà)名(míng)画排行(xíng)榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画(huà)现在已经成为了随处可见的背景图片、装饰(shì)画等，与其梵高他的作品不同，在世界(jiè)十大(dà)名(míng)画排(pái)行榜中星月夜是唯一(yī)一(yī)幅即使你(nǐ)对艺术一无(wú)所知，但是依然(rán)会(huì)很单纯的(de)认为它很(hěn)好看。

　　《星(xīng)月夜(yè)》是梵高最著名的画作之(zhī)一，已成为(wèi)现代文化中(zhōng)最(zuì)著名的画作之一(yī)，这(zhè)幅画展示了圣(shèng)瑞米的村庄，在一(yī)个(gè)盘旋(xuán)的天(tiān)空下，从庇(bì)护(hù)向(xiàng)北(běi)，左(zuǒ)边(biān)的柏(bǎi)树被添加(jiā)到构图中。

　　在(zài)这幅画中(zhōng)，天高尺地间的景象化作(zuò)了浓厚(hòu)、有(yǒu)力的颜料浆，顺着(zhe)画笔跳动(dòng)的轨(guǐ)迹，而涌起阵(zhèn)阵(zhèn)旋涡。

　　整个画面(miàn)，似乎被一股汹涌、动(dòng)荡(dàng)的激流所(suǒ)吞噬。

　　风(fēng)景在发狂，山在(zài)骚(sāo)动，月亮(liàng)、星云在旋转，而那(nà)翻卷缭绕、直上云端的柏树，看(kàn)起来(lái)像是一团巨大的黑(hēi)色(sè)火舌(shé)，反映出画家躁动不安的(de)情感和(hé)狂迷的(de)幻觉世界。

　　自(zì)1941年以来(lái)，它一直是纽约现代艺术(shù)博物(wù)馆(guǎn)的永(yǒng)久藏(cáng)品，星夜(yè)高分辨率(lǜ)的图像可以在这里找到。

　　在创(chuàng)作这副作品时梵高已经深受精神(shén)病的困扰，割掉了自(zì)己的(de)耳朵，也许(xǔ)在这种一无所有，绝望的状态下(xià)梵高(gāo)看(kàn)到(dào)了他心(xīn)中这世界上最美(měi)的景色。

　　五(wǔ)、大宫女

　　大宫(gōng).女最早在巴黎展出(chū)时家德·凯拉特里曾说这简直就是畸形，安格尔的(de)这位宫女的背(bèi)部至(zhì)少多了三节脊椎骨。

　　这副(fù)画引起了极大的争议和抨击，然(rán)而安格尔的学生阿(ā)莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉特里可能是(shì)对的，可是这又怎么(me)样呢?也许正因(yīn)为这段秀长的腰部才使(shǐ)她如此(cǐ)柔和，能(néng)一下子慑服住观众。

　　假(jiǎ)如她的身体比例绝对地准确，那(nà)就很可能(néng)不这样诱人了!”

　　《大(dà)宫女(nǚ)》就(jiù)严格的古典风格去要(yào)求，确实存在(zài)很多不和(hé)谐的(de)地(dì)方。

　　但安格尔坚定(dìng)自己(jǐ)的美(měi)学信念(niàn)，从历史的角度去认识(shí)，具有极大的(de)勇气。

　　一直距今与规则中是(shì)无法(fǎ)做出创(chuàng)造性的(de)东西(xī)，只有(yǒu)跳出规则，在(zài)规则之外来思考，才能创造(zào)出新的、前所(suǒ)未有的震撼。

　　六(liù)、向日葵

　　《向(xiàng)日(rì)葵》我们在小学的美术课本上就已经见(jiàn)过，虽然当时并不可(kě)能有人能理解它的(de)价值(zhí)所在。

　　这是梵高最被人熟知的一(yī)幅作品，或者说(shuō)它是一组作品。

　　在绘画艺术的漫长历史中，梵高的(de)向日葵似乎成(chéng)为最具代表性的作品，它甚至(zhì)成(chéng)了艺术史上的一座丰碑。

　　它还向我(wǒ)们展示出一位伟大艺(yì)术家的(de)精神(shén)世界。

　　以短暂(zàn)的(de)笔触把(bǎ)向日葵(kuí)的(de)黄色画得(dé)极其刺(cì)眼，每朵花(huā)如燃(rán)烧的(de)火焰(yàn)一般，细(xì)碎的花瓣和葵叶象(xiàng)火(huǒ)苗一样布满画面，整幅画(huà)尤如燃遍画布的火焰，显(xiǎn)出画家狂热般的(de)生命激情(qíng)。

　　越是大师，越(yuè)是能在(zài)最(zuì)平常最简单的东西中表达出自己的(de)情感和艺术性。

　　七、维纳(nà)斯的(de)诞生

　　《维纳斯的(de)诞生》是桑德罗·波提(tí)切(qiè)利公元1487年间创作的一幅(fú)画，这(zhè)幅画描绘(huì)了女神(shén)维(wéi)纳(nà)斯诞(dàn)生时的情(qíng)景，画面上(shàng)人物(wù)的体态(tài)和衣纹表现十分出色，人物(wù)与(yǔ)自然背景也达到巧妙的和谐统一。

　　维纳(nà)斯是那样(yàng)无动于衷(zhōng)地以羞(xiū)怯和幽怨(yuàn)的感(gǎn)情在对待(dài)一切，她对(duì)于生活(huó)的未(wèi)来(lái)不是充满(mǎn)乐观(guān)的信心，而是感到惆(chóu)怅和迷惑，这也(yě)是(shì)波提切利矛(máo)盾世界(jiè)观(guān)的反映。

　　八、创造(zào)亚当

　　米开朗基罗在(zài)创作(zuò)这副画时，心(xīn)情极(jí)为悲愤(fèn)，因(yīn)为他是被迫在(zài)西斯廷礼拜堂(táng)屋顶壁上作画的(de)，整个(gè)壁画面积达(dá)500平方米左右(yòu)，是(shì)美术史(shǐ)上最(zuì)大的壁(bì)画之(zhī)一。

　　其中《创造(zào)亚当》最为出色(sè)，画(huà)中亚当的形象体态健壮，气魄宏伟，具有(yǒu)强(qiáng)烈的意志与力量(liàng)，显示(shì)了艺(yì)术家在写实的(de)基(jī)础上非同寻(xún)常的理想(xiǎng)加工，予同时代人(rén)深(shēn)刻的启示。

　　亚当全(quán)身裸体，躺(tǎng)在(zài)左边的陆地上，一手伸向大(dà)神。

　　神与人的(de)手指象接(jiē)电似的(de)相互交流，这里(lǐ)表现(xiàn)了充满精力的老(lǎo)人和年轻(qīng)而美丽(lì)的生命的诞(dàn)生。

　　体现了创(chuàng)造者的权威和被创造者(zhě)的信心。

　　我们(men)不得不(bù)感慨于大师的才华，不论在什(shén)么情况下(xià)，都(dōu)能创作出(chū)世界(jiè)十大名(míng)画(huà)这样水准的(de)作(zuò)品。

　　九、亚维农的少(shǎo)女

　　这幅画也许是是(shì)历史上将女人(rén)画的(de)最难看的画，当然(rán)这只是我等俗人的眼光(guāng)。

　　从艺术角(jiǎo)度(dù)来看《亚威农少(shǎo)女》开创了法国(guó)立体主义的(de)新局面，毕加索与勃拉克也成了这一画派的风云(yún)人(rén)物。

　　这是一幅与以(yǐ)往的(de)艺(yì)术方法彻底决(jué)裂(liè)的立(lì)体主义作品，当(dāng)时不免要(yào)遭到来自社会(huì)各方面(miàn)的嘲讽和(hé)指责。

　　总之，这(zhè)些形象使人观(guān)后(hòu)产生作呕感。

　　当(dāng)诗人把(bǎ)这(zhè)些形象(xiàng)与亚威农(nóng)相联系时(shí)，观(guān)众似乎受了(le)侮(wǔ)辱一般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以(yǐ)后(hòu)的十几年中竟(jìng)使法(fǎ)国的立体主义(yì)美甲建构是什么意思，语言建构是什么意思绘画得到空(kōng)前的发(fā)展，甚(shèn)而波及到(dào)其(qí)他领(lǐng)域。

　　不仅(jǐn)在美术上，连芭蕾舞、舞台(tái)设(shè)计、文(wén)学、音乐(lè)上，都引起了极大的共鸣。