冯石原型人物是谁冯石陆光达原型-惠安汇通石材有限公司

冯石原型人物是谁冯石陆光达原型世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十(shí)大名画排名(míng)，世(shì)界十大(dà)名画简介是达(dá)•芬奇的《蒙娜(nà)丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最(zuì)宝贵的名画(huà)之一，在世界上(shàng)享有(yǒu)盛誉的。

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世界十大名画(huà) 排(pái)名(míng)，世(shì)界十(shí)大名画简(jiǎn)介(jiè)

　　达•芬奇的《蒙娜丽(lì)莎》，与(yǔ)米勒的《浼(měi)钟》一样，作为最宝(bǎo冯石原型人物是谁冯石陆光达原型)贵(guì)的(de)名画之一，在世界上享有盛誉。

　　1911年(nián)这幅《蒙娜丽(lì)莎(shā)》引起了一起不寻常(cháng)的事件。

　　一位意大利(lì)人从(cóng)巴黎的罗浮宮中将这幅画(huà)盗走。

　　当这一消息被(bèi)报道(dào)出来之后，惋惜名画被盗的呼声，不仅在法国，其至在世界的各个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一(yī)个标題叫《美丽(lì)的乔孔(kǒng)达》。

　　根据可靠的书面记载，画上的夫人是那不勒斯人，据(jù)说她的真名(míng)叫凯拉尔基妮。

　　最(zuì)后的晚餐

　　壁画《最后的(de)晚(wǎn)餐》是意大利(lì)伟大的佛罗(luó)伦萨(sà)人列(liè)奥纳(nà)多•达•芬奇创作的(de)世(shì)界(jiè)名画(huà)。

　　它与著名(míng)杰作《蒙娜丽莎(shā)》同为(wèi)达(dá)•芬(fēn)奇的代表(biǎo)作品(pǐn)，或(huò)许可以(yǐ)说《最后的晚餐(cān)》取得了更(gèng)大(dà)的声(shēng)誉。

　　这(zhè)幅巨作描绘在意大利(lì)米兰(lán)的(de)慈(cí)悲圣母大(dà)修道院勝(shèng)堂(táng)的墙(qiáng)壁上。

　　它长9米，高(gāo)4.5米，动笔于何(hé)年何月虽没有定论，但完成于1499年(nián)是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家(jiā)毕加(jiā)索画(huà)。

　　毕加(jiā)索罕(hǎn)年的(de)画风比较写实，后(hòu)来成为立体派的代表(biǎo)人物。

　　这幅荦画是毕(bì)加索(suǒ)为巴(bā)黎世界博览会西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油(yóu)画《星月夜》(又译《星光(guāng)灿烂>>是在凡高神智(zhì)淸(qīng)醒的(de)时画的，与《阿尔女郎》相比，画(huà)风已大为改观。

　　这倒不是凡高又有(yǒu)什么新的理论•仍是出于茫然(rán)的不安和对自(zì)身悲剧的预感。

　　大(dà)宫女

　　大宫女这幅(fú)画在巴黎展出(chū)时(shí)，引起了(le)观众极大的抨击，人们说，作为(wèi)达维特的学生，安格尔走得太远了(le)，批评他“把人体的(de)各个(gè)局部忽而放(fàng)大、忽而缩小”。

　　(大宮女(nǚ)》的确是一(yī)幅易于引犮争(zhēng)论的画，即便我们今(jīn)天来看，这(zhè)个以大半个后背展(zhǎn)现(xiàn)给我(wǒ)们的美丽(lì)宫女.她的身忖也确(què)乎(hū)有(yǒu)些不同于(yú)常人(rén)：并不是我(wǒ)们的(de)视觉出了毛病，而是画家安格尔在这幅画中(zhōng)有不(bù)少越(yuè)轨之处。

　　戴珍(zhēn)珠耳环的少女

　　在作品《戴珍珠(zhū)耳环(huán)的(de)少女》中(zhōng)，维米尔描绘(huì)了一名(míng)身穿斑色“日本和(hé)服(fú)”式(shì)外衣，佩戴蓝色(sè)头巾的少(shǎo)女。

　　少女侧身而坐，轻轻转(zhuǎn)头回(huí)眸(móu)，心无旁骛地面对观者。

　　她闪烁的目(mù)光中流(liú)露出殷(yīn)切之情，嘴(zuǐ)唇微微开启，仿佛诉说着什(shén)么。

　　画面黑色(sè)背景(jǐng)烘托(tuō)出少女的(de)形象，犹如黑暗中(zhōng)的一盏(zhǎn)明(míng)灯。

　　这幅画另一个受人关注之处，是少女左耳佩戴的一只泪(lèi)滴形(xíng)珍珠耳环，在少女颈(jǐng)部的阴影里似隐似现，是整(zhěng)幅画(huà)的点睹之(zhī)笔。

　　维(wéi)纳斯的诞生(shēng)

　　波提切(qiè)利的《维约(yuē)斯(sī)的(de)诞生》和他的另一幅作品(pǐn)《春》都是他最受赞(zàn)誉的(de)作(zuò)品(pǐn)。

　　这两幅画都是(shì)出于德•美第奇家族的维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳(nà)斯的诞生(shēng)》宽(kuān)287.5厘(lí)米，每175〗厘(lí)米(mǐ)，是一件大幅作品，制作年代约在1487年，这是距《春》10年后(hòu)，开始用(yòng)画布代替木版画的。

　　创造(zào)亚(yà)当

　　威廉布莱克是浪(làng)漫(màn)主义绘(huì)画(huà)的杰出(chū)代表。

　　文艺(yì)复兴时期最(zuì)伟大(dà)的艺术家之一，与达(dá)芬奇、拉斐尔并称文艺(yì)复(fù)兴(xīng)三杰，一生追(zhuī)求完美，他(tā)的风格(gé)几乎影响(xiǎng)了(le)三个世纪的艺术家，后人把(bǎ)小行星3001以他的名字命名(míng)以示尊敬。

　　亚维农(nóng)的少(shǎo)女

　　1904〜1906年是(shì)毕加(jiā)索创作生涯的“粉红色时期”。

　　他这一(yī)时期的作品以描绘马戏(xì)团人(rén)物为主，形象虽然(rán)忧郁却并不孤寂。

　　他(tā)画出了《亚维农(nóng)的少(shǎo)女》，这(zhè)是一幅具有(yǒu)里程碑意义的著名杰(jié)作。

　　这幅巨幅油画(huà)，不仅标志着毕(bì)加索个(gè)人(rén)艺术(shù)历程中(zhōng)的重大(dà)转(zhuǎn)折，而且也是两方现代(dài)艺术史上的一次革命性突(tū)破，它引发(fā)了立(lì)体主(zhǔ)义运动的诞生。

　　日出·印象(xiàng)

　　19世纪后期法国的印象学派(pài)画家(jiā)中，有个年轻的莫奈，他的(de)一(yī)幅(fú)题(tí)为(wèi)《日(rì)出•印(yìn)象》的油画，被称之为(wèi)整个印象派(pài)和他不人的代表作之一。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿弗尔(ěr)港口(kǒu)的一个多雾的早晨。

世界(jiè)十大(dà)名画排行榜世界上价值(zhí)最高的十幅画(huà)

　　绘画是人们最容易(yì)接触到，也是学习成本最低的一种艺术，用手中的(de)一(yī)支笔能创造出比黄金、钻石更珍(zhēn)贵的东西。

　　今天就盘点了世(shì)界十大名画排(pái)行(xíng)榜，而其背后所反映(yìng)的历史(shǐ)和(hé)思(sī)想比(bǐ)中国(guó)十大名画更加复(fù)杂，难(nán)以理解。

　　世(shì)界(jiè)十大(dà)名画有哪些?下面就(jiù)和小编(biān)一起来欣(xīn)赏它们吧!

　　世(shì)界十大(dà)名画排(pái)行榜

　　1、蒙娜(nà)丽(lì)莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠(zhū)耳环的(de)少女

　　7、维纳斯的诞生(shēng)

　　8、创(chuàng)造亚当(dāng)

　　9、亚(yà)维(wéi)农的(de)少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽(lì)莎的名气(qì)无需多言，几(jǐ)乎世界上所有的人都知(zhī)道达芬奇画(huà)过一(yī)个无论哪个角度(dù)都在看着你的女人的画，位居世界十大名画(huà)排行榜第一位毫(háo)无疑(yí)问(wèn)。

　　这副《蒙娜丽(lì)莎》是达芬奇在佛罗伦萨文艺复兴时期创作(zuò)的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎(shā)》，并于1519年(nián)去(qù)世前(qián)不久完成。

　　这(zhè)幅(fú)画以丽莎·德(dé)尔·吉奥康(kāng)多命名，她是佛罗伦(lún)萨一个富裕家庭的成员，女孩的爸爸(bà)和(hé)达·芬奇的(de)爸(bà)爸是好朋(péng)友，有研究学者(zhě)认为(wèi)达(dá)·芬奇很可能是受其父亲之(zhī)命绘制了(le)这幅肖像。

　　但(dàn)是也(yě)有人(rén)认为蒙(méng)娜(nà)丽莎画作背(bèi)景是(shì)中国的景(jǐng)观，她有可能是来自中国的奴隶(lì)。

　　这(zhè)幅画最神(shén)奇的地方就在(zài)于(yú)，你从(cóng)哪个方向看去(qù)，都会(huì)感觉蒙(méng)娜丽(lì)莎在看(kàn)着你，对你(nǐ)微笑。

　　而在现代人(rén)们用科学(xué)分析(xī)后发现(xiàn)蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的高(gāo)兴(xīng)、9%的厌恶、6%的(de)恐惧(jù)、2%的愤怒。

　　而且在这幅画(huà)的背(bèi)后还隐藏(cáng)着第二张脸，科学(xué)家(jiā)通(tōng)过多光谱扫描(miáo)发(fā)现了(le)三种不同(tóng)的绘画，他(tā)们(men)就(jiù)隐藏(cáng)在蒙娜丽莎的微笑(xiào)背后(hòu)。

　　如果我们将这些图像还原，那么就会看到一(yī)个动态的蒙娜丽莎的微笑(xiào)。

　　除了画(huà)中无数(shù)未接(jiē)的(de)秘密之外，这副画的经历(lì)也是十分(fēn)坎坷。

　　1911年，卢浮宫(gōng)的(de)雇员文森特·佩鲁贾偷走了(le)《蒙娜丽莎》，这位(wèi)意大利爱国者认为蒙娜丽莎应该被送(sòng)回意大利，在他的(de)公寓里画了两年之后，佩(pèi)鲁贾终于(yú)被(bèi)抓(zhuā)住了。

　　现在蒙(méng)娜丽莎又(yòu)挂(guà)在(zài)巴黎的卢浮宫里，至于画中的(de)人到(dào)底是谁，达(dá)芬奇(qí)是(shì)怎么完成这幅画(huà)的，他画这幅画(huà)的真正(zhèng)用意是什么，也许都(dōu)不(bù)那么重要了(le)。

　　在(zài)世界十(shí)大无价之(zhī)宝中《蒙娜(nà)丽莎》也高居第二，而且是唯一一副画作。

　　二、最后(hòu)的晚餐

　　耶(yé)稣坐(zuò)在桌子的正(zhèng)中间,他的门徒们(men)分别坐在他的(de)左右围绕着整张桌子(zi),而这是他们最后，因为(wèi)其中(zhōng)有人出卖(mài)了耶稣。

　　世界十(shí)大名画排行榜第二位，同(tóng)样是来自达芬奇的作(zuò)品，《最后的晚餐》。

　　作品取材(cái)于(yú)《新约圣经(jīng)》，犹(yóu)太教祭司(sī)长想在在夜(yè)间(jiān)逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹大出卖了(le)他，在(zài)晚餐上(shàng)耶(yé)稣对他的(de)门徒们(men)说(shuō)你们中有一个人(rén)要出卖我了。

　　12个门(mén)徒闻(wén)言(yán)后(hòu)，或震惊、或愤怒、或激动(dòng)、或紧张。

　　《最(zuì)后的枣圆晚餐》表现的就(jiù)是这一时刻的紧张场面。

　　而坐在(zài)最右(yòu)的犹大十分慌(huāng)乱，手(shǒu)肘(zhǒu)碰倒了盐瓶(píng)，身体(tǐ)后仰(yǎng)，满脸的惊(jīng)恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开始创(chuàng)作《最后的晚(wǎn)餐(cān)》，并于1498年完(wán)成。

　　可能对于(yú)不(bù)信教(jiào)，不了解西方(fāng)历(lì)史(shǐ)的(de)人来说对于画中(zhōng)所要表达的意(yì)思和意(yì)境(jìng)并不(bù)太理(lǐ)解(jiě)。

　　但是我们(men)单(dān)纯的从绘画手法来看，12个人(rén)物(wù)不同的神(s冯石原型人物是谁冯石陆光达原型hén)态、手势(shì)、眼神(shén)以及行为都刻(kè)画(huà)的(de)细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼(ní)尔(ěr)卡》是十幅毕加(jiā)索最(zuì)贵的(de)画之(zhī)一，毕加索在20世(shì)纪30年代时是受(shòu)西班(bān)牙共和(hé)国(guó)政府的委(wěi)托，为1937年在巴黎举行(xíng)的凳念(niàn)塌国际(jì)博览会西班牙馆(guǎn)而创作，画面中表现(xiàn)力(lì)1937年德国(guó)空军疯狂轰(hōng)炸(zhà)西班(bān)牙小城格尔尼卡的情(qíng)景。

　　这幅画展示了(le)战争的悲剧和(hé)对个人，尤其是(shì)无辜平民的(de)痛苦，毕加索绘(huì)画的目(mù)的是将全世(shì)界(jiè)的注意力吸引到德国(guó)轰炸机对巴斯克(kè)小(xiǎo)镇格尔尼卡的(de)轰炸，这些人(rén)在西(xī)班(bān)牙内战(zhàn)期间支持佛朗哥将(jiāng)军的民族主(zhǔ)义(yì)力量(liàng)。

　　结合立体主义(yì)、超现实(shí)主义风格(gé)，表现痛苦(kǔ)、受难和兽性。

　　把(bǎ)具象的手法与立体主义的(de)手法(fǎ)相结合，并借助几何线(xiàn)的(de)组合，以激动人心的形象艺术语言(yán)，控(kòng)诉了(le)法西斯战争惨无人(rén)道的暴行，位列世界十大名(míng)画排行榜第三(sān)位(wèi)。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已经(jīng)成为了随处可见(jiàn)的背景图(tú)片、装饰画等(děng)，与其梵(fàn)高他的作(zuò)品(pǐn)不同，在世界十大名画排行榜中星月夜是唯(wéi)一(yī)一幅即使你对艺术一无(wú)所知(zhī)，但是依然会很单纯的认为它(tā)很好看。

　　《星月夜(yè)》是梵高(gāo)最著名的画(huà)作之一，已(yǐ)成为现代文化中最著(zhù)名的画(huà)作之一，这幅(fú)画展示了(le)圣瑞米的村庄(zhuāng)，在一(yī)个(gè)盘旋(xuán)的(de)天空下，从庇护(hù)向北，左边的(de)柏树被添加到(dào)构图中。

　　在这幅画(huà)中，天高尺地间(jiān)的(de)景象化作了浓(nóng)厚、有力的(de)颜料浆，顺着画笔跳动的轨迹，而涌起阵(zhèn)阵旋涡。

　　整(zhěng)个画(huà)面，似乎被(bèi)一股汹涌、动(dòng)荡的激流所吞(tūn)噬。

　　风景在(zài)发狂，山在骚动，月(yuè)亮、星云(yún)在(zài)旋转，而(ér)那翻卷缭(liáo)绕、直上云端的(de)柏树，看起(qǐ)来像是一团巨大的黑色火舌，反映出画(huà)家躁动不安(ān)的情感(gǎn)和(hé)狂迷的(de)幻觉世界。

　　自1941年以来，它(tā)一(yī)直是(shì)纽约现代艺术博物馆的(de)永久藏品，星(xīng)夜高(gāo)分辨率的图像可以在这里找(zhǎo)到。

　　在创作(zuò)这副(fù)作品时(shí)梵高已经深(shēn)受精神病(bìng)的困扰，割掉了(le)自己的(de)耳朵，也许(xǔ)在(zài)这种一(yī)无所有，绝望的状态(tài)下梵(fàn)高看到了(le)他心中这世界上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在巴黎(lí)展出时家德·凯拉(lā)特里曾说这简直就是畸形(xíng)，安格尔的这位(wèi)宫女的(de)背部至(zhì)少多了三节脊椎骨。

　　这副画引(yǐn)起了极大的争议和抨击，然(rán)而安格尔的(de)学生阿莫里杜瓦尔辩(biàn)解说：“凯拉特里可能是(shì)对的，可(kě)是这又(yòu)怎么样(yàng)呢?也许正因为这(zhè)段秀(xiù)长的腰部才(cái)使她如此柔和，能一(yī)下子慑服住观众。

　　假如(rú)她的(de)身(shēn)体比例(lì)绝对(duì)地(dì)准(zhǔn)确，那就很可能不这(zhè)样诱人了!”

　　《大宫女》就严格的古典风格(gé)去要(yào)求，确实(shí)存(cún)在很(hěn)多不和谐的地方。

　　但安格尔坚(jiān)定自己的美学信念，从历史的角度去(qù)认识，具有(yǒu)极大的勇气。

　　一直距今与规(guī)则中是无法做出创造性的东西，只(zhǐ)有跳(tiào)出规则，在规则之外来(lái)思考，才能创造出新的、前所未有(yǒu)的震撼。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向日葵》我们在小学的美术课本上就(jiù)已(yǐ)经见过(guò)，虽然当(dāng)时并不可(kě)能有人能(néng)理解(jiě)它的价值所在。

　　这是梵高最被人熟知的一幅作(zuò)品，或者说它是一(yī)组作品。

　　在绘(huì)画(huà)艺术的漫长(zhǎng)历史中(zhōng)，梵高的向(xiàng)日葵似乎成为最具代表性的(de)作品，它甚至(zhì)成(chéng)了艺术史上的一座丰碑。

　　它还向我(wǒ)们展(zhǎn)示(shì)出一(yī)位伟大(dà)艺术家的精神世界。

　　以短(duǎn)暂的笔触把(bǎ)向日(rì)葵的黄(huáng)色画得极其刺眼，每(měi)朵花如燃烧的火焰(yàn)一般(bān)，细碎的(de)花(huā)瓣和葵叶象火(huǒ)苗一样布(bù)满画面，整幅画尤如燃遍(biàn)画布的火焰，显出画(huà)家(jiā)狂热(rè)般的生命(mìng)激情。

　　越是大师，越(yuè)是能在(zài)最平常最简单的东西中表达出自(zì)己的情(qíng)感和艺术性。

　　七、维纳(nà)斯的诞生

　　《维纳斯的(de)诞生(shēng)》是(shì)桑德罗·波提切利公(gōng)元1487年间创作的(de)一幅画，这幅画描绘了女(nǚ)神维纳(nà)斯诞生时的情(qíng)景，画面(miàn)上人物的体(tǐ)态和衣纹表现十(shí)分出色，人物(wù)与自然背景(jǐng)也(yě)达到巧妙的和谐(xié)统(tǒng)一(yī)。

　　维纳(nà)斯是那样(yàng)无动于衷地以羞怯(qiè)和(hé)幽怨(yuàn)的感(gǎn)情(qíng)在对待一切，她对于生活(huó)的未来不是充满乐观的信心(xīn)，而(ér)是感到惆(chóu)怅和迷惑，这(zhè)也(yě)是波(bō)提切利(lì)矛(máo)盾世界观的反映。

　　八、创(chuàng)造亚当

　　米开(kāi)朗基罗在创作这(zhè)副画时，心(xīn)情极(jí)为悲愤(fèn)，因为他(tā)是(shì)被迫在西斯廷礼拜堂(táng)屋顶壁(bì)上(shàng)作画的，整(zhěng)个壁画面(miàn)积达500平方米左右，是美术史上最大(dà)的壁画之一。

　　其(qí)中《创造亚当》最为出色(sè)，画中亚当的(de)形象体态健壮，气(qì)魄(pò)宏(hóng)伟，具有强烈的(de)意(yì)志与力量(liàng)，显(xiǎn)示了艺术家在写实的(de)基础上非同寻常(cháng)的理(lǐ)想加工(gōng)，予同时代人深(shēn)刻的启示。

　　亚当全身裸(luǒ)体(tǐ)，躺在左边(biān)的陆地上，一手伸向(xiàng)大神。

　　神与人的手指(zhǐ)象接电(diàn)似的相互(hù)交流(liú)，这里表现了充满(mǎn)精力的老人和年轻而美丽的生命的诞生。

　　体现(xiàn)了创造者的权威和被创造者的信(xìn)心。

　　我们(men)不得不感慨于大师的才华(huá)，不(bù)论在冯石原型人物是谁冯石陆光达原型什么情况(kuàng)下，都(dōu)能创作(zuò)出世界(jiè)十(shí)大名画这样水(shuǐ)准的作品。

　　九、亚维农的(de)少(shǎo)女

　　这幅(fú)画也许是是历史上将女人画的最难(nán)看的(de)画，当然(rán)这只是(shì)我(wǒ)等俗人的眼(yǎn)光。

　　从艺术角度来看《亚威农少(shǎo)女(nǚ)》开创了法(fǎ)国(guó)立体主义的新局面，毕(bì)加索(suǒ)与勃拉(lā)克也成了这一(yī)画派(pài)的风云人物。

　　这是(shì)一幅与(yǔ)以往的艺术(shù)方(fāng)法彻底决裂(liè)的立体主(zhǔ)义作品(pǐn)，当时不(bù)免要(yào)遭到来(lái)自社会各(gè)方面的嘲(cháo)讽和指责。

　　总之，这些(xiē)形象(xiàng)使人观后产生作呕感。

　　当(dāng)诗人把这些(xiē)形象与亚威农相(xiāng)联系时，观众似(shì)乎受了侮辱一般，责骂毕(bì)加索(suǒ)的鄙(bǐ)俗。

　　殊不知，这幅画在以后的(de)十(shí)几年中竟使法(fǎ)国的立体(tǐ)主(zhǔ)义绘画得到(dào)空前的发展，甚而(ér)波及(jí)到其他领域。

　　不仅(jǐn)在美(měi)术上，连(lián)芭蕾舞、舞台设计、文(wén)学、音乐上，都引起(qǐ)了极大的共鸣(míng)。