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雪花秀适合四十岁女人吗，雪花秀适合四十几岁的女人用吗世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十(shí)大名画(huà) 排名，世界十大名画简介(jiè)是达(dá)•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的(de)《浼钟》一样，作为最宝贵(guì)的名画之(zhī)一，在世(shì)界上享有(yǒu)盛誉的。

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世界十大名(míng)画排名，世界(jiè)十大名画简介

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒(lēi)的《浼(měi)钟》一样(yàng)，作(zuò)为最宝贵(guì)的名画之一，在世界上(shàng)享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎(shā)》引起了一起不寻(xún)常的(de)事件。

　　一位(wèi)意大利人从巴(bā)黎的罗浮宮中将这幅画盗走。

　　当这一消息被报道出(chū)来之后，惋惜名画被盗的呼声，不仅在法国，其至在世界的各个(gè)地方都沸腾起来。

　　《蒙(méng)娜丽莎(shā)》的(de)另一个标題叫《美丽(lì)的乔孔(kǒng)达》。

　　根据可靠(kào)的(de)书(shū)面记载，画(huà)上的夫人是那不(bù)勒斯人，据说(shuō)她的真名叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是意(yì)大利(lì)伟大的(de)佛罗伦萨人列奥(ào)纳多•达(dá)•芬奇创作的(de)世界名画(huà)。

　　它与著名杰作《蒙娜(nà)丽莎》同(tóng)为达•芬奇的代表作品，或许(xǔ)可以说《最后的晚餐》取(qǔ)得(dé)了更大的(de)声誉(yù)。

　　这幅巨作描绘在意大利米兰(lán)的慈悲圣母大(dà)修道院勝堂的(de)墙壁上。

　　它(tā)长9米，高4.5米，动笔于何(hé)年何月虽没(méi)有定论，但完(wán)成(chéng)于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡(kǎ)

　　西班(bān)牙(yá)画(huà)家毕加索画(huà)。

　　毕加(jiā)索罕年的(de)画风比较写实(shí)，后来成为立体派的代(dài)表人物。

　　这幅(fú)荦画(huà)是毕加(jiā)索为巴黎(lí)世界博览会西(xī)班(bān)牙馆(guǎn)画的。

　　星(xīng)月夜(yè)

　　油画《星月夜》(又译《星光灿(càn)烂>>是(shì)在凡高神智淸醒的时画的，与(yǔ)《阿尔女郎(láng)》相比，画风已大(dà)为(wèi)改观(guān)。

　　这倒不(bù)是凡高又有什(shén)么新的(de)理论(lùn)•仍是出(chū)于茫然的不(bù)安和对自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大(dà)宫女(nǚ)这幅画在巴黎展出(chū)时，引(yǐn)起了观众(zhòng)极大的抨击，人们说，作为达维(wéi)特的学(xué)生，安格尔走得(dé)太远了，批(pī)评他“把人体的各个局部忽而放大、忽(hū)而缩小”。

　　(大(dà)宮(gōng)女》的(de)确是一幅易于引犮争论(lùn)的画，即便我们今天来看(kàn)，这个(gè)以大半个后背(bèi)展现给我(wǒ)们的美(měi)丽宫女.她的(de)身忖也确乎(hū)有(yǒu)些不同于常人：并不是我们(men)的视觉(jué)出了毛病，而(ér)是(shì)画家安(ān)格(gé)尔在(zài)这幅画(huà)中有不少越轨之处。

　　戴珍珠耳环的(de)少(shǎo)女

　　在作品(pǐn)《戴(dài)珍(zhēn)珠耳环(huán)的少女》中，维米(mǐ)尔描绘了一名身穿斑色“日本和服”式外(wài)衣，佩戴蓝色头(tóu)巾的少女。

　　少女(nǚ)侧身而(ér)坐(zuò)，轻轻转(zhuǎn)头回眸，心无旁骛地面对观者。

　　她闪(shǎn)烁的目(mù)光中流露(lù)出殷切之情，嘴(zuǐ)唇微微(wēi)开启(qǐ)，仿佛诉说(shuō)着什么。

　　画面黑色(sè)背景烘托出少女(nǚ)的形象(xiàng)，犹如黑暗中的(de)一盏明(míng)灯(dēn雪花秀适合四十岁女人吗，雪花秀适合四十几岁的女人用吗g)。

　　这幅画另一(yī)个受人关注之处，是少女左(zuǒ)耳佩戴(dài)的一(yī)只泪滴形珍(zhēn)珠耳(ěr)环，在(zài)少女颈部的阴影里(lǐ)似(shì)隐(yǐn)似现，是整幅画的(de)点睹之笔。

　　维纳(nà)斯的诞生

　　波提切利(lì)的《维约(yuē)斯的诞(dàn)生》和(hé)他(tā)的(de)另一幅作品《春》都是(shì)他(tā)最受(shòu)赞誉的作(zuò)品。

　　这两幅画都是出于(yú)德(dé)•美第(dì)奇(qí)家(jiā)族的维尔拉持•卡斯特罗家(jiā)。

　　《维(wéi)纳(nà)斯的(de)诞(dàn)生》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘米，是一件大幅作品(pǐn)，制作年代约在1487年，这是距《春》10年后(hòu)，开始用画(huà)布代(dài)替木版画的。

　　创(chuàng)造亚(yà)当(dāng)

　　威廉(lián)布莱克是浪漫主义绘画的杰出代表。

　　文艺复兴时期最伟大(dà)的(de)艺术(shù)家之一(yī)，与达芬奇、拉斐尔并(bìng)称文艺复兴三杰，一生追求(qiú)完美，他的(de)风格几(jǐ)乎(hū)影(yǐng)响了三(sān)个(gè)世(shì)纪的艺(yì)术家，后(hòu)人把小行星3001以(yǐ)他的名字命名以(yǐ)示(shì)尊敬。

　　亚(yà)维农的少(shǎo)女

　　1904〜1906年是毕(bì)加索创(chuàng)作生涯的“粉红色(sè)时期”。

　　他这一(yī)时期(qī)的作品(pǐn)以描绘马戏团人物(wù)为主，形象虽然忧郁却并不孤寂(jì)。

　　他画出了《亚维农的少女》，这是一(yī)幅(fú)具有里程碑意义的著名杰作。

　　这(zhè)幅巨幅(fú)油(yóu)画，不仅(jǐn)标志着(zhe)毕加索个(gè)人艺术历程中的重(zhòng)大(dà)转折，而且也(yě)是两方现代艺术史上的一次(cì)革命性突破，它(tā)引发了(le)立体主义运动的(de)诞生(shēng)。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国的(de)印(yìn)象学派画家(jiā)中，有个(gè)年轻(qīng)的莫奈，他(tā)的一幅题为《日出(chū)•印象(xiàng)》的(de)油画，被(bèi)称(chēng)之为整(zhěng)个印象派和(hé)他不人的代表作之一。

　　《日出•印象》描绘(huì)的是勒阿弗尔港口的(de)一个多雾的早晨。

世界十大名(míng)画排行榜世界上价值(zhí)最高的十幅画

　　绘(huì)画是人们最容(róng)易接触(chù)到，也是学习(xí)成本最低的(de)一种艺术(shù)，用(yòng)手中的一支笔能创造出(chū)比黄金(jīn)、钻石更珍(zhēn)贵的东西。

　　今天就盘点(diǎn)了世界(jiè)十大名画排行榜(bǎng)，而其背(bèi)后所反映的历史和思想比中国十大(dà)名画(huà)更加复(fù)杂，难以理解。

　　世界十大名画有(yǒu)哪(nǎ)些?下面(miàn)就和小编(biān)一起来欣赏它们吧!

　　世界(jiè)十大(dà)名画排行榜

　　1、蒙娜丽(lì)莎

　　2、最(zuì)后的(de)晚餐

　　3、格尔(ěr)尼卡

　　4、星月夜(yè)

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳(ěr)环的少女

　　7、维(wéi)纳斯的(de)诞生

　　8、创(chuàng)造亚当

　　9、亚(yà)维农的少(shǎo)女

　　10、日(rì)出·印象

　　一、蒙娜(nà)丽莎

　　蒙娜丽莎(shā)的名(míng)气无需多言(yán)，几乎世界上(shàng)所有的人都知道达芬奇画过一个(gè)无论哪个(gè)角度都在看着你的女人的(de)画，位(wèi)居世界十大名画排行榜第(dì)一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛罗伦萨(sà)文艺复兴时期创作的，他在(zài)1503年(nián)或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于(yú)1519年去世前不久完成。

　　这幅画以丽莎(shā)·德尔(ěr)·吉奥康多命名，她是佛罗伦萨一个富裕家(jiā)庭的成员，女(nǚ)孩的爸爸和达·芬奇的爸爸是(shì)好朋友，有研究学(xué)者认为达·芬(fēn)奇很(hěn)可能是受其父(fù)亲之命绘制了这幅肖(xiào)像。

　　但(dàn)是也(yě)有人认为(wèi)蒙娜丽莎画作背景是中国的景观，她有(yǒu)可能(néng)是来自(zì)中国的(de)奴隶(lì)。

　　这幅画最神奇的地方就在(zài)于，你从哪个方向(xiàng)看去，都会感觉(jué)蒙娜丽莎在看着你(nǐ)，对你微笑。

　　而在现代人们用(yòng)科学分(fēn)析后发现蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的(de)高(gāo)兴、9%的厌(yàn)恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在(zài)这幅(fú)画的背后(hòu)还隐藏着第(dì)二张(zhāng)脸，科学家通过多光(guāng)谱扫描发现了三(sān)种(zhǒng)不同的绘画，他们就隐(yǐn)藏在蒙(méng)娜(nà)丽莎的微笑背后。

　　如果我们将(jiāng)这些图像还原，那么就会看到(dào)一个动态的蒙娜丽莎(shā)的微(wēi)笑(xiào)。

　　除了画(huà)中无数未接的秘密之外，这副(fù)画(huà)的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮(fú)宫的雇员(yuán)文森(sēn)特·佩鲁贾(jiǎ)偷走了《蒙(méng)娜(nà)丽莎》，这位意大利爱(ài)国者(zhě)认为(wèi)蒙娜丽莎应该被(bèi)送回意大利，在(zài)他(tā)的公寓里(lǐ)画(huà)了两年之后，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)又挂(guà)在巴黎的(de)卢浮宫里，至于画中的人到(dào)底是谁，达芬奇是怎(zěn)么完成这幅画(huà)的，他画这幅画的真正用(yòng)意是(shì)什么，也许都不那(nà)么(me)重(zhòng)要了。

　　在世界十(shí)大(dà)无价(jià)之(zhī)宝中《蒙娜丽莎》也高(gāo)居第二，而(ér)且是唯一一副画作。

　　二(èr)、最后的晚餐

　　耶稣(sū)坐在桌子的(de)正中(zhōng)间(jiān),他的门(mén)徒(tú)们分别坐在他的左右(yòu)围(wéi)绕着整张(zhāng)桌子,而这是(shì)他们最(zuì)后，因为其(qí)中有人出卖了耶稣。

　　世界十大名(míng)画排(pái)行(xíng)榜第二(èr)位，同样(yàng)是(shì)来自(zì)达(dá)芬奇的作(zuò)品，《最后(hòu)的晚餐》。

　　作品取材(cái)于《新(xīn)约圣(shèng)经》，犹太教祭司长想(xiǎng)在在夜间逮捕耶稣(sū)，而耶稣的门徒犹大出卖了(le)他，在晚餐上(shàng)耶稣(sū)对他的门徒们说你们中(zhōng)有一个人要(yào)出(chū)卖我了。

　　12个门徒闻言后(hòu)，或震惊(jīng)、或愤(fèn)怒、或(huò)激动(dòng)、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表(biǎo)现的就是(shì)这一时刻的紧(jǐn)张场面(miàn)。

　　而坐在最(zuì)右的(de)犹大十分慌乱，手(shǒu)肘碰(pèng)倒(dào)了盐瓶，身体后仰(yǎng)，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇(qí)于(yú)1495年开始(shǐ)创作《最后的(de)晚(wǎn)餐》，并于1498年完成。

　　可能(néng)对于(yú)不信教，不了解西方历(lì)史(shǐ)的人(rén)来说(shuō)对于(yú)画中所(suǒ)要(yào)表达的意思和(hé)意境并不太理解。

　　但(dàn)是我们单纯的从绘(huì)画手法(fǎ)来看，12个人物不同的神(shén)态、手(shǒu)势、眼神以(yǐ)及行为都刻画(huà)的(de)细致入微。

　　三、格尔尼卡(kǎ)

　　《格尼尔卡》是(shì)十幅毕加索(suǒ)最贵的画之(zhī)一，毕加索在(zài)20世纪30年代时是受西班(bān)牙共(gòng)和国政府的委托(tuō)，为1937年在巴黎(lí)举行的凳念塌国际博览会西班牙(yá)馆而创作(zuò)，画(huà)面中表(biǎo)现力1937年德国空军疯狂轰(hōng)炸(zhà)西班(bān)牙小(xiǎo)城格尔尼卡的(de)情景。

　　这幅画展示了(le)战争的悲剧和对个人，尤(yóu)其是无(wú)辜平民的痛(tòng)苦(kǔ)，毕加索绘画的目的是将全世界(jiè)的(de)注意力吸引到德国轰(hōng)炸机对巴(bā)斯克小(xiǎo)镇(zhèn)格(gé)尔尼卡的轰(hōng)炸，这些人(rén)在西班(bān)牙内(nèi)战期间支持佛朗哥将(jiāng)军的(de)民族主义力量(liàng)。

　　结(jié)合(hé)立体(tǐ)主义、超现(xiàn)实主(zhǔ)义风格，表现痛(tòng)苦、受难(nán)和兽性。

　　把具(jù)象的(de)手法与(yǔ)立体主义的手法相结合，并借(jiè)助几(jǐ)何线(xiàn)的组合，以激动人心的形象(xiàng)艺术语言(yán)，控诉了法西斯(sī)战争惨无人道的(de)暴行，位列(liè)世界十大名画排(pái)行榜第(dì)三位(wèi)。

　　四(sì)、星月(yuè)夜

　　这幅画现在已经(jīng)成为了随处(chù)可见的背景图片、装饰画等，与其梵(fàn)高他(tā)的作品不同(tóng)，在世界十(shí)大名画(huà)排(pái)行(xíng)榜中星月夜是唯一(yī)一幅即使你对艺术一无所知，但是依(yī)然会很(hěn)单纯(chún)的认为它很好(hǎo)看(kàn)。

　　《星月夜》是梵高(gāo)最著(zhù)名的画(huà)作之一(yī)，已成(chéng)为现代文(wén)化(h雪花秀适合四十岁女人吗，雪花秀适合四十几岁的女人用吗uà)中最著名的画作之一，这幅画展示(shì)了圣瑞米的村庄(zhuāng)，在一个盘旋的(de)天空下，从(cóng)庇(bì)护向北，左边的柏树被添(tiān)加到构(gòu)图中。

　　在这幅画中(zhōng)，天高尺地间的景象化作(zuò)了浓厚、有力的颜料浆(jiāng)，顺(shùn)着画(huà)笔跳(tiào)动的轨迹，而(ér)涌起阵(zhèn)阵旋(xuán)涡。

　　整个画面，似乎被一(yī)股汹涌、动荡的激流所吞噬(shì)。

　　风景在发狂(kuáng)，山(shān)在骚动，月亮、星云在(zài)旋转，而那翻(fān)卷缭(liáo)绕(rào)、直上(shàng)云端的柏树，看起(qǐ)来像是一团巨大(dà)的黑色火舌(shé)，反映出(chū)画家躁动不安的情(qíng)感(gǎn)和狂迷的(de)幻觉世界(jiè)。

　　自1941年以来(lái)，它一直是纽约现代艺术博(bó)物馆的永(yǒng)久(jiǔ)藏品，星夜高分辨率的图像可以在这(zhè)里(lǐ)找到。

　　在创作(zuò)这副作品时梵高已经(jīng)深受精神病(bìng)的困扰，割掉(diào)了自己的耳朵，也许在这种一无(wú)所(suǒ)有，绝望(wàng)的状(zhuàng)态下梵高(gāo)看到(dào)了他心中这世界上(shàng)最美的(de)景(jǐng)色。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大宫.女最早在巴黎展出(chū)时家德·凯(kǎi)拉特里曾说这简直就是(shì)畸形，安格尔的这位宫女(nǚ)的背部至少多了三(sān)节脊(jí)椎(chuí)骨。

　　这副(fù)画引起(qǐ)了极大的(de)争议和抨击，然而安(ān)格尔的学生阿莫里杜(dù)瓦尔辩解说：“凯拉特(tè)里可能(néng)是对的，可是(shì)这又(yòu)怎么样呢?也许正(zhèng)因为这段秀长的(de)腰部才(cái)使她(tā)如此柔和，能一下子慑(shè)服住观众。

　　假(jiǎ)如她的身体(tǐ)比(bǐ)例绝对地准确，那就(jiù)很可能不这样(yàng)诱人了!”

　　《大宫(gōng)女》就严格的(de)古典风格去要求(qiú)，确实(shí)存在很多不(bù)和谐的地方(fāng)。

　　但安(ān)格尔(ěr)坚定自己的美(měi)学信念，从历史的角度去认识，具有极大的勇气。

　　一直距今与规则中是无(wú)法(fǎ)做出创造性的东西(xī)，只有跳出规则(zé)，在规则(zé)之外(wài)来思(sī)考(kǎo)，才能创造出新的、前所未有的震撼(hàn)。

　　六(liù)、向日葵

　　《向日葵(kuí)》我(wǒ)们(men)在小学的美术课本上就已经(jīng)见过(guò)，虽然当时并不可能(néng)有人能理解(jiě)它的价(jià)值(zhí)所在。

　　这(zhè)是梵高最(zuì)被人熟(shú)知的一(yī)幅(fú)作(zuò)品(pǐn)，或者说(shuō)它是一(yī)组作品。

　　在绘画艺术(shù)的漫长历史中(zhōng)，梵高的向日葵似乎成为最具代表性的(de)作(zuò)品，它甚至成(chéng)了艺(yì)术史上的一座(zuò)丰碑(bēi)。

　　它(tā)还向我们展示出一位伟大艺术家的精神世界。

　　以短(duǎn)暂的(de)笔触(chù)把向日葵的(de)黄色画得极其刺眼，每朵花如(rú)燃烧的火焰一般，细碎(suì)的花瓣和葵叶象火苗一样(yàng)布满(mǎn)画(huà)面，整幅画尤如燃遍画(huà)布的(de)火焰，显出画(huà)家狂热(rè)般的生命激情。

　　越是大师(shī)，越是能在最平(píng)常最(zuì)简单的(de)东西中表达(dá)出自己的情感和艺术性。

　　七、维纳斯的诞(dàn)生

　　《维纳(nà)斯的(de)诞生》是桑德罗·波提切利公元1487年间创作(zuò)的(de)一幅画，这幅画(huà)描(miáo)绘了女神维纳斯诞(dàn)生(shēng)时的情景(jǐng)，画面上(shàng)人(rén)物的体态(tài)和衣纹表(biǎo)现十分出色，人物(wù)与自然背景也达到巧妙的和谐统一。

　　维纳斯是那样无(wú)动于衷地(dì)以羞怯和幽怨的感情在对待一切，她对于生活的未来不是充满乐(lè)观的信心，而是感到惆(chóu)怅和迷惑，这也是波提切(qiè)利矛盾世界观的反映。

　　八、创(chuàng)造亚当(dāng)

　　米开朗基罗在创作这副画时，心情(qíng)极为悲愤，因(yīn)为他是被迫在西斯廷礼拜堂(táng)屋顶壁(bì)上作画的(de)，整个壁画面积达500平方米(mǐ)左右(yòu)，是美术史上最大(dà)的壁画(huà)之一。

　　其中《创造(zào)亚(yà)当》最为(wèi)出色(sè)，画中亚当的(de)形象体(tǐ)态健(jiàn)壮(zhuàng)，气魄宏伟，具有强烈的意志(zhì)与力(lì)量，显(xiǎn)示了艺术家在写实的基础(chǔ)上(shàng)非同寻(xún)常的理(lǐ)想(xiǎng)加(jiā)工，予同(tóng)时代人(rén)深刻的启示。

　　亚当全身(shēn)裸体(tǐ)，躺在左(zuǒ)边的陆地(dì)上，一手伸向(xiàng)大(dà)神。

　　神与(yǔ)人的手指象(xiàng)接电似的相(xiāng)互交流，这里表现了充满精(jīng)力的老人和年轻而美(měi)丽(lì)的生命的诞(dàn)生。

　　体现了创造者的(de)权威和被创造(zào)者的信(xìn)心。

　　我们不得不感(gǎn)慨于大师(shī)的才华，不论在什么情(qíng)况下，都能创作出世界十大(dà)名画这样水(shuǐ)准的作品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画也许是是历史上将女人画(huà)的最难(nán)看的画，当然这(zhè)只(zhǐ)是(shì)我等俗人的眼光。

　　从艺术角度(dù)来(lái)看《亚威农少(shǎo)女》开(kāi)创了法国(guó)立体主义的新局面(miàn)，毕加索与勃(bó)拉克也成(chéng)了这一(yī)画派(pài)的风云人物(wù)。

　　这(zhè)是一幅与以往(wǎng)的(de)艺(yì)术方法(fǎ)彻底决裂的(de)立(lì)体主义(yì)作(zuò)品，当时不免要遭到来自(zì)社会各方面的嘲讽和指责。

　　总之(zhī)，这些(xiē)形象使人观后产生作呕感。

　　当诗人把(bǎ)这些形象与亚威农相联系时，观众似乎受(shòu)了侮(wǔ)辱一般，责骂毕加索(suǒ)的鄙俗。

　　殊不(bù)知，这(zhè)幅画在以后的十几年中竟使法国的立(lì)体主义绘画得到空前的发展(zhǎn)，甚而波及到其他(tā)领域。

　　不仅在美术(shù)上(shàng)，连芭蕾舞、舞台设(shè)计、文学、音乐上，都(dōu)引起了极大的共鸣。