京剧的角色可(kě)分(fēn)为哪(nǎ)几种，京剧(jù)的角色(sè)可分为(wèi)哪几种(zhǒng)角(jiǎo)色是生、旦(dàn)、净、末(mò)、丑的。

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京剧(jù)的(de)角色可分为(wèi)哪几(jǐ)种，京剧的角(jiǎo)色可(kě)分为哪(nǎ)几(jǐ)种角色

　　1、生

　　生是戏曲表演行(xíng)当的主要(yào)类型之(zhī)一(yī)，除净、丑以外的男性角色称为生行。

　　按其扮演的人物的年龄、身份、性格特征和表(biǎo)演特点，大(dà)致分为老生、小生、外、末、武(wǔ)生和娃娃(wá)生几(jǐ)类。

　　生(shēng)除了(le)红(hóng)生某些(xiē)勾脸的(de)武生之外,其他(tā)都是素脸,也就是(shì)内行说(shuō)的(de)“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧中(zhōng)扮演(yǎn)各种不同年龄(líng)、性格、身份(fèn)的(de)女性的一类角色的总称。

　　旦角又分为正旦、花旦、花(huā)衫(shān)、刀马(mǎ)旦、 武旦、老(lǎo)旦等专行。

　　3、净(jìng)

　　净角指脸画彩图(tú)的(de)花脸角色(sè)，看来并(bìng)不干净(jìng)，故反其(qí)意为净。

　　净行分(fēn)：以唱(chàng)为主的铜锤花脸与黑(hēi)头花(huā)脸；

　　以工(gōng)架为(wèi)主的架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔(shuāi)打花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子花(huā)脸叫副净、武工花脸名武净，武二(èr)花脸(liǎn)言红净，在(zài)表演风格上(shàng)均有(yǒu)不同(tóng)的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾(gōu)脸，而勾画“三花脸”，面谱与花(huā)脸有很大区别。

　　根据(jù)动物(wù)属相(xiāng)，丑属牛，牛(niú)性笨，丑为笨(bèn)的代(dài)名词。

　　但舞台上的(de)武丑亦(yì)叫(jiào)开口跳，而能说能跳(tiào)，表演出活泼伶俐，善演武功武技的角色，此与(yǔ)牛的(de)丑笨性又(yòu)完全(quán)不同(tóng)。

　　5、末

　　末行扮演中(zhōng)年(nián)以上男(nán)子，多(duō)数挂(guà)须。

　　又细分为老生、末、老外(wài)。

　　在(zài)北(běi)杂剧中，末(mò)称(chēng)“末泥”或“末尼色”，泛(fàn)指(zhǐ)末本正角，与宋元杂(zá)剧所(suǒ)称(chēng)的“生”同，而与“末”的(de)涵义不同。

　　宋元南(nán)戏所称之(zhī)“末”实(shí)即(jí)“副末”，除担(dān)任报台，介绍剧情(qíng)梗概和剧目主题的开场外，还在戏中扮演社会(huì)地(dì)位低(dī)下的次要角色。

　　昆剧(jù)“末”行是(shì)继宋元(yuán)南戏脚色制度发展而来(lái)，按(àn)照南昆(kūn)的路(lù)子(zi)，包括老生、副末、老外三个家门(mén)，约在清代(dài)中(zhōng)叶初步定(dìng)型。

京剧的角色都有(yǒu)哪几(jǐ)种?

　　京剧行当又称角色(sè)，主要可分为(wèi)生、旦、净、末、丑(chǒu)五大行当。

　　1、生行 简(jiǎn)称“生”。

　　生行分为(wèi)须生(老生)、红(hóng)生、小生、武生、娃(wá)娃生(shēng)等。

　　为京剧中的(de)重要行当之一。

　　 须(xū)生(shēng)(老生):即中(zhōng)年(nián)以上(shàng)的剧中(zhōng)人，口戴(dài)胡子(髯口)，因性格与身份的(de)不同，可分为安工老生或称唱(chàng)工老生(shēng)(如扮演帝王、官僚、文人等)，靠(kào)把老(lǎo)生(如扮演武将)，衰派老生(如扮演(yǎn)穷困(kùn)潦(lǎo)倒(dào)之(zhī)人(rén)等)。

　　 红生:为勾红脸(liǎn)的须生，如扮演关羽、赵匡胤等(děng)。

　　 小生:指(zhǐ)演(yǎn)剧中的翎子生(shēng)(带雉(zhì)翎的(de)大将，王侯等)，纱帽生(官(guān)生)、扇(shàn)子生(书生)、穷生(穷酸文人(rén))等。

　　 武生:为戏中的武打(dǎ)角色，穿(chuān)厚底靴的(de)叫长(zhǎng)靠(墩子)武(wǔ)生(shēng)，穿薄底(dǐ)靴的称短(duǎn)打(撇子(zi))武生。

　　2、旦行 简(jiǎn)称“旦”。

　　分青衣、花旦(dàn)、武旦、刀(dāo)马旦、老旦(dàn)、贴旦、闺(guī)旦(dàn)等(děng)角色。

　　旦角全为女性。

　　 青衣:以唱为主，扮演贤(xián)妻(qī)良母型角(jiǎo)色。

　　 花(huā)旦:亦(yì)叫花衫，以服装花艳(yàn)为特色(sè)，以演皇后、公(gōng)主、贵夫人(rén)、女将、小(xiǎo)贩、村姑等角色为主。

　　 武(wǔ)旦、刀(dāo)马旦:为(wèi)演武功(gōng)做枣(zǎo)禅见长的女性。

　　 老旦:用(yòng)本噪子演唱，多(duō)为(wèi)中老年(nián)妇女。

　　3、净行 简称“净(jìng)”，亦叫(jiào)花(huā)脸(liǎn)。

　　净角指(zhǐ)脸(liǎn)画彩图的花脸(liǎn)角色，看来并不干净，故反(fǎn)其(qí)意(yì)为‘‘净”净(jìng)行分(fēn)如下几种(zhǒng)角色:以唱为主(zhǔ)的铜锤花(huā)脸与黑头(tóu)花脸;以(yǐ)工架为主的架子(zi)花脸，如大将、和尚、绿林好汉(hàn)及武花脸与摔打花脸等。

　　铜(tóng)锤花(huā)脸(liǎn)称正净，架(jià)子花脸叫副净、武(wǔ)工(gōng)花脸名(míng)武净，武二花(huā)脸言红净，在(zài)表演风格上均有不同(tóng)的(de)特色。

　　4、末(mò)行(xíng) 简称“末”。

　　该行当(dāng)多为中年以上的男性(xìng)。

　　实际末行专司引戏职(zhí)能，如打头出场者，反其义而(ér)称(chēng)为(wèi)“末(mò)”的。

　　5、丑行 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾脸，而勾画“三(sān)花脸(liǎn)”，面谱(pǔ)与花脸(liǎn)有很大区别(bié)。

　　 丑行又分文丑、武丑。

　　文丑中(zhōng)又分为(wèi)方巾丑(文人，儒生);武丑，专演跌、打、翻、扑等武(wǔ)技角(jiǎo)色。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性笨(bèn)，丑为(wèi)笨的代(dài)名词(cí)。

　　但舞台上的(de)武(wǔ)丑亦叫开口跳，而能说能跳，表演出活(huó)泼伶俐，善(shàn)演武功武技的角色，此与牛的(de)丑笨(bèn)性又完全不同(tóng)。

　　扩展资料：

　　京(jīng)剧，曾称平(píng)剧，中国五大戏(xì)曲剧种之一，腔调以西皮、二(èr)黄为主，用(yòng)胡琴和锣鼓(gǔ)等伴奏，场景布置注重(zhòng)写意。

　　被视为中国国粹(cuì)，中(zhōng)国戏(xì)曲(qū)三鼎(dǐng)甲(jiǎ)“榜首”。

　　徽剧是京剧的前身。

　　清代乾隆五十五年（1790年）起，原在南方演出的三庆、四喜、春(chūn)台、和春， 四大徽班陆(lù)续进入北京，他们与来自(zì)湖北的汉调(diào)艺(yì)人(rén)合作，同时又接受了昆曲、秦腔的部(bù)分剧目、曲调和表演方(fāng)法，吸收(shōu)了(le)一些地方民间曲调(diào)，通过不断的(de)交流、融合，最终形自然堂雪域精粹适合什么年龄，自然堂紫色和蓝色哪个好成京剧。

　　京剧形成后在(zài)清朝(cháo)宫廷内开始快速发展，直至民国得到(dào)空(kōng)前的繁(fán)荣。

　　京剧走遍世(shì)界(jiè)各地(dì)，成为介绍、传播中国传(chuán)统艺术纯尘文化的(de)重要媒介。

　　分布(bù)地以北京为中心，遍及中(zhōng)国。

　　在2010年(nián)11月(yuè)16日，京剧被列入“人类非物质文化遗产代表作名录”。

　　京(jīng)剧一般(bān)用(yòng)油彩化妆，比较难卸(xiè)下(xià)。

　　脸(liǎn)谱的演变(biàn)和发展，不(bù)是某个(gè)人凭空(kōng)臆造的产物(wù)，而(ér)是戏曲艺术家们在长期艺术实践中，对(duì)生活现象的观察、体(tǐ)验、综合，以及对剧中岩塌角色的不断(duàn)分析、判断，作出评(píng)价，才逐步(bù)形(xíng)成了一(自然堂雪域精粹适合什么年龄，自然堂紫色和蓝色哪个好yī)整套完整的艺术手法。

　　据史料记(jì)载，脸谱系由唐朝乐(lè)舞大面（传统(tǒng)戏(xì)曲(qū)角色行当(dāng)之一，是京剧和某(mǒu)些(xiē)地(dì)方戏中净的别称）所戴面具和参(cān)军戏副(fù)净的涂面逐渐(jiàn)演变而来。

　　中(zhōng)国戏曲理论家(jiā)翁偶虹曾撰(zhuàn)文说：“中国戏曲(qū)脸谱，胚胎于上古的图腾，滥觞于春(chūn)秋(qiū)的傩祭(jì)，孽乳为汉、唐的代面，发展为宋、元的涂面，形(xíng)成为(wèi)明、清的脸(liǎn)谱。

　　在戏(xì)曲形成之后，脸谱与面(miàn)具仍(réng)然交替使用。

　　最明显的(de)贵州(zhōu)的‘地(dì)戏’，江西(xī)、安(ān)徽的‘傩戏’，西(xī)藏的‘藏(cáng)戏(xì)’，无论生旦净丑，都戴面(miàn)具，每剧多至百余，少者亦(yì)须数十(shí)。

　　‘南昆’里的神仙鬼(guǐ)怪，一般均(jūn)戴面具，并(bìng)不勾画脸(liǎn)谱。

　　京剧是具有全国性的(de)大剧种，大量发展脸谱，可(kě)是加官、财神、魁星(xīng)、土地、雷公，仍戴面具(jù)。

　　从(cóng)脸谱、面(miàn)具的混合使用与脸谱谱式的由简至(zhì)繁，可以看出中(zhōng)国(guó)戏曲累递发展(zhǎn)的轨迹。

　　”

　　京剧(jù)脸谱(pǔ)与(yǔ)京剧表(biǎo)演艺术(shù)一样，是(shì)和演员(yuán)一起出(chū)现(xiàn)在舞台上(shàng)的活的艺术。

　　京(jīng)剧(jù)在(zài)中国戏曲史(shǐ)上，虽只有二百余(yú)年的历史，但与其他戏(xì)曲相比，它发展快，流(liú)传广，深受人民群众(zhòng)的喜爱，有(yǒu)广泛(fàn)的群众基(jī)础。

　　因此(cǐ)，京剧脸谱在(zài)中国戏曲(qū)脸谱中具有特殊的地位。

　　京剧脸谱是一(yī)种写意和夸张的(de)艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为图案勾眉眼面颊(jiá)，结合夸张的鼻窝、嘴窝来刻(kè)画(huà)面部的(de)表情。

　　开朗乐观的脸谱总(zǒng)是舒眉展眼(yǎn)，悲伤或暴戾(lì)的脸谱多是(shì)曲眉合目。

　　勾画时以“鱼尾纹”的高(gāo)低(dī)自然堂雪域精粹适合什么年龄，自然堂紫色和蓝色哪个好曲(qū)直来反映(yìng)年(nián)龄，用“法令纹”的上下(xià)开合来(lái)表现(xiàn)气质，用“印堂纹”的不同(tóng)图案象征人物性格。

　　京剧(jù)脸谱，是具(jù)有(yǒu)民族特色的一种特殊的(de)化妆(zhuāng)方法。

　　由于每个历(lì)史(shǐ)人物或某一种类型的人物都有一(yī)种大概的谱式(shì)，就像唱(chàng)歌(gē)、奏乐都要按照乐谱一样(yàng)，所以称(chēng)为“脸谱”。

　　关(guān)于脸谱的来源，一(yī)般(bān)的说法是来自假(jiǎ)面具。

　　京剧(jù)脸谱，是根(gēn)据某(mǒu)种性(xìng)格、性情或某种特(tè)殊类型的人物为采用某(mǒu)些色(sè)彩的。

　　红(hóng)色的脸谱表示忠勇义烈，如关羽(yǔ)、姜(jiāng)维(wéi)、常遇春；黑色(sè)的(de)脸谱表示刚烈、正直、勇猛甚至鲁莽，如包拯、张飞、李逵(kuí)等；黄色的脸谱表示凶狠残(cán)暴，如宇(yǔ)文成都、典(diǎn)韦；蓝色或绿色的脸(liǎn)谱表(biǎo)示一些粗(cū)豪(háo)暴躁的人物，如(rú)窦尔敦、马武等；白色(sè)的脸谱一般表示(shì)奸(jiān)臣、坏人，如曹操、赵高等。

　　京(jīng)剧脸谱的色(sè)画方法，基(jī)本上分为(wèi)三类(lèi)：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初的作用，只是(shì)夸大剧中角色的五官部位(wèi)和面部的纹理，用(yòng)夸张的手法表现剧中人的性(xìng)格、心理和(hé)生理上的特征，以此来为整个戏剧的(de)情节服务，可是(shì)发展到后(hòu)来，脸谱由简到繁、由(yóu)粗到(dào)细、由表及里、由浅到深，本身就逐渐(jiàn)成为一(yī)种(zhǒng)具有民族特色(sè)的、以(yǐ)人的(de)面(miàn)部为(wèi)表现(xiàn)手段的图案艺术了。

　　参考资料：百度百科-京(jīng)剧

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