雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃是(shì)因为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说(shuō)什么也留(liú)不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了(le)，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被(bèi)自己(jǐ)的哭泣(qì)打断(duàn)，已经说(shuō)不出(chū)话(huà)来了的(de)。

　　关(guān)于雨霖(lín)铃竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎想说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃以及雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎(yē)想说(shuō)什么，雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)的竟，柳永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃，雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎的竟在表情达意上(shàng)的作用(yòng)，柳(liǔ)永的雨(yǔ)霖铃(líng)是什么意思(sī)等问题，小编将为你整理以下(xià)知(zhī)识(shí)：

雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离(lí)别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不(bù)知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二是(shì)因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说的话都被自(zì)己的哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情(qíng)人(rén)惜别时的(de)真情实感表达得缠绵(mián)悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒(shū)写(xiě)别(bié)情的(de)千古(gǔ)名篇，也是柳(liǔ)词和(hé)婉约词(cí)的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫(jiào)声(shēng)凄凉而急促(cù)，傍晚时分，面对(duì)着(zhe)长亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催(cuī)着(zhe)出发(fā)。

　　握着对方的手含(hán)着泪对(duì)视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是(shì)在这冷(lěng)清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨风和(hé)黎明的残月了(le)。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅(tīng)虚(xū)设。

　　即(jí)使有满腹的(de)情意，又再同谁(shuí)去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行(xíng)时难分难舍(shě)的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇”三句(jù)写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京城外的(de)长亭，具体时间是(shì)雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人(rén)并没有(yǒu)纯客观(guān)地(dì)铺叙自然景物，而是通过景物的(de)描写，氛(fēn)围(wéi)的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天(tiān)晚(wǎn)，暮色(sè)阴沉；而(ér)骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所见(jiàn)所闻，无处(chù)不凄凉(liáng)。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致(zhì)，更准确地(dì)传达了这种(zhǒng)凄凉(liáng)况味(wèi)。

　　后两句(jù)中(zhōng)“都(dōu)门(mén)帐饮(yǐn)”是(shì)写离(lí)别的情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途(tú)失意(yì)，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别离而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情和(hé)词人内心(xīn)闯关东三个儿子的结局，闯关东三个媳妇的结局的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得(dé)不别的情景(jǐng)。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可(kě)奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤(shāng)心(xīn)失(shī)魄之状，跃(yuè)然(rán)纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去(qù)去(qù)、千里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯(àn)淡心情给(gěi)天(tiān)容(róng)水(shuǐ)色涂上了阴影(yǐng)。

　　一(yī)个“念”字(zì)，告(gào)诉读者下面写景(jǐng)物(wù)是想(xiǎng)象的。

　　“去(qù)去(qù)”是越去越远的意思(sī)。

　　这二(èr)字用(yòng)得极好(hǎo)，不愿去而又(yòu)不得不去，包含了离(lí)人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越去越远，而且一路上(shàng)暮霭深沉(chén)、烟波(bō)千里(lǐ)，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南方(fāng)。

　　离(lí)愁之深，别(bié)恨(hèn)之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从(cóng)词的结构(gòu)看,这两句由上阕实(shí)写转向下阕虚(xū)写，具有承(chéng)上(shàng)启下的(de)作用。

　　下阕着重(zhòng)写想(xiǎng)象中别(bié)后的(de)凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个(gè)别说到一般，得(dé)出一条人生哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的现象出发(fā)，提(tí)升(shēng)为普(pǔ)遍、广泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清(qīng)秋节(jié)”一句(jù)，则(zé)强调自己比常人、古人(rén)承受(shòu)的痛苦更(gèng)多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他(tā)漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在(zài)用景写(xiě)情(qíng)，真(zhēn)正(zhèng)做(zuò)到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难(nán)留(liú)的(de)离(lí)情(qíng)；晓(xiǎo)风凄(qī)冷(lěng)，写别后的寒心；残月破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现(xiàn)得十分(fēn)充分、真(zhēn)切,创(chuàng)造出一(yī)种特有的意境。

　　难怪(guài)它为(wèi)人闯关东三个儿子的结局，闯关东三个媳妇的结局(rén)称道，成(chéng)为名(míng)句。

　　再(zài)从此后(hòu)长远设想：“此去经年，应(yīng)是(shì)良(liáng)辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情,更与何人(rén)说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤(gū)独日(rì)子怎(zěn)么挨(āi)得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等(děng)于虚设，因为(wèi)再没有心(xīn)爱(ài)的人(rén)与自己共赏；再退一(yī)步，即便(biàn)对着(zhe)美景，能产生一(yī)些感受(shòu)，但(dàn)又能(néng)向(xiàng)谁去诉说呢(ne)？总之，一(yī)切都提(tí)不起兴致了。

　　这几句把词(cí)人的思(sī)念(niàn)之情、伤感之(zhī)意刻(kè)画(huà)到了细致入微(wēi)、至(zhì)尽至(zhì)极的地步，也传(chuán)达出彼此(cǐ)关切的心情(qíng)。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构思，先写离别(bié)之前(qián)，重在勾勒环境；次写离(lí)别时刻，重在描(miáo)写(xiě)情态(tài)；再写别后(hòu)想象(xiàng)，在(zài)刻画(huà)心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描(miáo)写情态，想象未(wèi)来，词人都(dōu)注意了前后照应，虚实相(xiāng)生，做到(dào)层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起(qǐ)来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕(dàng)中(zhōng)不见痕迹。

　　这(zhè)首(shǒu)词的情调因(yīn)写真情实感(gǎn)而显得太伤感、太低沉，但却(què)将词人抑(yì)郁的心情和失去(qù)爱情(qíng)的痛苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古往今来(lái)有离别之苦的人(rén)们在读到(dào)这首(shǒu)《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留(liú)恋处，兰(lán)舟催发(fā)。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落(luò)清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道(dào)边每隔十里修建一(yī)座长亭供行人(rén)休息，又(yòu)称(chēng)“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛(měng)的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门(mén)。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样(yàng)子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔：傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之(zhī)情(qíng)，深(shēn)情蜜意。

　　情：一(yī)作“流(liú)”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文(wén)学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背(bèi)景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因作(zuò)词(cí)忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以心中失(shī)意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌(gē)伶(líng)乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳(liǔ)永从汴京(jīng)南下(xià)时(shí)与(yǔ)一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名(míng)三(sān)变(biàn)，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯(tún)田员外(wài)郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变(biàn)”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词(cí)多描绘城(chéng)市风(fēng)光和歌(gē)妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流(liú)传极其广(guǎng)泛，人(rén)称“凡有井水饮(yǐn)处(chù)，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性(xìng)的人物之一，对宋词的发(fā)展有重大(dà)影(yǐng)响，代(dài)表作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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