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900g是几斤 900g是多少毫升世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画(huà) 排名，世界十大(dà)名画简介是达•芬(fēn)奇(qí)的(de)《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为(wèi)最(zuì)宝贵的名(míng)画之(zhī)一，在世界上享有盛誉的。

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世界(jiè)十(shí)大名画排名，世界(jiè)十大(dà)名画简介

　　达(dá)•芬奇的《蒙娜(nà)丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最(zuì)宝贵的名画(huà)之一(yī)，在世界上享有盛誉。

　　1911年这幅(fú)《蒙娜丽莎》引起了一起不寻常的事件。

　　一位意大利人从巴黎的罗浮宮中(zhōng)将(jiāng)这幅画盗走。

　　当(dāng)这一消息被(bèi)报道出(chū)来之(zhī)后(hòu)，惋惜(xī)名画被盗(dào)的呼(hū)声，不仅在法国(guó)，其(qí)至在世界(jiè)的各个地方都沸(fèi)腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題叫(jiào)《美丽的(de)乔(qiáo)孔达》。

　　根据可靠的书面记(jì)载，画上的夫人是(shì)那不勒斯人，据说她的真(zhēn)名叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚餐(cān)

　　壁画《最后的晚餐》是(shì)意大利(lì)伟大的佛(fú)罗伦萨人列奥纳多•达(dá)•芬奇创作的(de)世界名画。

　　它与著(zhù)名杰作《蒙娜丽(lì)莎》同为达•芬(fēn)奇的(de)代表(biǎo)作品(pǐn)，或许可以说《最(zuì)后的晚餐》取得了更大的声誉。

　　这幅巨作描绘在意(yì)大利米兰的(de)慈(cí)悲(bēi)圣母大修道院勝堂(táng)的(de)墙壁(bì)上(shàng)。

　　它长9米，高4.5米(mǐ)，动笔于何年何(hé)月(yuè)虽没有定论，但完(wán)成于(yú)1499年是(shì)可靠的。

　　格尔(ěr)尼卡

　　西(xī)班牙画家毕加索(suǒ)画。

　　毕加索罕年的画(huà)风比较写实，后(hòu)来成为立(lì)体派的代表人物。

　　这(zhè)幅荦画是(shì)毕加索为巴黎世界博览会(huì)西(xī)班牙馆画的。

　　星月夜

　　油(yóu)画《星(xīng)月夜》(又译《星光灿(càn)烂>>是在凡高神智淸醒的时画的，与《阿(ā)尔女郎》相比(bǐ)，画风(fēng)已(yǐ)大为改观。

　　这(zhè)倒(dào)不是凡(fán)高又有什么新的理(lǐ)论•仍是出于茫然的(de)不安和对自身悲剧的预感。

　　大宫(gōng)女

　　大宫(gōng)女这(zhè)幅画在巴黎展出时，引起(qǐ)了观众极大(dà)的抨击，人(rén)们说，作为(wèi)达维特的学生，安(ān)格尔走得太(tài)远了，批评他(tā)“把(bǎ)人体的各个局(jú)部忽而放(fàng)大、忽(hū)而缩(suō)小(xiǎo)”。

　　(大宮女》的确是一幅易于引犮争论(lùn)的画，即(jí)便我们今天(tiān)来(lái)看(kàn)，这个(gè)以大半个(gè)后背(bèi)展现给(gěi)我(wǒ)们的美丽宫女.她的(de)身忖也确乎有些不(bù)同(tóng)于常人：并(bìng)不是我(wǒ)们的(de)视觉出了毛病，而是画家安格(gé)尔在这幅画中有不少越轨之(zhī)处。

　　戴珍珠(zhū)耳环的少女

　　在作品《戴珍珠(zhū)耳环的(de)少(shǎo)女》中(zhōng)，维米(mǐ)尔描绘了一名(míng)身穿(chuān)斑(bān)色“日(rì)本和服”式外衣，佩戴蓝(lán)色头巾的少女。

　　少(shǎo)女侧身而(ér)坐(zuò)，轻轻转头(tóu)回眸，心(xīn)无旁骛地面(miàn)对观者。

　　她闪烁的目光中流露出殷(yīn)切之(zhī)情(qíng)，嘴唇微微开启(qǐ)，仿佛(fú)诉说着什么。

　　画面黑色背景(jǐng)烘托出少女的形象，犹如黑暗中的一(yī)盏明灯。

　　这幅画另一(yī)个(gè)受人关注之处(chù)，是少女左耳(ěr)佩(pèi)戴的一只泪(lèi)滴形(xíng)珍珠耳环，在少女(nǚ)颈部的阴(yīn)影里(lǐ)似(shì)隐似(shì)现(xiàn)，是整幅画的(de)点(diǎn)睹(dǔ)之(zhī)笔。

　　维(wéi)纳(nà)斯的诞生

　　波提切利的《维(wéi)约(yuē)斯的(de)诞生》和他的另(lìng)一(yī)幅作(zuò)品《春》都是他最受赞誉(yù)的作品(pǐn)。

　　这两幅画都是出于德•美第奇家(jiā)族的(de)维尔拉持•卡斯(sī)特罗家(jiā)。

　　《维纳斯的(de)诞生》宽(kuān)287.5厘米(mǐ)，每175〗厘米，是一(yī)件(jiàn)大幅(fú)作品，制作年代约在(zài)1487年，这(zhè)是距《春(chūn)》10年(nián)后，开始(shǐ)用(yòng)画布代替木版画的(de)。

　　创造亚(yà)当

　　威(wēi)廉布莱克(kè)是浪(làng)漫主义绘画的杰出代表。

　　文艺复兴时(shí)期最伟大的艺术家(jiā)之(zhī)一，与达(dá)芬奇、拉斐尔并称文(wén)艺(yì)复(fù)兴(xīng)三杰，一生追求(qiú)完美(měi)，他的风格几乎影响了三个世纪的艺(yì)术家(jiā)，后人把小行星3001以(yǐ)他的名字命(mìng)名以示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是(shì)毕加索创作生涯的“粉(fěn)红色时期”。

　　他这一时期的作品以描(miáo)绘马戏(xì)团人物为主，形象虽然忧郁(yù)却并不孤寂。

　　他画(huà)出了《亚维农的少女》，这(zhè)是一幅(fú)具有(yǒu)里(lǐ)程碑意义的著名杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅标志着(zhe)毕(bì)加索个人艺(yì)术(shù)历程中的(de)重大转(zhuǎn)折，而且(qiě)也(yě)是两方(fāng)现(xiàn)代艺术(shù)史上的一次革(gé)命性突(tū)破，它引发(fā)了立体主义运动(dòng)的(de)诞生。

　　日出(chū)·印象

　　19世纪(jì)后期(qī)法(fǎ)国的印象学派画家中，有(yǒu)个年轻的莫奈，他的一幅题为《日出•印象(xiàng)》的油画，被(bèi)称之为整个印象派和他不人的代表作之一。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿弗尔港口(kǒu)的(de)一个多雾的早晨。

世界(jiè)十大名画排(pái)行榜(bǎng)世界上价值最高(gāo)的(de)十幅画

　　绘画是(shì)人们最容易接触到，也是(shì)学习成(chéng)本最低的(de)一种艺(yì)术，用手中的一支笔能创造出比黄(huáng)金(jīn)、钻石更珍贵的东(dōng)西。

　　今(jīn)天(tiān)就盘点了世界十(shí)大(dà)名画排行榜，而其背(bèi)后所反映(yìng)的历(lì)史(shǐ)和思想(xiǎng)比中国十大名画更加复杂，难以理(lǐ)解(jiě)。

　　世界十大名画有哪些?下(xià)面就和小编一(yī)起(qǐ)来(lái)欣赏(shǎng)它们吧(ba)!

　　世界十(shí)大名(míng)画排行榜

　　1、蒙娜丽莎(shā)

　　2、最后(hòu)的晚(wǎn)餐

　　3、格尔(ěr)尼卡

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳(ěr)环的少女(nǚ)

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创(chuàng)造(zào)亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙(méng)娜(nà)丽莎

　　蒙娜(nà)丽莎的名气无(wú)需多言，几乎世界上所有的人都知道达芬奇画过(guò)一个(gè)无论哪个角(jiǎo)度(dù)都在看(kàn)着你的女(nǚ)人的画(huà)，位居世界十大名画(huà)排行榜第(dì)一位毫无疑问(wèn)。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛(fú)罗(luó)伦萨文(wén)艺复兴时期创作的，他在1503年或1504年开始(shǐ)画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前不久完成。

　　这幅画以丽莎·德尔(ěr)·吉奥康多命名，她是(shì)佛罗伦萨一个富裕家庭的成员，女(nǚ)孩(hái)的爸爸和达·芬奇的爸(bà)爸是好(hǎo)朋友，有(yǒu)研究(jiū)学(xué)者认为达·芬奇很可(kě)能是受(shòu)其父(fù)亲之(zhī)命绘(huì)制了这(zhè)幅肖像(xiàng)。

　　但是也900g是几斤 900g是多少毫升有人认(rèn)为蒙娜丽(lì)莎画作背(bèi)景(jǐng)是(shì)中国的(de)景观，她有可能是来(lái)自中国(guó)的奴隶。

　　这(zhè)幅画(huà)最(zuì)神奇的地(dì)方就在(zài)于，你从哪个方向看去，都会感觉蒙娜丽莎在看着你，对你微笑。

　　而(ér)在现代人(rén)们用科学(xué)分析(xī)后发现蒙娜(nà)丽莎的微(wēi)笑中，含有83%的(de)高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒(nù)。

　　而且(qiě)在这幅画的背后还(hái)隐藏着第二(èr)张脸，科学家通(tōng)过多光谱(pǔ)扫描发现了三种不同的绘画，他(tā)们就隐藏在蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如果我们将(jiāng)这些图(tú)像还(hái)原(yuán)，那么(me)就会(huì)看到一(yī)个动态的蒙娜(nà)丽(lì)莎的微笑。

　　除了画(huà)中无数未接的秘密之外，这副(fù)画(huà)的经(jīng)历也是十(shí)分坎坷(kě)。

　　1911年(nián)，卢浮宫的雇员文森特·佩(pèi)鲁贾偷(tōu)走了《蒙娜丽(lì)莎(shā)》，这(zhè)位意大利爱国者(zhě)认为(wèi)蒙娜丽莎应该(gāi)被送回意大利，在(zài)他的(de)公(gōng)寓里画了两(liǎng)年之后(hòu)，佩鲁贾终于(yú)被抓住了(le)。

　　现在蒙娜(nà)丽莎又挂在巴黎的卢浮宫里，至于画中(zhōng)的(de)人(rén)到底(dǐ)是谁，达芬奇是怎么完成(chéng)这(zhè)幅画的，他画这幅(fú)画的真(zhēn)正用意是什么，也许都不那么重要(yào)了。

　　在世界十大无(wú)价之宝中《蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)》也高居第二，而且是唯一一副画作。

　　二、最(zuì)后的(de)晚(wǎn)餐

　　耶稣(sū)坐在桌子的正中间,他的门徒(tú)们(men)分(fēn)别坐在他的左(zuǒ)右围绕着整(zhěng)张桌子(zi),而这(zhè)是他(tā)们最后，因(yīn)为其中有人(rén)出卖了(le)耶(yé)稣。

　　世界十大名(míng)画排(pái)行(xíng)榜(bǎng)第二(èr)位，同样(yàng)是来自达芬奇的作品，《最后的(de)晚(wǎn)餐(cān)》。

　　作(zuò)品(pǐn)取(qǔ)材于《新(xīn)约(yuē)圣经(jīng)》，犹(yóu)太教祭(jì)司(sī)长(zhǎng)想在在夜间逮(dǎi)捕耶稣，而(ér)耶稣的门徒犹大出卖了他，在晚餐上耶稣对(duì)他的门徒们说你们(men)中(zhōng)有一(yī)个人要出卖我了。

　　12个门徒闻(wén)言后，或(huò)震(zhèn)惊、或愤(fèn)怒(nù)、或激动、或(huò)紧(jǐn)张。

　　《最(zuì)后的(de)枣(zǎo)圆晚餐》表(biǎo)现(xiàn)的(de)就(jiù)是这一时刻的(de)紧(jǐn)张场面。

　　而坐(zuò)在最右的犹大十分慌(huāng)乱，手(shǒu)肘(zhǒu)碰倒(dào)了(le)盐瓶，身体(tǐ)后仰，满(mǎn)脸的惊恐(kǒng)与不安。

　　达(dá)·芬奇于1495年(nián)开始创作《最后的晚餐》，并于1498年完(wán)成。

　　可能对于不(bù)信教，不了解西方(fāng)历史的人来说(shuō)对于画中所(suǒ)要(yào)表达(dá)的意思和意境(jìng)并不太(tài)理(lǐ)解。

　　但是我们单(dān)纯的(de)从绘(huì)画手法来看，12个人物不同的神态、手势(shì)、眼神以及行为(wèi)都刻画的(de)细致入(rù)微。

　　三、格(gé)尔尼卡(kǎ)

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索最贵的(de)画之一，毕加(jiā)索在(zài)20世纪30年(nián)代时是受(shòu)西(xī)班(bān)牙(yá)共和国政府的委托，为(wèi)1937年在(zài)巴(bā)黎(lí)举行的凳念(niàn)塌国际博览会(huì)西班牙馆而创作，画面中(zhōng)表(biǎo)现(xiàn)力(lì)1937年德国空军疯狂(kuáng)轰炸西班牙小城格尔尼卡的(de)情景。

　　这幅(fú)画展示(shì)了(le)战争(zhēng)的悲剧和对个人，尤其是(shì)无(wú)辜平民的痛苦，毕加索绘画的目的是将全世界的(de)注意力吸(xī)引到德国轰(hōng)炸机对巴斯(sī)克(kè)小镇格尔尼卡的轰炸，这(zhè)些人在(zài)西班(bān)牙内战期间支持佛(fú)朗哥将军(jūn)的民族主义力量(liàng)。

　　结合立体(tǐ)主义、超现实主义风(fēng)格，表现痛苦、受难和兽性。

　　把具象的手(shǒu)法(fǎ)与(yǔ)立体主义的手法相结合(hé)，并借助几何线的(de)组合(hé)，以激动(dòng)人(rén)心的形象艺术语言，控(kòng)诉了法西斯战(zhàn)争惨无人道(dào)的暴行，位(wèi)列世界十大名画排(pái)行(xíng)榜(bǎng)第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在(zài)已经成(chéng)为了随处可见的背景图片、装饰(shì)画等(děng)，与(yǔ)其梵(fàn)高(gāo)他的作品不同，在世界十大名画排行榜中星月夜是唯一一幅即使你对艺术一无所(suǒ)知，但是依然会很单纯的认为它(tā)很好看。

　　《星月夜》是梵(fàn)高最著名的(de)画作(zuò)之一，已成为现(xiàn)代文化中(zhōng)最著名的(de)画作之(zhī)一，这幅画(huà)展(zhǎn)示了圣瑞米的村庄(zhuāng)，在(zài)一个盘(pán)旋的天空下，从庇(bì)护向北，左边的柏树被添加到(dào)构图(tú)中。

　　在这(zhè)幅画中(zhōng)，天高尺地间(jiān)的景象(xiàng)化作了浓厚、有力的(de)颜料浆(jiāng)，顺着画笔(bǐ)跳动(dòng)的轨迹，而(ér)涌(yǒng)起(qǐ)阵(zhèn)阵旋涡。

　　整(zhěng)个(gè)画面，似乎被一(yī)股汹(xiōng)涌、动荡的激流所吞噬(shì)。

　　风景在(zài)发(fā)狂，山在骚动，月亮、星云在旋转，而那翻卷缭绕、直上云(yún)端的柏树，看起来像是一团巨大的(de)黑(hēi)色火舌(shé)，反映出画(huà)家躁(zào)动不安的情(qíng)感和狂迷的(de)幻(huàn)觉世(shì)界。

　　自1941年(nián)以来，它一直(zhí)是纽(niǔ)约现代(dài)艺术博(bó)物馆的(de)永久藏品，星夜高(gāo)分辨率的图像(xiàng)可以在(zài)这里找到。

　　在创(chuàng)作这副作品时梵高(gāo)已(yǐ)经深受精神病(bìng)的困(kùn)扰(rǎo)，割(gē)掉了自己(jǐ)的耳朵(duǒ)，也(yě)许在这种一无所有，绝望的状态下梵高看(kàn)到了他心(xīn)中这世界(jiè)上(shàng)最美(měi)的景(jǐng)色(sè)。

　　五、大宫女

　　大宫(gōng).女最早在巴黎(lí)展出时(shí)家德·凯拉特(tè)里曾(céng)说这简(jiǎn)直就是畸形，安格尔的这位宫女的背(bèi)部至少多了(le)三节脊(jí)椎(chuí)骨。

　　这(zhè)副(fù)画引起了极大(dà)的争议和抨击，然而安格尔的(de)学(xué)生阿莫里杜瓦尔(ěr)辩解说：“凯拉(lā)特里可能是(shì)对的，可是(shì)这又怎么样呢?也(yě)许正因为这段秀(xiù)长的(de)腰(yāo)部才使她(tā)如此柔(róu)和，能一下子慑(shè)服住(zhù)观众(zhòng)。

　　假如她的身(shēn)体比(bǐ)例绝对地(dì)准(zhǔn)确，那就(jiù)很(hěn)可能(néng)不这样(yàng)诱人了!”

　　《大宫(gōng)女》就(jiù)严格的古典风格去要(yào)求，确实存在很多不(bù)和谐的地方。

　　但安(ān)格尔坚定自己的美学信念(niàn)，从历史的角度去(qù)认识，具有极大(dà)的勇气(qì)。

　　一直距今(jīn)与规则中是无法做出(chū)创造性的东西，只有跳出规则，在规则之外来(lái)思考，才能(néng)创造出新的、前所未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向(xiàng)日葵(kuí)》我(wǒ)们在小(xiǎo)学(xué)的美术课本上就已(yǐ)经见过，虽然当时并不可能(néng)有人能理解(jiě)它的价值所在。

　　这是(shì)梵高最被人(rén)熟知(zhī)的一幅作品，或者900g是几斤 900g是多少毫升说它是一(yī)组(zǔ)作品。

　　在绘画(huà)艺术的漫长历(lì)史中(zhōng)，梵(fàn)高的向日葵(kuí)似乎成为最(zuì)具代(dài)表性(xìng)的作品，它甚至成(chéng)了艺术史(shǐ)上的一(yī)座丰碑。

　　它还向我们展示(shì)出一位(wèi)伟大艺(yì)术家的精神世界。

　　以短暂的(de)笔触把向日葵的黄色画(huà)得极其(qí)刺眼，每朵花如(rú)燃烧(shāo)的火焰一(yī)般，细碎的花瓣(bàn)和葵叶象火(huǒ)苗一样布满画面，整(zhěng)幅画(huà)尤如燃遍画布的火焰，显出画家狂热般的生命激情。

　　越是大师，越是能在最(zuì)平常最简单的东(dōng)西中(zhōng)表达(dá)出自(zì)己的情感(gǎn)和(hé)艺术性。

　　七、维纳(nà)斯的诞生(shēng)

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗·波提(tí)切利公元1487年间创作的一幅画，这(zhè)幅画(huà)描绘(huì)了女神维纳斯诞生时的情景，画(huà)面上人(rén)物的体(tǐ)态和衣纹(wén)表现十分出色，人物(wù)与自然背景也达(dá)到巧妙(miào)的和谐统一。

　　维纳(nà)斯是那样(yàng)无动于衷地以羞怯和(hé)幽(yōu)怨的(de)感(gǎn)情在对待(dài)一切(qiè)，她对于生活(huó)的未(wèi)来不是充满乐观的(de)信心，而是感到惆怅和迷惑，这(zhè)也是波提切利(lì)矛盾(dùn)世(shì)界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米(mǐ)开朗基罗在(zài)创作这副画时，心情(qíng)极(jí)为悲(bēi)愤，因为(wèi)他(tā)是被迫在西斯廷礼拜堂(táng)屋顶壁上(shàng)作画的，整个壁画(huà)面积达500平方米(mǐ)左右，是美术史上(shàng)最大(dà)的壁画之一。

　　其中《创造(zào)亚(yà)当(dāng)》最(zuì)为出色，画中亚当(dāng)的形象体(tǐ)态健壮，气魄宏伟，具有强(qiáng)烈(liè)的意志(zhì)与力(lì)量，显示(shì)了(le)艺(yì)术(shù)家在写实(shí)的(de)基础上非同寻常的理想(xiǎng)加(jiā)工，予同时代人(rén)深刻的启示。

　　亚当全身裸(luǒ)体，躺(tǎng)在左边(biān)的(de)陆地上(shàng)900g是几斤 900g是多少毫升，一(yī)手伸(shēn)向大神(shén)。

　　神与人的(de)手指象接(jiē)电似的相互交流，这里表现了充满精力的老人和年轻而美丽(lì)的(de)生命的诞生。

　　体现了创造者的权威和被创(chuàng)造者的信心。

　　我(wǒ)们不得(dé)不(bù)感慨于大师的(de)才华，不论在什么情(qíng)况下，都能(néng)创作出世界十大名(míng)画(huà)这(zhè)样水准的(de)作品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画也许是是历史上将女(nǚ)人画的最难看的画(huà)，当(dāng)然(rán)这只是我等俗人的眼(yǎn)光。

　　从艺(yì)术角度来看《亚威农少(shǎo)女》开创了法国立(lì)体主义的新局面，毕加索与勃拉克也成(chéng)了(le)这一画派的风云(yún)人物(wù)。

　　这(zhè)是一幅与(yǔ)以往的艺(yì)术方法彻底(dǐ)决裂的立体(tǐ)主义作品，当时不免(miǎn)要(yào)遭到来自社会各方面(miàn)的(de)嘲讽和(hé)指(zhǐ)责。

　　总之，这些形(xíng)象(xiàng)使人观(guān)后(hòu)产生作呕感。

　　当诗人把这(zhè)些(xiē)形(xíng)象与亚(yà)威农相联系时，观众似乎受了侮辱一般，责骂(mà)毕加(jiā)索的(de)鄙俗。

　　殊不知(zhī)，这幅画在以(yǐ)后的十几年中竟使法国的立体主义绘画得(dé)到空前的发(fā)展，甚而波(bō)及(jí)到(dào)其他(tā)领域。

　　不仅在美术上，连(lián)芭蕾(lěi)舞、舞(wǔ)台设计、文学、音乐上，都引起(qǐ)了极大的共(gòng)鸣。