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1分钟前刚刚哪里发生了地震

1分钟前刚刚哪里发生了地震 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十(shí)指不沾阳春水下一句是(shì)什么,十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水是(shì)什么意思是“十指(zhǐ)不沾阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”的。

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十指不沾阳春水下一(yī)句是什么,十指(zhǐ)不沾阳春水是什么意思

  “十指不(bù)沾阳春(chūn)水”下一句是“今来为君做羹汤”。

  原文出自刘希(xī)夷《公子行》。

  全诗内容为(wèi):天津桥下阳(yáng)春水,天(tiān)1分钟前刚刚哪里发生了地震津桥上繁华子。

  马(mǎ)声(shēng)回合(hé)青云外,人影(yǐng)动摇绿波里(lǐ)。

  绿波(bō)荡(dàng)漾(yàng)玉为砂,青云离披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃(táo)李断肠花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女(nǚ)郁金(jīn)香,飞(fēi)来飞去公子傍(bàng)。

  的的(de)珠帘白日映,娥(é)娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池(chí)边(biān)顾步(bù)两鸳鸯。

  倾国倾城汉(hàn)武帝,为(wèi)云(yún)为雨楚襄(xiāng)王。

  古来容光(guāng)人所(suǒ)羡(xiàn),况复今日(rì)遥相见。

  愿(yuàn)作轻(qīng)罗(luó)著细腰(yāo),愿为(wèi)明镜分娇面。

  与君相向(xiàng)转相亲(qīn),与君双(shuāng)栖共一身。

  愿作(zuò)贞(zhēn)松千岁古,谁论(lùn)芳槿一朝新。

  百年同(tóng)谢(xiè)西山(shān)日,千秋万古北邙(máng)尘。

  这首诗对仗工丽(lì),上下(xià)蝉联。

  在对(duì)叠律的运用上,穷极变(biàn)化,尤(yóu)有特色。

  诗中(zhōng)使用最多的是叠首换尾的(de)排(pái)比句式,一般用(yòng)于段落的(de)起结处及对话中(“愿作(zuò)轻罗著细(xì)腰,愿为明镜分娇面(miàn)”;

  “与君相向转相亲,与(yǔ)君双(shuāng)栖共一身”),形成一种特殊的顿挫(cuò),又造成重复中求(qiú)变化(huà)和一气贯注的韵调(diào)。

  此外,各种带有复叠的对仗句也(yě)逐步可见。

  此外还有顶针格(如第四、五句衔接)和前(qián)分后总格(gé)(“美(měi)女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都有助于全诗形成一种(zhǒng)明(míng)珠(zhū)走盘的音(yīn)情,为(wèi)这(zhè)首春歌增添(tiān)了不少风姿。

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十指不(bù)沾阳春水下(xià)一句是(shì)什么,十指不沾阳春(chūn)水是什么(me)意(yì)思

  “十指不沾阳春水”下一句是(shì)“今(jīn)来为君(jūn)做羹汤(tāng)”。

  原文出自(zì)刘希(xī)夷(yí)《公子行》。

  全(quán)诗(shī)内容(róng)为:天津桥(qiáo)下阳春水,天津桥上繁华子(zi)。

  马(mǎ)声回(huí)合青云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉(yù)为砂,青(qīng)云离披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨柳伤(shāng)心树,可怜桃李断肠花(huā)。

  此日遨游邀美女,此时歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞(fēi)去(qù)公子傍。

  的的珠帘白日映(yìng),娥娥(é)玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶(dié),池边顾步(bù)两(liǎ1分钟前刚刚哪里发生了地震ng)鸳鸯(yāng)。

  倾国(guó)倾城汉武帝(dì),为云(yún)为雨楚襄王(wáng)。

  古来容光人所(suǒ)羡,况复今日遥相见。

  愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为明镜分(fēn)娇面。

  与君(jūn)相向转相亲(qīn),与君双栖共一身(shēn)。

  愿作贞(zhēn)松千岁古,谁论(lùn)芳槿一朝新。

  百年(nián)同谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这(zhè)首诗对仗工丽,上下蝉(chán)联。

  在对叠律的运用上,穷极变化(huà),尤有(yǒu)特(tè)色。

  诗中使用最多的是叠首换(huàn)尾(wěi)的(de)排比(bǐ)句式(shì),一般用于段落的(de)起结(jié)处及(jí)对话中(zhōng)(“愿作轻罗著(zhù)细(xì)腰(yāo),愿(yuàn)为明镜分娇面(miàn)”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共一身”),形成一(yī)种(zhǒng)特殊(shū)的顿挫,又造(zào)成重复(fù)中求变化和一气(qì)贯注的(de)韵调。

  此外,各种(zhǒng)带有(yǒu)复叠的(de)对仗(zhàng)句也逐步(bù)可见。

  此外还有(yǒu)顶针格(如第四、五句衔接)和前分(fēn)后总格(“美女”、“娼家”分合的(de)三(sān)句)的巧妙使用。

  这些都有助于全诗形成(chéng)一种(zhǒng)明珠走盘的音情(qíng),为这首春歌增添了(le)不少风姿。

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