雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖铃是(shì)因为离别伤(shāng)感，伤心落(luò)泪，一是不(bù)知道说什么(me)才好(hǎo)，毕竟说什么(me)也留不住(zhù)人，说(shuō)再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都被自(zì)己的(de)哭(kū)泣打断，已经说不出话来了的(de)。

　　关(guān)于雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃以及雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么(me)，雨霖铃竟无语凝噎的(de)竟，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃，雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)的竟在表情达意上的作用，柳永的(de)雨霖(lín)铃是什么意(yì)思等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知(zhī)识：

雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什(shén)么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么(me)也留(liú)不住人，说(shuō)再多也只是(shì)徒增(zēng)伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭(kū)泣打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄(qī)切(qiè)》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将(jiāng)情人惜别(bié)时的真情实感表(biǎo)达得(dé)缠(chán)绵(mián)悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情的千古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词(cí)的代表作。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而(ér)急促(cù)，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤(zhòu)雨刚停。

　　在(zài)京(jīng)都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪(xù)，正在依依不舍的时(shí)候(hòu)，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握着对方的手含着泪对视(shì)，哽咽的说不(bù)出(chū)话来。

　　想到这一去路(lù)途(tú)遥(yáo)远，千里烟(yān)波渺茫(máng)，傍(bàng)晚的(de)云雾(wù)笼罩着天空(kōng)，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不(bù)知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的人(rén)总是为(wèi)离别而伤感，更(gèng)何况(kuàng)是在这冷清(qīng)、凄凉(liáng)的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时(shí)身(shēn)在(zài)何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的(de)晨(chén)风和黎明(míng)的(de)残(cán)月了。

　　这(zhè)一去长年相别，我(wǒ)料想(xiǎng)即使遇到(dào)好天气、好风景(jǐng)，也如(rú)同(tóng)吵厅虚(xū)设。

　　即(jí)使有(yǒu)满腹的情意(yì)，又(yòu)再同谁去(qù)诉说呢(ne)？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。乌克兰有中国人吗，在乌克兰的中国人安全吗p>

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京(jīng)城外的长亭，具体时间(jiān)是雨后阴冷(lěng)的黄昏(hūn)。

　　然而词人(rén)并没(méi)有纯(chún)客观地铺叙自然景物，而是通过景物的(de)描(miáo)写，氛围的渲染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时(shí)当(dāng)世圆秋(qiū)季(jì)，景已(yǐ)萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄(qī)切(qiè)：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句(jù)，句法结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之(zhī)致，更准(zhǔn)确地传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离(lí)别的(de)情形(xíng)。

　　在(zài)京城门外(wài)设帐(zhàng)宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头(tóu)绪(xù)，有(yǒu)“剪不断，理(lǐ)还(hái)乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别(bié)离(lí)而又不(bù)能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实(shí)的无情(qíng)和词人(rén)内心的(de)痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得(dé)不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧(jǐn)握(wò)着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句话(huà)来。

　　这两句(jù)把(bǎ)彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓(wèi)“语(yǔ)不(bù)求奇(qí)，而(ér)意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个(gè)“念”字，告(gào)诉读者(zhě)下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的(de)意思。

　　这(zhè)二字(zì)用得极好，不愿(yuàn)去而又(y乌克兰有中国人吗，在乌克兰的中国人安全吗òu)不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路(lù)上暮霭深(shēn)沉(chén)、烟波千里，最后漂(piāo)泊到(dào)广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这(zhè)两句(jù)由上阕实写转向下阕虚写，具(jù)有承(chéng)上启下的(de)作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般(bān)，得(dé)出一条人生哲(zhé)理(lǐ)：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别(bié)特殊(shū)的现(xiàn)象出发(fā)，提升为普(pǔ)遍、广泛的(de)现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一(yī)句(jù)，则强调自己(jǐ)比常人(rén)、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒(xǐng)后的心(xīn)境，也是他(tā)漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙(miào)就妙(miào)在用景写情，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音(yīn)，写难留(liú)的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之意(yì)。

　　这(zhè)几句(jù)景语，将离(lí)人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得十分充分、真切,创(chuàng)造出一种特有的意(yì)境。

　　难怪它(tā)为人称(chēng)道，成为名句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去经年，应(yīng)是良(liáng)辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情,更与何人(rén)说？”这四句更(gèng)深(shēn)一层推想离别以后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤(gū)独日(rì)子怎么(me)挨得过呢？纵有良辰(chén)好(hǎo)景，也等(děng)于(yú)虚(xū)设，因(yīn)为再没(méi)有心爱的(de)人(rén)与自(zì)己共赏；再退一(yī)步，即(jí)便对着美景，能产生一些感(gǎn)受，但又(yòu)能向谁(shuí)去(qù)诉说呢？总(zǒng)之(zhī)，一切都提不起(qǐ)兴致了(le)。

　　这几句(jù)把词(cí)人的思(sī)念(niàn)之情(qíng)、伤(shāng)感(gǎn)之意刻画到了细致入微、至尽至极的(de)地(dì)步，也传达出彼(bǐ)此关(guān)切的心情。

　　结句用问句(jù)形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写离别之(zhī)前，重在勾(gōu)勒(lēi)环境；次写离别时刻(kè)，重在(zài)描(miáo)写情态；再写别后想(xiǎng)象，在刻(kè)画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态(tài)，想象未来(lái)，词人都注意了前后照应(yīng)，虚实相生(shēng)，做到层层(céng)深入，尽情描绘(huì)，情景交融，读起来如行云(yún)流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕(hén)迹。

　　这(zhè)首(shǒu)词的(de)情调因写真情(qíng)实(shí)感而显得太伤感、太(tài)低沉，但却(què)将词人抑(yì)郁的心情和失(shī)去爱情(qíng)的痛苦(kǔ)刻(kè)画的极为生(shēng)动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的人(rén)们(men)在读(dú)到这首《雨(yǔ)霖铃(líng)》时，都(dōu)会产生(shēng)强烈的(de)共鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切，对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇(xiē)。

　　都门帐饮(yǐn)无绪(xù)，留恋(liàn)处(chù)，兰舟催发(fā)。

　　执(zhí)手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别(bié)，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长亭：古(gǔ)代(dài)在(zài)交(jiāo)通要道边(biān)每隔十里修建一座长亭(tíng)供(gōng)行人(rén)休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指(zhǐ)北(běi)宋(sòng)的首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述(shù)异记(jì)》。

　　这里用(yòng)做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不(bù)出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚的样(yàng)子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔：傍(bàng)晚的(de)云雾笼(lóng)罩着南天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一(yī)年(nián)。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱(ài)之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待(dài)”。

　　作品(pǐn)出(chū)处：《全宋(sòng)词》

　　文(wén)学体裁(cái)：词(cí)

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试(shì)不第，所以心中(zhōng)失意(yì)忧(yōu)愤，常流连(lián)秦(qín)楼(lóu)楚馆(guǎn)为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京(jīng)南(nán)下时(shí)与一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋(sòng)著名词人(rén)，婉约派代(dài)表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武(wǔ)夷(yí)山）人，原(yuán)名三变，字景庄(zhuāng)，后改(gǎi)名(míng)永，字耆卿，排(pái)行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁(rén)宗(zōng)朝(cháo)进(jìn)士(shì)，官至屯田员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多(duō)描(miáo)绘(huì)城市风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景(jǐng)交(jiāo)融(róng)，语言通俗，音(yīn)律谐婉(wǎn)，在(zài)当时流传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最(zuì)具代(dài)表(biǎo)性的人(rén)物之一，对宋词(cí)的发(fā)展有重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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