世(shì)界十大名画 排(pái)名，世界十大名(míng)画简介是(shì)达(dá)•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作(zuò)为最宝贵的名画(huà)之一(yī)，在世(shì)界(jiè)上享(xiǎng)有盛誉的(de)。

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世界(jiè)十(shí)大名(míng)画(huà) 排名，世界(jiè)十(shí)大名(míng)画简介

　　1911年这(zhè)幅《蒙娜丽莎》引起(qǐ)了一起不(bù)寻常(cháng)的事件。

　　一位(wèi)意大利人从巴(bā)黎(lí)的罗浮宮中将(jiāng)这幅(fú)画盗走。

　　当(dāng)这(zhè)一消息被(bèi)报道出来之(zhī)后，惋惜名画被盗的呼声，不仅在(zài)法国，其至在世界的各(gè)个地方都沸腾(téng)起来。

　　《蒙娜丽莎》的(de)另一个(gè)标題(tí)叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可(kě)靠(kào)的书面记载，画上的夫人是那(nà)不勒斯人，据说(shuō)她(tā)的真(zhēn)名叫(jiào)凯(kǎi)拉尔(ěr)基(jī)妮。

　　最后的晚(wǎn)餐

　　壁画《最后的晚餐(cān)》是意(yì)大(dà)利伟大的(de)佛罗伦萨人列奥纳(nà)多•达•芬奇创作的(de)世界名画(huà)。

　　它与著名杰作(zuò)《蒙(méng)娜(nà)丽莎》同为达(dá)•芬奇的代表作品(pǐn)，或许可以说《最后的(de)晚(wǎn)餐》取得了更大的声(shēng)誉。

　　这幅巨(jù)作(zuò)描绘在意大利米兰的慈(cí)悲(bēi)圣母(mǔ)大修道院勝堂(táng)的墙壁(bì)上。

　　它长(zhǎng)9米(mǐ)，高4.5米，动(dòng)笔(bǐ)于(yú)何年何月虽(suī)没有定论，但完(wán)成(chéng)于(yú)1499年是可靠的。

　　格尔尼卡(kǎ)

　　西班牙(yá)画家毕加索画(huà)。

　　毕加(jiā)索罕年的画风比(bǐ)较写实，后来成为立体派的代表人(rén)物。

　　这幅(fú)荦(luò)画是毕(bì)加索(suǒ)为巴黎世界博览会西(xī)班牙馆画的。

　　星月夜(yè)

　　油画《星(xīng)月夜》(又(yòu)译(yì)《星(xīng)光(guāng)灿烂>>是在凡高神(shén)智淸醒的时画的，与《阿尔女郎》相比，画风(fēng)已大为改观(guān)。

　　这倒不是凡高又有什么新的(de)理论•仍(réng)是出(chū)于茫然的不安和对(duì)自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大(dà)宫(gōng)女这(zhè)幅(fú)画在巴黎展(zhǎn)出时，引起(qǐ)了观众极大(dà)的抨击，人们(men)说，作为达维特的学生，安格(gé)尔走(zǒu)得太远了(le)，批(pī)评他“把人(rén)体的(de)各个局(jú)部(bù)忽而放大、忽而缩小(xiǎo)”。

　　(大宮女》的确是一幅易(yì)于引(yǐn)犮争论的画，即便我们今天来(lái)看，这个(gè)以大(dà)半个(gè)后背展(zhǎn)现(xiàn)给(gěi)我们(men)的美丽宫(gōng)女.她的身(shēn)忖也确乎(hū)有(yǒu)些(xiē)不同于常人：并不是我们的视觉出了(le)毛(máo)病，而是画(huà)家安格尔在这(zhè)幅画中(zhōng)有不少越轨之(zhī)处。

　　戴珍珠耳环的(de)少女

　　在作品《戴珍珠耳(ěr)环的少(shǎo)女》中(zhōng)，维米尔描(miáo)绘了一名身穿斑色“日本(běn)和(hé)服”式外衣，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少女侧(cè)身而坐，轻轻(qīng)转头回(huí)眸，心无旁骛地(dì)面对观者。

　　她闪烁的目(mù)光(guāng)中流露出殷切(qiè)之(zhī)情(qíng)，嘴(zuǐ)唇微微开启，仿佛(fú)诉说着什(shén)么。

　　画面(miàn)黑色背景(jǐng)烘托出少女的形象，犹如(rú)黑暗中的一盏(zhǎn)明灯。

　　这(zhè)幅画另一个受人(rén)关注之处，是少女(nǚ)左耳佩戴的一只泪(lèi)滴形珍(zhēn)珠耳环，在少女(nǚ)颈部的阴(yīn)影里似隐似(shì)现(xiàn)，是整幅画的点(diǎn)睹之笔。

　　维纳(nà)斯的诞(dàn)生

　　波提(tí)切利的《维约(yuē)斯的诞生》和他(tā)的另一幅作(zuò)品《春》都(dōu)是他最受赞誉的作品。

　　这两幅画(huà)都(dōu)是出(chū)于德•美第(dì)奇家(jiā)族的(de)维尔拉持•卡斯(sī)特罗家。

　　《维(wéi)纳斯的诞生(shēng)》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅作(zuò)品(pǐn)，制作年代约在1487年(nián)，这(zhè)是距《春》10年(nián)后(hòu)，开始(shǐ)用画布(bù)代替木(mù)版画的。

　　创(chuàng)造(zào)亚当

　　威廉布(bù)莱克是浪(làng)漫主义绘画的杰出代表。

　　文艺(yì)复兴时期(qī)最伟大的艺术(shù)家之(zhī)一，与达芬奇、拉斐尔并称(chēng)文艺复兴(xīng)三杰(jié)，一生追求完美，他的风格几乎影(yǐng)响了三个(gè)世纪的艺术家，后人(rén)把小行星3001以他的名(míng)字(zì)命名以示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是(shì)毕加索(suǒ)创作生(shēng)涯的(de)“粉红(hóng)色时期”。

　　他这一时期的(de)作品以描(miáo)绘马(mǎ)戏团人(rén)物为主，形(xíng)象虽然(rán)忧郁却(què)并(bìng)不孤(gū)寂。

　　他画出(chū)了《亚维(wéi)农(nóng)的少女》，这是(shì)一幅具有(yǒu)里程碑意义的著名杰作。

　　这幅(fú)巨(jù)幅(fú)油画(huà)，不仅标志着毕加索个人艺(yì)术历程中(zhōng)的重大转折(zhé)，而且也是(shì)两方现代艺术史上的(de)一(yī)次(cì)革命(mìng)性突破，它引发了立体主义运动的诞(dàn)生。

　　日出(chū)·印象

　　19世纪后期法国的(de)印象学派画家(jiā)中，有(yǒu)个年轻的莫奈(nài)，他的一幅题为《日出•印象》的油画(huà)，被(bèi)称(chēng)之(zhī)为整(zhěng)个印象派和(hé)他不人的(de)代表作之一。

　　《日出•印象》描(miáo)绘的是勒(lēi)阿弗(fú)尔(ěr)港口的一个多(duō)雾(wù)的早晨。

世界(jiè)十大名画排行榜(bǎng)世界上价值最高的十幅画

　　绘画(huà)是人们最容易接(jiē)触到，也是学习成本(běn)最低的一种艺术，用(yòng)手中的一支笔能(néng)创造出比(bǐ)黄金(jīn)、钻(zuān)石更珍(zhēn)贵的东西。

　　今(jīn)天就盘点了世界(jiè)十大(dà)名(míng)画排行(xíng)榜，而其背(bèi)后所反映的历史和思想比中国十(shí)大名画更加复杂，难以理(lǐ)解。

　　世界十大(dà)名画(huà)有哪些?下面就和(hé)小编一起来欣赏它们吧!

　　世界十大(dà)名画排行(xíng)榜

　　1、蒙娜(nà)丽莎

　　2、最后(hòu)的晚(wǎn)餐(cān)

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星月夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍珠(zhū)耳(ěr)环的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的(de)少女

　　10、日出·印象

　　一(yī)、蒙娜丽莎(shā)

　　蒙娜丽莎(shā)的名气无需多言，几乎世界上所(suǒ)有的人都知(zhī)道达芬奇(qí)画过(guò)一个无论(lùn)哪个(gè)角度都在看着你(nǐ)的女(nǚ)人的画(huà)，位居(jū)世(shì)界十大名(míng)画排行(xíng)榜(bǎng)第一位毫无疑(yí)问。

　　这副《蒙(méng)娜丽莎》是达芬奇在(zài)佛罗伦萨(sà)文艺复(fù)兴时期创作(zuò)的，他(tā)在1503年或1504年开始画《蒙(méng)娜(nà)丽莎》，并于1519年去世前不久完成。

　　这幅画(huà)以丽莎·德尔·吉奥康(kāng)多命名，她(tā)是佛罗伦萨一个富裕家庭的成员，女孩的爸(bà)爸和达·芬奇的爸(bà)爸(bà)是好朋(péng)友(yǒu)，有研究学者认为(wèi)达·芬(fēn)奇很可能是受(shòu)其父亲(qīn)之命绘制了这幅(fú)肖像。

　　但是也(yě)有(yǒu)人(rén)认为蒙(méng)娜丽莎画(huà)作背景是中国(guó)的景观，她有可能是来自中国的奴隶。

　　这幅画最神奇的地方就在于，你从哪个方向看去，都会感觉蒙娜(nà)丽莎在看(kàn)着你，对(duì)你微笑。

　　而在现代人们用科学(xué)分析(xī)后发(fā)现(xiàn)蒙(méng)娜丽(lì)莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而且在(zài)这幅画的(de)背后还隐藏着第(dì)二张脸，科学(xué)家(jiā)通过多光谱扫描发现(xiàn)了三种(zhǒng)不同的绘画(huà)，他们就隐藏在蒙娜丽莎的微笑背后(hòu)。

　　如果(guǒ)我(wǒ)们将这些图像还原，那(nà)么就(jiù)会看到一个动态世态炎凉是什么意思，人心冷暖世态炎凉下一句是什么的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中无数未接的秘密之外，这副(fù)画的经历也是(shì)十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特(tè)·佩(pèi)鲁贾偷走(zǒu)了《蒙娜(nà)丽莎(shā)》，这位意大利爱国(guó)者认(rèn)为蒙娜丽(lì)莎应该被送(sòng)回意大利，在(zài)他的公寓里(lǐ)画了两年之后(hòu)，佩鲁贾(jiǎ)终于(yú)被抓住了。

　　现在(zài)蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)又挂在巴黎的卢浮宫里，至于画中(zhōng)的人到底(dǐ)是谁，达芬(fēn)奇是怎么(me)完成这幅画的，他画这幅画的真正用意是(shì)什么(me)，也许(xǔ)都不那么重(zhòng)要了。

　　在世(shì)界(jiè)十大无价之宝中《蒙(méng)娜丽莎》也高居第(dì)二，而且是唯一一副画作(zuò)。

　　二、最后(hòu)的(de)晚(wǎn)餐

　　耶稣(sū)坐(zuò)在桌子的正中间,他的门(mén)徒们分(fēn)别坐在(zài)他的左右围绕着整张桌子,而这是他们最后(hòu)，因为其(qí)中有人出卖了(le)耶稣(sū)。

　　世界十大名(míng)画排(pái)行榜第二位，同样(yàng)是(shì)来(lái)自达芬(fēn)奇的作品，《最后的晚餐(cān)》。

　　作品取材(cái)于《新约圣经》，犹太教祭司(sī)长想(xiǎng)在在夜(yè)间逮捕耶稣(sū)，而耶稣的门徒犹大出卖了他，在晚餐上耶(yé)稣对(duì)他的(de)门徒们说你(nǐ)们中有一(yī)个人要(yào)出卖我(wǒ)了(le)。

　　12个门徒闻言后，或震惊(jīng)、世态炎凉是什么意思，人心冷暖世态炎凉下一句是什么或愤怒、或(huò)激动、或紧(jǐn)张。

　　《最(zuì)后的枣(zǎo)圆晚餐(cān)》表现的就是这一(yī)时刻的(de)紧张场面。

　　而坐(zuò)在最右的犹大十分(fēn)慌乱(luàn)，手肘碰倒了盐瓶，身体后(hòu)仰，满脸的惊恐(kǒng)与不安。

　　达·芬(fēn)奇于(yú)1495年(nián)开始(shǐ)创(chuàng)作《最后的(de)晚(wǎn)餐》，并于1498年完成。

　　可能对于不信教，不了(le)解(jiě)西(xī)方历史的人来说对(duì)于画中(zhōng)所要(yào)表达的意思和意(yì)境并不太理解。

　　但是我(wǒ)们单纯的从绘画手(shǒu)法(fǎ)来看(kàn)，12个人物不同的神态、手势(shì)、眼神以及行为(wèi)都(dōu)刻画的细(xì)致入微(wēi)。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼(ní)尔(ěr)卡》是十幅毕加索最(zuì)贵的画之一，毕加索在(zài)20世纪30年代时是受西班牙共和国(guó)政府(fǔ)的委托(tuō)，为1937年(nián)在巴黎举行的凳念塌(tā)国际博览会西班牙馆而(ér)创作，画面中表(biǎo)现(xiàn)力1937年(nián)德国世态炎凉是什么意思，人心冷暖世态炎凉下一句是什么空军疯狂(kuáng)轰(hōng)炸(zhà)西班牙小城格尔尼卡的(de)情(qíng)景。

　　这幅画展示了战争的悲(bēi)剧和对(duì)个(gè)人，尤其是无辜(gū)平(píng)民的痛苦，毕加索绘画(huà)的目的是将全世界(jiè)的注意力吸引到德(dé)国轰炸机对巴(bā)斯克小镇格尔(ěr)尼卡的(de)轰炸，这些(xiē)人在(zài)西班牙内战期间(jiān)支(zhī)持佛朗(lǎng)哥将军的民族主义力量(liàng)。

　　结合立体(tǐ)主(zhǔ)义、超现实主义风格(gé)，表(biǎo)现(xiàn)痛苦、受难和兽性。

　　把具象的手(shǒu)法与立体(tǐ)主(zhǔ)义(yì)的手法相结合(hé)，并借(jiè)助几何线的组合(hé)，以激动人心的形象艺术语言，控诉(sù)了法西斯战(zhàn)争惨无(wú)人道(dào)的暴(bào)行，位列世(shì)界十(shí)大名画排行榜第三位。

　　四、星(xīng)月夜(yè)

　　这幅画现在已经成为(wèi)了随处(chù)可(kě)见的背景图片(piàn)、装饰画(huà)等(děng)，与其(qí)梵高他(tā)的作品不同，在世界十大名画排行榜中星月(yuè)夜是唯(wéi)一(yī)一幅即使你对艺术一无所(suǒ)知，但是依然会很单纯的认为它很好看。

　　《星(xīng)月夜》是(shì)梵高(gāo)最著名的画作之一(yī)，已成(chéng)为现(xiàn)代文(wén)化中(zhōng)最著名(míng)的画作之(zhī)一，这(zhè)幅画展示了圣瑞米的村庄，在一个盘(pán)旋的天空下，从庇护(hù)向北，左边的柏树被添加到构(gòu)图中(zhōng)。

　　在这(zhè)幅(fú)画中，天高尺地间(jiān)的景象(xiàng)化作了浓厚(hòu)、有(yǒu)力的颜(yán)料浆(jiāng)，顺着画笔跳动的轨(guǐ)迹，而涌(yǒng)起阵阵(zhèn)旋涡。

　　整(zhěng)个画面，似乎被一股汹涌、动荡的(de)激流所吞噬。

　　风(fēng)景(jǐng)在发(fā)狂，山在骚(sāo)动，月亮、星(xīng)云在旋转，而那翻(fān)卷缭(liáo)绕(rào)、直上云端的柏树，看起来像是一团巨大(dà)的(de)黑色火(huǒ)舌，反映出画家躁动(dòng)不安的情(qíng)感和狂(kuáng)迷的幻觉世(shì)界。

　　自1941年以来，它一直(zhí)是(shì)纽约现代艺术(shù)博(bó)物馆的永久(jiǔ)藏品，星夜高分(fēn)辨率的图(tú)像(xiàng)可以在这里找到。

　　在创作(zuò)这副作(zuò)品时梵高已(yǐ)经深(shēn)受精神病的困扰，割掉(diào)了(le)自(zì)己的耳(ěr)朵(duǒ)，也许在这(zhè)种一无所(suǒ)有(yǒu)，绝(jué)望(wàng)的(de)状态下梵高(gāo)看到(dào)了他心中这世界上最美(měi)的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在巴黎展出时家德·凯拉(lā)特(tè)里曾(céng)说这简直(zhí)就是畸(jī)形，安格尔的这位宫女的背部至少多了三节脊椎骨。

　　这副画引(yǐn)起了极大的争议和抨击(jī)，然而安格尔的学生阿(ā)莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉(lā)特里可能是对(duì)的，可是这又怎么(me)样呢?也许(xǔ)正因为这(zhè)段秀长的腰部才使她如此柔和(hé)，能一下子慑服(fú)住观(guān)众(zhòng)。

　　假(jiǎ)如她的身(shēn)体比例绝对地(dì)准确(què)，那就很(hěn)可能不这样诱人了!”

　　《大(dà)宫(gōng)女》就严格的古(gǔ)典风格去要求(qiú)，确实存在很多不(bù)和谐的地方(fāng)。

　　但安(ān)格尔坚定(dìng)自己的美学信念，从(cóng)历史的角(jiǎo)度去认识，具有极大(dà)的勇气。

　　一直(zhí)距今与规则中是(shì)无(wú)法做出创造性的东西，只有跳出(chū)规则(zé)，在规则之外(wài)来思考(kǎo)，才能(néng)创造出新的、前(qián)所未(wèi)有的(de)震撼。

　　六、向(xiàng)日葵(kuí)

　　《向(xiàng)日葵》我们在小学的美术课本上就已经见过，虽(suī)然当时并不可(kě)能有人能(néng)理解它的(de)价值所在。

　　这是梵高最被人熟知的一幅作品，或者(zhě)说它是一组作品。

　　在绘画(huà)艺术的(de)漫长历史中(zhōng)，梵高的向日葵(kuí)似乎成(chéng)为最具代表性(xìng)的作品，它甚至成了艺术史(shǐ)上(shàng)的一座丰(fēng)碑。

　　它(tā)还向我们展(zhǎn)示出一位伟大艺(yì)术家的(de)精神世(shì)界。

　　以(yǐ)短暂(zàn)的笔(bǐ)触(chù)把(bǎ)向日葵的黄色画得极(jí)其刺(cì)眼，每朵花如燃烧的(de)火焰一般(bān)，细碎的花(huā)瓣(bàn)和(hé)葵(kuí)叶(yè)象(xiàng)火苗一样布满画面，整幅画尤如燃遍画(huà)布的火焰，显(xiǎn)出画(huà)家狂热般的生命激情。

　　越是大师，越是能在最平常最(zuì)简单(dān)的东西中表达出自(zì)己的情感和艺术性。

　　七、维纳斯的诞(dàn)生(shēng)

　　《维纳(nà)斯的诞(dàn)生(shēng)》是桑德罗·波(bō)提切(qiè)利公元1487年(nián)间(jiān)创作的一(yī)幅画，这(zhè)幅(fú)画描绘了女(nǚ)神维(wéi)纳斯诞生时的情景，画面上人物的体态(tài)和衣纹(wén)表(biǎo)现十分出色，人物与自然背景也达到巧妙(miào)的(de)和谐统一。

　　维纳(nà)斯是那样(yàng)无(wú)动于衷地以羞怯(qiè)和幽(yōu)怨的感情在(zài)对(duì)待一切(qiè)，她对于生(shēng)活(huó)的未(wèi)来不是(shì)充满乐观的信(xìn)心，而是感到惆(chóu)怅(chàng)和迷惑，这也是波提切(qiè)利矛盾世界观(guān)的反映。

　　八、创造亚当(dāng)

　　米开朗基罗在创作这副画时，心(xīn)情极为(wèi)悲愤，因(yīn)为他是被迫在西斯廷(tíng)礼拜堂屋(wū)顶壁上作画的，整(zhěng)个壁画面积达500平方米左右(yòu)，是美术史上(shàng)最大的(de)壁画之一。

　　其中《创(chuàng)造(zào)亚当》最为出色(sè)，画中亚当的形象体态健壮，气魄宏伟，具有强烈的意志与(yǔ)力量，显(xiǎn)示(shì)了(le)艺术家(jiā)在写实的(de)基(jī)础(chǔ)上(shàng)非同寻常(cháng)的理想加工，予同时代人深刻的启示。

　　亚当全身裸体(tǐ)，躺在左边(biān)的陆地(dì)上，一(yī)手伸向大神。

　　神与人的手(shǒu)指(zhǐ)象接电(diàn)似的相互交(jiāo)流，这里表(biǎo)现(xiàn)了充(chōng)满精力的(de)老(lǎo)人和年轻(qīng)而美丽的生命的(de)诞生(shēng)。

　　体现了创造(zào)者的权威和被创造者的信心(xīn)。

　　我(wǒ)们不得不感慨于大(dà)师的(de)才(cái)华，不(bù)论在什么情况(kuàng)下，都能创作出世界十大名画这样水准的作品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅(fú)画也(yě)许是是历史上将女(nǚ)人画的最难看的(de)画，当然这(zhè)只是我(wǒ)等(děng)俗人的(de)眼光(guāng)。

　　从艺术角度来看《亚威(wēi)农少女(nǚ)》开创了法国立体主义的新局面，毕加索(suǒ)与勃拉克也成了这一画派的(de)风(fēng)云人物(wù)。

　　这是一(yī)幅与以往的艺术方法彻底决裂的立体(tǐ)主义(yì)作品，当时不免(miǎn)要遭到(dào)来自社会各方(fāng)面的嘲(cháo)讽(fěng)和指责(zé)。

　　总之，这(zhè)些形象使人观后产(chǎn)生(shēng)作呕感(gǎn)。

　　当(dāng)诗人(rén)把(bǎ)这些形象与亚威农(nóng)相(xiāng)联系时，观众似乎受了侮辱(rǔ)一般(bān)，责骂(mà)毕加(jiā)索(suǒ)的鄙(bǐ)俗。

　　殊不知，这幅(fú)画在(zài)以后的十几年中竟(jìng)使法国的立(lì)体主义绘画得到空(kōng)前的发展(zhǎn)，甚而波及到其他领(lǐng)域。

　　不仅在美(měi)术上，连(lián)芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐上，都引起(qǐ)了极大的共鸣。

　　十、日出·印象

　　日(rì)出(chū)印象是莫奈在(zài)1873年在(zài)阿(ā)弗尔(ěr)港口创作的一幅写生(shēng)画，当时莫奈(nài)并(bìng)没有给(gěi)它(tā)命(mìng)名，直到一名新闻(wén)记者(zhě)讽刺莫奈的画是"对美与(yǔ)真实的否定，只能给人(rén)一种印象"。

　　于是莫奈于是就给这幅画起了(le)个(gè)题(tí)目《日出(chū)·印象(xiàng)》。

　　它作为一幅(fú)海景(jǐng)写生画，整个画面笼(lóng)罩在(zài)稀薄的灰色调(diào)中，笔触画得(dé)非常随意、零乱，展示了一种雾气交融的景象。

　　日出时，海上雾气迷朦，水中反射着(zhe)天空(kōng)和太阳的颜色(sè).岸上景色隐隐(yǐn)约约，模(mó)模(mó)糊糊看不清，给(gěi)人一种瞬间的(de)感(gǎn)受。

　　十大名画

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