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松花江上是谁创作的

　　松花江上是张寒晖创作的。

　　《松花江上(shàng)》是1935年张寒晖在(zài)西安目睹东北军(jūn)和东北人(rén)民(mín)流亡(wáng)惨状而创作(zuò)的一首抗日歌(gē)曲(qū)。

　　歌曲唱出(chū)了“九一(yī)八”事变后东(dōng)北民(mín)众(zhòng)以(yǐ)至中国人(rén)民(mín)的悲愤情怀，被(bèi)誉为《流亡三部曲》之一，风靡中华大地。

松花江上是艺术(shù)歌曲(qū)吗

　　松花(huā)江上(shàng)不属(shǔ)于曲(qū)艺，《松花江上(shàng)》是男高(gāo)音歌(gē)唱家施鸿鄂的(de)代表作品(pǐn)，是一首脍(kuài)炙人口的抒情歌曲。

　　《松(sōng)花(huā)江上(shàng)》由张寒晖创作(zuò)于(yú)1936年，张寒(hán)晖(huī)经常到新城(chéng)北门外东北家属寄(jì)居的地方看望学生的(de)父母和(hé)亲人。

　　在那里，张(zhāng)寒晖(huī)看到了东北同胞困苦生(shēng)活(huó)的情形(xíng)，听到了背(bèi)井离(lí)乡的痛苦倾诉(sù)。

　　这种场景强烈的激发了张寒晖的爱(ài)国热情，难以按捺的创作之(zhī)情(qíng)油然而(ér)生。

　　于是(shì)，他以北(běi)方女(nǚ)人失去(qù)亲(qīn)人在坟头哭(kū)诉的音调(diào)为音乐素材，写成了(le)《松花江上》这首优(yōu)秀(xiù)的声乐作品。

歌曲《松花江上》属于什么类(lèi)型的歌？ A、世纪之歌 B、离散(sàn)之歌(gē) C、城市流行歌(gē)曲 D、以(yǐ)上都不对

　　《松(sōng)花(huā)江上》是(shì)一首脍炙(zhì)人(rén)口的(de)高(gāo)音抒(shū)情歌(gē)曲依(yī)据歌词的内容和感情的脉络(luò)，这首歌分(fēn)为(wèi)怀故、漂流、呼唤三个层次。

　　作者用(yòng)特殊的形式对(duì)当时社(shè)会(huì)生活(huó)和人们思(sī)想情感(腰围88是多少 腰围88是多少码gǎn)的反映。

　　一定的时代背景和(hé)生活环境，对歌(gē)曲作者的艺术创作总有一定的影响，它直接影响作者的(de)创作思想(xiǎng)、风格、动(dòng)机(jī)以(yǐ)及(jí)创作(zuò)素材的选择。

　　《松花(huā)江上》这首歌曲创作(zuò)于1936年11月，当时我国东北被日本帝国(guó)主义所占领，日本(běn)还发动了震惊(jīng)中外的(de)“九·一八”事变。

　　1936年(nián)，被蒋介(jiè)石驱(qū)赶(gǎn)到“剿(jiǎo)共”前线的东北军官兵，携(xié)老带小，他们被迫流亡关内(nèi)，有家归不得(dé)，有仇不能报(bào)，却要(yào)为反共(gòng)、反人民(mín)的内(nèi)战去卖命，人人(rén)心中都郁结着悲苦怨(yuàn)愤，要(yào)倾吐(tǔ)，要爆(bào)发(fā)。

　　当(dāng)时正在西安二中(zhōng)教(jiào)书的张(zhāng)寒晖，天天(tiān)见到(dào)这种流浪徘徊的惨景，耳鼓(gǔ)充满(mǎn)嗟叹痛(tòng)苦的呼声，于是便(biàn)谱(pǔ)写出了这首感人(rén)肺(fèi)腑的歌曲，以(yǐ)含着热泪哭泣(qì)似的(de)音(yīn)调(diào)，唱(chàng)出了悲(bēi)愤交加(jiā)的(de)声(shēng)音。

　　可见，时代(dài)背(bèi)景(jǐng)和生活环境等因素，对作(zuò)者的音乐创作(zuò)起着一(yī)定的导(dǎo)向作用，所以要想深刻地了(le)解(jiě)作(zuò)品，就必须先(xiān)了解作品的(de)时代背景和创作背(bèi)景。

　　这首歌曲(qū)的结构是(shì)带尾(wěi)声的二(èr)部曲式，具有倾(qīng)诉性、叙(xù)述性兼抒情性的特点。

　　歌词内容有很强的说服力，真切感人。

　　第(dì)一部分(fēn)是由两个(gè)乐(lè)段组成，每一段又都(dōu)由三个乐句构成。

　　这(zhè)一部(bù)分的(de)音(yīn)调富于(yú)叙事与抒情(qíng)的特点。

　　第二部分的(de)旋律(lǜ)以环回萦绕、反(fǎn)复(fù)咏(yǒng)唱的方式得到了展(zhǎn)开，感情(qíng)越来越(yuè)激(jī)动(dòng)，具有(yǒu)回肠欲断的效果。

　　这部(bù)分(fēn)以呼喊似(shì)的音调、悲(bēi)愤(fèn)的情绪，控(kòng)诉日本帝国主(zhǔ)义入侵东北(běi)后的滔天罪行(xíng)，表达(dá)了(le)东北人民要求收(shōu)复失地的(de)强烈愿望。

　　最(zuì)后(hòu)的尾声，唱(chàng)出了呼(hū)天唤地似的旋(xuán)律(lǜ)，使(shǐ)歌曲达到了高潮。

　　在声泪(lèi)俱下的悲(bēi)痛中，蕴藏着(zhe)要求(qiú)起来反抗(kàng)斗争的力(lì)量。

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