雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什(shén)么(me)写雨霖(lín)铃是因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什(shén)么才好，毕(bì)竟(jìng)说什么也留不住人(rén)，说(shuō)再(zài)多(duō)也只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说的话(huà)都(dōu)被自(zì)己的哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么(me)才好(hǎo)，毕(bì)竟(jìng)说什么也留(liú)不住(zhù)人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说(shuō)的话都(dōu)被自己的哭泣(qì)打断，已经说不(bù)出话来了(le)。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人(rén)柳永的(de)词作。

　　作者(zhě)将情人(rén)惜别(bié)时(shí)的真(zhēn)情实(shí)感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情的千古(gǔ)名篇，也是柳(liǔ)词和婉(wǎn)约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉(liáng)而急促，傍(bàng)晚时分，面(miàn)对(duì)着长(zhǎng)亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊(jiāo)外设(shè)帐饯行，却没有畅(chàng)饮的(de)心绪，正在(zài)依依不(bù)舍(shě)的时候，船上的(de)人已催着出发。

　　握(wò)着对方的手含着(zhe)泪对视(shì)，哽咽的说(shuō)不出(chū)话来。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千里(lǐ)烟波渺(miǎo)茫(máng)，傍(bàng)晚的云雾笼罩(zhào)着天空(kōng)，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离(lí)别而伤(shāng)感，更何况是在这冷(lěng)清、凄(qī)凉的(de)秋(qiū)天！谁知我今夜(yè)酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨(chén)风(fēng)和黎明的(de)残月了(le)。

　　这(zhè)一去长(zhǎng)年相别，我料想即使遇到(dào)好天气、好风景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯行时难分(fēn)难(nán)舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点(diǎn)出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天(tiān)，地(dì)点是汴京(jīng)城外的长亭(tíng)，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并(bìng)没有(yǒu)纯客观(guān)地铺叙自(zì)然景物，而是(shì)通(tōng)过景(jǐng)物(wù)的(de)描写，氛围的(de)渲染(rǎn)，融情入景(jǐng)，暗(àn)寓别意。

　　时(shí)当(dāng)世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且(qiě)值天(tiān)晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之(zhī)以(yǐ)寒蝉(chán)凄切：词(cí)人所见所(suǒ)闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚(wǎn)”一(yī)句(jù)，句法结构(gòu)是(shì)一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之(zhī)致，更准确地传达(dá)了这种(zhǒng)凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是(shì)写离(lí)别的(de)情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升(shēng)返隐，暗(àn)寓(yù)仕途(tú)失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的(de)意思。

　　写出(chū)了不忍(rěn)别(bié)离而又(yòu)不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可(kě)奈何的(de)心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人(rén)伤(shāng)心失魄之(zhī)状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是白(bái)描手(shǒu)法，所(suǒ)谓“语不求(qiú)奇，而意(yì)致(zhì)绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想(xiǎng)。

　　词(cí)中(zhōng)主人公的(de)黯(àn)淡心情给天容(róng)水色涂(tú)上(shàng)了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面写景物是想象(xiàng)的(de)。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而又不得不(bù)去，包含了离(lí)人无限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行(xíng)，就(jiù)会越(yuè)去(qù)越(yuè)远，而且一路(lù)上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广(guǎng)阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于(yú)言(yán)表。

　　从词的结构(gòu)看,这(zhè)两句由上阕(què)实(shí)写转向下阕(què)虚写(xiě)，具(jù)有承上启(qǐ)下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象(xiàng)中(zhōng)别后的(de)凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛论，从个别说到(dào)一(yī)般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多(duō)情自古(gǔ)伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓(wèi)伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自(zì)古”两字，从个(gè)别特(tè)殊(shū)的现象(xiàng)出发，提升(shēng)为普(pǔ)遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的(de)意义(yì)。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清(qīng)秋节”一句，则(zé)强调自(zì)己比常人(rén)、古人承(chéng)受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也(yě)是他漂泊江(jiāng)湖的(de)感受。40目筛网孔径是多少毫米 40目筛网孔径多大>

　　这两句妙就妙在用景写情，真(zhēn)正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音，写(xiě)难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆之意(yì)。

　　这(zhè)几句景语，将(jiāng)离人(rén)凄楚惆(chóu)怅、孤独忧(yōu)伤的感(gǎn)情，表现得十分充(chōng)分、真(zhēn)切(qiè),创(chuàng)造出一种特(tè)有的意境(jìng)。

　　难怪它为人(rén)称道(dào)，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远(yuǎn)设想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情(qíng),更与何(hé)人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰好景，也(yě)等(děng)于虚设(shè)，因为再没有心爱的人与自(zì)己共(gòng)赏；再(zài)退一(yī)步，即便(biàn)对(duì)着(zhe)美景，能产生一些感受，但又能向谁(shuí)去诉说(shuō)呢？总之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句(jù)把词人的思念之情、伤感之意刻(kè)画到(dào)了细致入(rù)微、至(zhì)尽至极(jí)的地步(bù)，也传达出彼此关切(qiè)的(de)心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情显(xiǎn)得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕(rào)“伤离别”而构思(sī)，先写离别之前，重在勾勒(lēi)环境(jìng)；次写离(lí)别时刻，重在描写情态；再写别(bié)后想象，在刻(kè)画心(xīn)理。

　　不(bù)论勾勒环境(jìng)，描写情态(tài)，想象未(wèi)来(lái)，词人都注意了前后照应，虚实(shí)相生，做到层层深(shēn)入(rù)，尽(jǐn)情描绘，情(qíng)景(jǐng)交(jiāo)融，读起来(lái)如行云流(liú)水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的(de)情调因写真情实(shí)感(gǎn)而(ér)显得太伤感(gǎn)、太低(dī)沉，但却将词人(rén)抑郁的心情(qíng)和失去爱情的痛苦刻画的(de)极(jí)为生(shēng)动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦的人们在读(dú)到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都(dōu)会(huì)产生强烈(liè)的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别(bié)

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切(qiè)，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留(liú)恋处，兰(lán)舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)，晓风(fēng)残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道边(biān)每隔十里修建一座长亭供行人休(xiū)息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛的(de)阵雨。

　　都门(mén)：国都之(zhī)门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外(wài)设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代(dài)传说鲁班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的(de)样子。

　　去去：重复“去(qù)”字(zì)，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天(tiān)阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一(yī)年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词(cí)

　　词(cí)    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试(shì)不第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下时(shí)与一位恋人的(de)惜(xī)别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约派代(dài)表(biǎo)人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福(fú)建武夷山）人，原名三变，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后(hòu)改名永，字(zì)耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳(liǔ)三(sān)变”，以毕生精力作词，并以“白衣(yī)卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多(duō)描绘(huì)城(chéng)市风光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役(yì)之情，创(chuàng)作慢(màn)40目筛网孔径是多少毫米 40目筛网孔径多大词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(yán)通(tōng)俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传(chuán)极其(qí)广泛，人称(chēng)“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表性的人物之一，对(duì)宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声(shēng)甘州(zhōu)》。

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