古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤(tóng)红的落(luò)日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的(de)下一句(jù)等(děng)问题，小编将为你整(zhěng)理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎(hū)溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在(zài)牛(niú)背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随(suí)口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘、山、落日三者(zhě)有机地(dì)融合起(qǐ)来(lái)，描绘了一(yī)幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令(lìng)的景物特(tè)点，写(xiě)出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写山和落日(rì)倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横(héng)坐在牛背(bèi)上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基(jī)调清新，有(yǒu)了这样的环境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融(róng)融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪(yī)是什么意思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这(zhè)一句诗(shī)的意思是：山衔住(zhù)落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来了，便于(yú)大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水草的池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得满满的(de)，山(shān)衔(xián)住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要(yào)的词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是(shì)作(zuò)于(yú)作者(zhě)晚(wǎn)年(nián)隐居，游(yóu)览农家(jiā)之(zhī)时（很可(kě)能为(wèi)宋(sòng)度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到(dào)这(zhè)了，我们(men)就一起来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中(zhōng)之画(huà)，多为(wèi)妙(miào)手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些诗本就(jiù)是题(tí)在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在(zài)四周长满青草的(de)池塘里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正要(yào)落山，红(hóng)红(hóng)的火(huǒ)球好像被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的池(chí)水波纹(wén)中。

　　放牛回家(jiā)的孩(hái)子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘(táng)”是(shì)说节(jié)令已(yǐ)在春末(mò)，池(chí)塘(táng)里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安石(shí)“北(běi)山输绿涨横(héng)陂”句(jù)情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池(chí)塘中的绿草与澄净的(de)池水，带出青(qīng)山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系(xì)，使(shǐ)池塘(táng)显得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景的可(kě)爱，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自(zì)得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一(yī)种欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他(tā)十分满(mǎn)足于这样一种自然风光优(yōu)美、卜(bo)宽人们(men)生活自(zì)由自在的环境(jìng)，故写(xiě)牧童，让其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗(shī)人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘(jū)无束呢(ne)？总之(zhī)，这首(shǒu)诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画(huà)面，无(wú)论是(shì)色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角(jiǎo)的(de)布(bù)局，都非常(cháng)协调，而(ér)画(huà)中之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的(de)画(huà)面不大，写景则集中在池(chí)塘(táng)上，写人则集中(zhōng)在(zài)牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江南优美(měi)的田园(yuán)之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张舜(shùn)民(mín)《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比(bǐ)，画(huà)面中(zhōng)少(shǎo)了(le)个(gè)天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧(mù)童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的(de)农村景色(sè)，因诗(shī)人的心情不同，摄取的(de)画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的(de)说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相(xiāng)信大家都(dōu)很不是(shì)熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进(jìn)士。

　　又说是(shì)南昌(今属(shǔ)江西(xī))人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪(yī)”的意思是青山(shān)衔着彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗(shī)山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么(me)以(yǐ)及古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪这句话的(de)意思，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么(me)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的(de)上一(yī)句怎么读，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)下一句等问题(tí)，小编(biān)将为你整理以下(xià)知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人(rén)雷震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑(qí)在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是(shì)山村晚景。侄子的老婆叫什么 姐姐的儿子是叫侄子吗

　　诗人把池塘(táng)、山、落(luò)日(rì)三者有机地融合起(qǐ)来，描(miáo)绘了一幅(fú)非常(cháng)幽雅美丽的图(tú)画,为后两句写(xiě)牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的(de)景物特点，写(xiě)出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一(yī)个"浸"，写山和落日(rì)倒(dào)映在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环境，那(nà)牧(mù)童(tóng)自然就是悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现出了(le)牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思(sī)

　　这我会！这(zhè)一句(jù)诗的(de)意思是：山衔(xián)住落(luò)日淹没(méi)了水波(bō)。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文(wén)是这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归(guī)去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译(yì)也放出来了(le)，便于大家(jiā)理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘(táng)里，池(chí)水(shuǐ)灌得满满的，山(shān)衔住落(luò)日(rì)淹没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛(niú)的孩(hái)子横坐在牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉(jué)得比较(jiào)重要的词汇，单独解释(shì)给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年(nián)隐居(jū)，游览农家之时（很(hěn)可能(néng)为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我(wǒ)们就(jiù)一起来欣赏(shǎng)评析一(yī)下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的(de)不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人(rén)诗中(zhōng)之画，多(duō)为(wèi)妙手天(tiān)成；宋人却更多(duō)是有意为(wèi)之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末年，一些作(zuò)家常(cháng)以七绝(jué)的形式，进行这方面(miàn)的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题在(zài)画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活(huó)情趣的(de)农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘(táng)里(lǐ)，池(chí)中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红(hóng)的(de)火球好像(xiàng)被(bèi)山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉(liáng)的(de)池水波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了一(yī)幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节(jié)令已在春末，池塘里的(de)青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名(míng)句“池塘(táng)生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说正逢(féng)多(duō)雨季(jì)节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字(zì)，形象地现出落日(rì)挂在山头上的情况，与(yǔ)杜(dù)甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸(jìn)”字(zì)，写落日(rì)青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与澄净的(de)池水，带出青(qīng)山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字(zì)作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村童(tóng)牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着一种(zhǒng)欣赏的(de)目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这(zhè)样一侄子的老婆叫什么 姐姐的儿子是叫侄子吗种自然风光(guāng)优美(měi)、卜宽(kuān)人们(men)生活自由自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无(wú)束呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅(fú)悠然(rán)超凡、世外(wài)桃(táo)源般(bān)的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主(zhǔ)角的布(bù)局，都非常协调(diào)，而画中之景(jǐng)、画(huà)外之声，又(yòu)给(gěi)人一种恬静(jìng)悠(yōu)远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使(shǐ)人对(duì)悠然恬静的乡(xiāng)村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归(guī)”句，与这首(shǒu)诗(shī)比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之(zhī)以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的(de)画面(miàn)便不同，一是充满(mǎn)情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家(jiā)有“一(yī)切景(jǐng)语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是(shì)熟悉了(le)，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

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