古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句(jù)等问题，小编将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是(shì)什么

　　这句诗(shī)出自(zì)宋代(dài)诗人雷(léi)震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口(k香水闻多了会致癌吗，女士公认10大好闻的香水ǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池塘，池(chí)塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在(zài)牛背上，缓(huǎn)缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的图画(huà),为后两句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水满陂"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落(luò)西(xī)山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日倒(dào)映在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)的(de)形象，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在(zài)牛背(bèi)上，表现了牧童(tóng)的调(diào)皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样(yàng)的环(huán)境，那牧(mù)童(tóng)自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融(róng)融(róng)的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了(le)牧童(tóng)无(wú)忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也(yě)放(fàng)出来(lái)了，便(biàn)于大家理解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长满水草的(de)池塘(táng)里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住(zhù)落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成(chéng)调(diào)的(de)乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重要的(de)词汇，单独解(jiě)释给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居(jū)，游览(lǎn)农家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之作(zuò)，都是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人却(què)更多是有意(yì)为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形(xíng)式，进行这(zhè)方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这些诗(shī)本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长(zhǎng)满(mǎn)青草的池塘里，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，太(tài)阳正(zhèng)要落山，红红的(de)火球(qiú)好(hǎo)像(xiàng)被山(shān)吃掉(diào)一样（是落(luò)山后(hòu)），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩(hái)子(zi)横坐在牛背，他拿(ná)着短(duǎn)笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘(táng)”是说节令已在(zài)春末，池塘里的青(qīng)草(cǎo)已(yǐ)经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘(táng)生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落(luò)日挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中(zhōng)，与(yǔ)王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中(zhōng)心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净(jìng)的池水，带出青山与(yǔ)落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这样一种自然风光优美(měi)、卜宽人们(men)生活(huó)自由(yóu)自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性(xìng)好静(jìng)、好无拘无束(shù)呢？总之(zhī)，这首诗(shī)描绘的确实是(shì)一(yī)幅悠然超凡、世外(wài)桃(táo)源般的画面，无论是色彩的搭配，还(hái)是(shì)背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的(de)布局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外(wài)之声，又给人一种恬(tián)静悠远的(de)美(měi)好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不(bù)大(dà)，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字落(luò)笔，把人引入了(le)江(jiāng)南优(yōu)美的田园(yuán)之(zhī)中，使人(rén)对悠然恬(tián)静的乡村(cūn)生(shēng)活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与这(zhè)首诗(shī)比，画面中少了个(gè)天真(zhēn)烂(làn)漫的牧童，代(dài)之以(yǐ)牛(niú)背的(de)乌鸦(yā)，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村景(jǐng)色，因诗(shī)人的(de)心(xīn)情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一(yī)是惆怅落(luò)寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的(de)说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震(zhèn)，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就(jiù)介绍一下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉(méi)山)人(rén)，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)”的意思(sī)是青山衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的(de)诗意(yì)是什么以及古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读(dú)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的下(xià)一(yī)句(jù)等问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整(zhěng)理以下知识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句(jù)诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文(wén)字(zì)集中在一、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三(sān)者有(yǒu)机地融合起来，描绘(huì)了一(yī)幅非常幽雅美(měi)丽的图画(huà),为后两(li香水闻多了会致癌吗，女士公认10大好闻的香水ǎng)句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的(de)景物特点，写出了景色(sè)的生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧(mù)童(tóng)不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调(diào)皮可(kě)爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自(zì)在的情致(zhì)。

山衔(xián)落日(rì)浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落(luò)日淹(yān)没了(le)水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻译(yì)也放(fàng)出来了，便于大家理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛(niú)背上(shàng)，随意(yì)地用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一(yī)些(xiē)我觉得比较重要的(de)词汇(huì)，单独解(jiě)释给大(dà)家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的(de)不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙(miào)手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一(yī)些作家(jiā)常以七(qī)绝的形式，进(jìn)行这方面(miàn)的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是(shì)题(tí)在画上的(de)。

　　此(cǐ)诗(shī)是(shì)其中的较有(yǒu)成就者。

　　这(zhè)是一首描(miáo)写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌(guàn)得满(mǎn)满的，太阳正(zhèng)要落山，红(hóng)红的火球好像(xiàng)被(bèi)山吃(chī)掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛背(bèi)，他(tā)拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池(chí)塘(táng)”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运(yùn)《登池(chí)上(shàng)楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出(chū)节令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是说(shuō)正(zhèng)逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次(cì)句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形(xíng)象地现出(chū)落(luò)日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带(dài)出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景的(de)可爱(ài)，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧(mù)童、写(xiě)村晚，他十分满足于这样一种自然(rán)风光优美(měi)、卜(bo)宽人们生活自由(yóu)自在(zài)的环境，故写牧童，让(ràng)其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静(jìng)、好(hǎo)无拘无束呢(ne)？总之，这首(shǒu)诗描绘的(de)确(què)实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃(táo)源(yuán)般的画(huà)面，无论(lùn)是(shì)色彩的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的(de)布局，都非常协(xié)调，而(ér)画中(zhōng)之景、画外之声，又给(gěi)人(rén)一种(zhǒng)恬静(jìng)悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写(xiě)景则集中(zhōng)在(zài)池塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字(zì)落笔(bǐ)，把人引入(rù)了(le)江南优美的田园之中(zhōng)，使人对(duì)悠(yōu)然恬(tián)静的乡村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦(yā)两两归”句(jù)，与这首诗比，画面(miàn)中(zhōng)少了个(gè)天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样的农(nóng)村(cūn)景色，因诗(shī)人的心情不同(tóng)，摄(shè)取(qǔ)的画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一(yī)是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作(zuò)者雷震，相信(xìn)大家都(dōu)很(hěn)不是熟悉了，这里(lǐ)呢(ne)我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今四川眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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