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十指不沾(zhān)阳春水下一句是什么，十指不沾(zhān)阳春水是什(shén)么意思

　　“十指不(bù)沾阳春(chūn)水”下一句是“今来(lái)为君做羹汤”。

　　原文出自刘希夷《公(gōng)子行》。

　　全诗(shī)内容为：天津桥下阳(yáng)春水，天津桥上繁华子。

　　马声回合青云(yún)外(wài)，人影动摇绿波里。

　　绿波荡漾玉为砂，青云离披锦作霞。

　　可怜杨柳(liǔ)伤(shāng)心(xīn)树，可怜桃李断(duàn)肠花。

　　此日遨游邀(yāo)美女(nǚ)，此(cǐ)时歌(gē)舞入娼家。

　　娼家美女郁金香(xiāng)，飞来飞去公子傍。

　　的的珠帘白日映，娥娥(é)玉颜红粉妆。

　　花际裴回双蛱蝶，池(chí)边顾步两鸳鸯。

　　倾国倾城汉武帝，为云为雨楚(chǔ)襄王。

　　古(gǔ)来容光人所羡，况复今日(rì)遥相见。

　　愿作轻罗著细腰，愿为(wèi)明镜分娇面。

　　与君(jūn)相向转相(xiāng)亲，与君双栖共一身。

　　愿作贞松千岁古，谁(shuí)论芳槿(jǐn)一(yī)朝新(xīn)。

　　百年同谢西(xī)山日，千秋万古北邙尘。

　　这首(shǒu)诗对仗(zhàng)工(gōng)丽，上下蝉(chán)联。

　　在对叠律(lǜ)的运用(yòng)上，穷极变化，尤有特色(sè)。

　　诗(shī)中使用最多的是叠首换尾的排比句式，一般用于段落的起(qǐ)结处及(jí)对话中(zhōng)（“愿作(zuò)轻罗著细(xì)腰，愿为明镜分娇(jiāo)面”；

　　“与君相向(xiàng)转相亲，与君双栖共一身”），形成一种(zhǒng)特殊的顿挫(cuò)，又造成重复中求变化和(hé)一气贯(guàn)注的韵调。

　　此外，各种带有(yǒu)复叠的对(duì)仗句也逐步可见。

　　此外还有顶针格（如第四、五句衔接）和(hé)前分后总格(gé)（“美(měi)女”、“娼家”分合的(de)三句）的巧妙使(shǐ)用。

　　这些都有助于全(quán)诗形成一种明珠走盘的音情，为这首春歌增添了不少风姿。

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十(shí)指不沾阳春水下(xià)一(yī)句(jù)是什么，十指不沾阳(yáng)春水(shuǐ)是什么意思(sī)

　　“十(shí)指不(bù)沾阳春水”下一句是“今(jīn)来为君做羹汤”。

　　原文(wén)出自刘(liú)希(xī)夷《公子行》。

　　全(quán)诗(shī)内容(róng)为：天津桥(qiáo)下阳春(chūn)水，天津桥上繁华子(zi)。

　　马声回(huí)合青云外(wài)，人(rén)影动(dòng)摇绿波里。

　　绿波荡漾玉为(wèi)砂(shā)，青(qīng)云离披锦作五一最适合带孩子去哪旅游，五一带孩子去哪里好玩霞。

　　可怜杨(yáng)柳伤心树，可怜桃(táo)李(lǐ)断肠花。

　　此日遨游(yóu)邀(yāo)美(měi)女，此时歌舞入娼家。

　　娼(chāng)家美女郁金香，飞(fēi)来飞去公子(zi)傍。

　　的的珠帘(lián)白日映(yìng)，娥(é)娥玉颜(yán)红粉妆。

　　花际(jì)裴回双蛱蝶，池边顾步两鸳鸯。

　　倾国倾城汉武(wǔ)帝，为云为(wèi)雨楚襄(xiāng)王。

　　古来容光人所羡，况复今日遥相见。

　　愿作轻罗著细腰(yāo)，愿为明镜分娇面。

　　与君相向转(zhuǎn)相亲(qīn)，与君双栖(qī)共一身。

　　愿作贞(zhēn)松(sōng)千岁古，谁论芳槿一朝新(xīn)。

　　百年同谢西山(shān)日，千秋万古北邙尘。

　　这首诗对仗工丽(lì)，上下蝉联。

　　在对叠律的运用(yòng)上，穷(qióng)极变化，尤有(yǒu)特色。

　　诗中使用(yòng)最多的(de)是(shì)叠首换尾的(de)排比句式(shì)，一般用于段(duàn)落(luò)的起结处及(jí)对话中（“愿(yuàn)作轻罗著(zhù)细(xì)腰，愿为(wèi)明镜分娇面”；

　　“与君相向转相亲，与(yǔ)君双(shuāng)栖共一(yī)身”），形成一(yī)种特殊的(de)顿挫，又造成(chéng)重复(fù)中求(qiú)变化和一(yī)气贯注的韵(yùn)调。

　　此外，各种带(dài)有(yǒu)复叠的对(duì)仗句也逐步可见。

　　此外还有(yǒu)顶针格(gé)（如第(dì)四、五句衔接）和(hé)前分后总(zǒng)格（“美女(nǚ)”、“娼家”分合的三句）的巧(qiǎo)妙使用。

　　这些(xiē)都有助于(yú)全诗(shī)形成一种明珠走盘(pán)的音情，为这(zhè)首春歌增添了不少(shǎo)风姿。

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