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命运多桀和命运多舛的区别怎么读，命运多桀和命运多舛的区别是什么爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打是爵士舞(wǔ)的(de)拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士(shì)舞的拼音(yīn)怎么写，爵士舞的(de)拼音怎么打

　　爵士舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代舞，是一种急促又富动感的节奏型舞蹈，是属于一(yī)种(zhǒng)外放(fàng)性的舞(wǔ)蹈。

　　它具有一定得特征，送胯、扭(niǔ)腰(yāo)、身体呈波(bō)浪(làng)型(xíng)扭动是爵士舞的主要(yào)特(tè)点。

爵(jué)士是什么意思?

　　美国(guó)人称呼(hū)爵士是什么意思

　　说明那(nà)孩子移(yí)民英国了(le)

　　爵士是什么意(yì)思

　　爵士(shì)是欧洲君主(zhǔ)国的(de)一(yī)种爵位，是(shì)指在战场上(shàng)立(lì)过功劳或(huò)因(yīn)某种特殊的意(yì)义(yì)，因而得到(dào)国(guó)王赏赐田(tián)地的人。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不属于贵族。

　　也可(kě)以作为(wèi)一种音乐的名称。

　　有同名(míng)球队和电(diàn)影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是(shì)爵士舞起源(yuán)的重要原动力，但现代爵(jué)士舞(wǔ)也(yě)受到古典音(yīn)乐、摇(yáo)滚乐(lè)、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与已(yǐ)有形式(shì)融合　　事情(qíng)发生(shēng)在1917年的一个(gè)夜晚，在纽(niǔ)约的一家名叫赖森威的夜(yè)总会(huì)里(lǐ)出现(xiàn)了一个由五个白(bái)人(rén)组成的乐队，他(tā)们自称(chēng)为(wèi)“正宗狄克(kè)西兰爵士乐队”，他们演奏(zòu)著一种十(shí)分新奇的音(yīn)乐(lè)，这(zhè)种音乐似乎有一种特殊的魅(mèi)力，使跳舞(wǔ)的人感到十分轻松，而且越(yuè)跳越(yuè)高兴(xīng)。

　　第二天一家杂志(zhì)对这一事件进(jìn)行了报道和(hé)哗(huā)弯评论，立即在社会上产(chǎn)生了很大反(fǎn)响。

　　随后，这(zhè)一乐(lè)队(duì)录(lù)制的唱片也被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美国词汇中的常(cháng)用词了。

　　　　它们还鲜有那(nà)种衍(yǎn)生出现代爵士乐(lè)的基本特征(即(jí)兴，音色、音(yīn)高与时值上的微妙变(biàn)化(huà))。

　　一(yī)些热衷于报(bào)道(dào)爵士音乐的专(zhuān)栏作者(zhě)与观察者，通(tōng)常本身并非(fēi)是受(shòu)过专门训练的音乐研究者。

　　当我们想从(cóng)他们的报道(dào)中了解些专业的知识时经常会陷入困(kùn)窘之中，因(yīn)为访谈中(zhōng)记录下的(de)对话通常很少涉及实(shí)质性的(de)问题(从早期(qī)爵士(shì)乐(lè)手(shǒu)演奏角度(dù)提问的)。

　　采(cǎi)访者几(jǐ)乎不会(huì)问及这些早期音乐家(jiā)有关音乐方面的关(guān)键性问题，而把采(cǎi)访角度倾向于(yú)个人经历与社会(huì)话题上。

　　即使采访(fǎng)者问及探索音乐方面的(de)问题，被(bèi)采访者的(de)如实回答(dá)也比不上(shàng)一段真实的音(yīn)乐资料来得准(zhǔn)确与有价值。

　　爵(jué)士乐的(de)起源(yuán)问题始(shǐ)终笼罩着一(yī)层迷雾，然而(ér)竖芦伍，接下来我们还是尝试着整合一下从各个角度对这(zhè)个问题的研究成果(guǒ)。

　　当(dāng)你阅(yuè)读时(shí)，始终要记着爵士乐并不(bù)是完全这样起(qǐ)源的，即使(shǐ)这些观点(diǎn)看上(shàng)去多么得(dé)合理(lǐ)与符合逻辑。

　　　　爵士(shì)乐源自于二(èr)十世纪初期新(xīn)奥(ào)尔良一带民间音乐(lè)、流行音乐(lè)、古典音(yīn)乐的(de)融(róng)合。

　　它至少(shǎo)是由两股潮流演变发(fā)展而来(lái)，一是美国(guó)黑人(rén)在音(yīn)乐(lè)上(shàng)的创(chuàng)造性的贡献(xiàn)－Ragtime和(hé)Blues，这在后面我们会(huì)谈到；其(qí)二是(shì)一些已(yǐ)有的音乐形式(当时的流行音乐(lè)、进行命运多桀和命运多舛的区别怎么读，命运多桀和命运多舛的区别是什么曲、四(sì)对舞曲quadrilles等(děng)等)表演上往两个畅殊(shū)方面的不断探索。

　　一种(zhǒng)是强调色彩化地变换(huàn)音高，这种(zhǒng)音(yīn)高变换在正统的(de)欧洲音乐中(zhōng)会被视为离调爵(jué)士乐

　　、走音(yīn)，但在爵(jué)士(shì)乐中却很常(cháng)见不被看作(zuò)为是(shì)出(chū)错或非正(zhèng)规的演奏(zòu)技巧；另一种是强调音色的粗犷与变化(huà)。

　　这两种(zhǒng)以(yǐ)外还有一种特殊的演(yǎn)奏方(fāng)式被称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强调重音而抢拍、拖拍的手法，它把本不切(qiè)分的音型进行切分处理来(lái)造成Ragging的效果。

　　这(zhè)使得音符与音(yīn)符以(yǐ)一种含糊不清的方式来(lái)连接，而重音则起到一种推动音符和使之生动(dòng)化(huà)的作用(yòng)，最终导(dǎo)致(zhì)我们现(xiàn)在视作为爵士乐(lè)的特殊节奏效果(guǒ)的形成，也是爵士摇(yáo)摆(bǎi)感的构成基础之(zhī)一(yī)。

　　但是(shì)一般的(de)学者在这一点上(shàng)不(bù)全这么认(rèn)为，他们中(zhōng)大多数把爵士乐的摇摆(bǎi)感看(kàn)作是非洲或美国黑人(rén)的一大(dà)贡献。

　　　　音乐研究者(zhě)认为(wèi)这种音高与音色上的演(yǎn)进对爵士(shì)管乐(lè)演奏者来讲并(bìng)不(bù)是(shì)直接来自(zì)于对非洲黑人演唱的模仿，相(xiāng)反(fǎn)它来自于对更为宽的区(qū)域范围、更具想象力(lì)的(de)声音(yīn)(黑人的田(tián)间号(hào)子、做工歌、街头(tóu)小(xiǎo)贩(fàn)的叫卖声、布(bù)鲁斯等)的(de)模仿(fǎng)。

　　这些素材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起源于(yú)美国的一种由白(bái)人扮演黑人进行表演、演唱黑人歌曲(qū)的演出)使用(yòng)时始终具(jù)有幽(yōu)默与叙事效果。

　　举(jǔ)个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或是什么意(yì)思？为(wèi)什么(me)有(yǒu)爵士这个词(cí)语？

　　爵(jué)士：爵士是西方(fāng)的一(yī)种贵族(zú)爵位，是指(zhǐ)在(zài)战场上立过功劳，因而爵士是皇(huáng)家给人的封号(hào)，现代一(yī)般授予对社会有杰出(chū)贡献的人，古代则是对忠诚的人的奖赏(shǎng)。

　　从大到小依次是(shì)公、侯、伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯爵是可以(yǐ)世袭(xí)的(de)，但(dàn)是(shì)世袭的时候必须降一个等级，比如，伯(bó)爵的长(zhǎng)子就能(néng)世袭到子(zi)爵的头衔。

　　还有一个(gè)特殊的就是勋爵，就是授予了一些(xiē)比(bǐ)较重(zhòng)要的勋章(zhāng)后一并(bìng)授予的爵位得到(dào)国王赏赐田地的人(rén).

　　爵士乐是(shì)什么意(yì)思

　　爵士乐（Jazz），于(yú)19世纪末20世纪(jì)初(chū)源于(yú)美(měi)国，诞生于南部港口城市新奥尔良(liáng)，音乐根基来自布(bù)鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即(jí)兴，以具有摇摆特点(diǎn)的Shuffle节奏为基础，是非(fēi)洲(zhōu)黑人文化和(hé)欧洲白人文化的(de)结合。

　　20世纪前(qián)十几年爵(jué)士乐(lè)主要集中(zhōng)在新奥尔(ěr)良发(fā)展(zhǎn)，1917年后转向芝加哥，30年代又(yòu)转移至(zhì)纽约，直至(zhì)今天，爵(jué)士乐(lè)风(fēng)靡全球。

　　爵士乐的主要风格(gé)有：新奥尔良爵(jué)士、摇滚乐(lè)、比博普、冷(lěng)爵士、自由爵士、拉丁爵士(shì)、融(róng)合爵士等。

　　爵(jué)士乐什(shén)么意思

　　爵(jué)士是欧(ōu)洲君主国的一(yī)种爵位，是指在(zài)战(zhàn)场(chǎng)上立(lì)过功劳或因(yīn)某种特殊(shū)的意(yì)义(yì)，因而(ér)得到国王赏赐田地(dì)的人。

　　低(dī)级(jí)，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵族(zú)。

　　也可以作(zuò)为一种(zhǒng)音乐的名称。

　　有(yǒu)同名(míng)球队和电影角(jiǎo)色(sè)、汽车品牌

　　爵士乐(lè)：是爵士舞起(qǐ)源(yuán)的(de)重要原动(dòng)力，但现代(dài)爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已(yǐ)有形式融合　　事情(qíng)发生在1917年(nián)的(de)一个夜晚，在纽约的(de)一(yī)家(jiā)名叫(jiào)赖森威的夜总会(huì)里(lǐ)出现(xiàn)了一个由五个白人组成(chéng)的乐队，他们自称(chēng)为“正宗狄克西兰爵(jué)士乐队”，他们演奏著一种十分新奇的音乐，这(zhè)种音乐似乎有一种特殊的魅力，使跳舞的人感(gǎn)到十分轻松，而且(qiě)越跳越高兴。

　　第二天一家杂(zá)志对这一(yī)事件进(jìn)行(xíng)了报道和评论(lùn)，立即在社会上产生(shēng)了很(hěn)大反响。

　　随后，这一乐队录制的唱片(piàn)也(yě)被人们竞相购买，同(tóng)爵士

　　时，爵士这一次也成为(wèi)美国词汇中的(de)常用词了。

　　　　它(tā)们还(hái)鲜(xiān)有那种衍生(shēng)出现(xiàn)代爵士乐的基本特征(即(jí)兴(xīng)，音色、音高与时值(zhí)上的微妙变(biàn)化)。

　　一些热衷于(yú)报道爵(jué)士音乐的(de)专栏作者与观察(chá)者(zhě)，通常(cháng)本身并(bìng)非(fēi)是受过(guò)专门训练的音乐(lè)研究(jiū)者。

　　当(dāng)我(wǒ)们(men)想从他们的报道中(zhōng)了解些专业的知识时经(jīng)常会陷入困窘之中，因为访谈中记(jì)录下的对话(huà)通常很少涉(shè)及实(shí)质性(xìng)的问题(从早期爵士乐手演奏角(jiǎo)度提问的)。

　　采访(fǎng)者几乎(hū)不会(huì)问及这些早期音乐家有关音乐(lè)方面(miàn)的(de)关键性问题，而把采(cǎi)访角度倾向于个(gè)人经历(lì)与(yǔ)社会(huì)话(huà)题上(shàng)。

　　即使采访(fǎng)者问及探索音乐方面的问(wèn)题，被采访者的(de)如实回答也比(bǐ)不(bù)上一(yī)段真实的音乐资料来(lái)得(dé)准(zhǔn)确与有价值。

　　爵(jué)士乐的起源问题始终(zhōng)笼(lóng)罩着一层迷雾(wù)，然而，接下来我们(men)还是尝试(shì)着整(zhěng)合(hé)一下从各个角度对(duì)这个问题的研究成果。

　　当你阅读时(shí)，始(shǐ)终要记着(zhe)爵士(shì)乐并不是完全这样(yàng)起源的，即使(shǐ)这些观(guān)点看(kàn)上去多么得合理与(yǔ)符合逻(luó)辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期新奥尔良一带(dài)民(mín)间音(yīn)乐、流行音乐、古典音乐的融合。

　　它(tā)至少是由两股(gǔ)潮流演(yǎn)变(biàn)发展而来，一(yī)是美国(guó)黑人在音乐(lè)上的(de)创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面(miàn)我们会谈到；其二(èr)是一些已(yǐ)有(yǒu)的音乐形式(当时的流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等(děng))表演上往两个特殊方面的不断探索。

　　一种是(shì)强调色彩化(huà)地变换音高(gāo)，这种音(yīn)高变换(huàn)在正统的欧洲音乐中(zhōng)会被视为离(lí)调爵士乐(lè)

　　、走音(yīn)，但在(zài)爵士乐中却很常(cháng)见(jiàn)不被看(kàn)作为(wèi)是出错或非正规(guī)的演奏技巧；另(lìng)一种是(shì)强调音(yīn)色的粗(cū)犷(guǎng)与变化。

　　这(zhè)两(liǎng)种以外(wài)还有(yǒu)一种特殊的演奏方式被(bèi)称为Ragging，Ragging是指为了选择音(yīn)符切(qiè)进或(huò)强调重音而抢拍、拖拍(pāi)的手法，它(tā)把(bǎ)本不(bù)切分的音(yīn)型进(jìn)行切分处理来(lái)造成Ragging的效(xiào)果。

　　这使(shǐ)得音(yīn)符与音符(fú)以(yǐ)一种含(hán)糊不清的方(fāng)式来连(lián)接，而重(zhòng)音则(zé)起到(dào)一种推动音符(fú)和使(shǐ)之生动化的作用，最终导致我们(men)现在视作(zuò)为爵士乐的特殊节奏效果(guǒ)的形成，也是(shì)爵士摇摆感的构成基(jī)础之一。

　　但是一般的学者在这一点上(shàng)不全这(zhè)么认为，他们中大多(duō)数把爵士(shì)乐的摇摆感看作是非洲(zhōu)或美国黑人的(de)一大贡献。

　　　　音乐(lè)研究(jiū)者认为这(zhè)种音(yīn)高与(yǔ)音命运多桀和命运多舛的区别怎么读，命运多桀和命运多舛的区别是什么色上的演进对爵士(shì)管乐演奏者来讲并(bìng)不是直接来自(zì)于对非洲黑(hēi)人演唱的模(mó)仿，相(xiāng)反它来自于对更为宽(kuān)的区域范围、更具(jù)想象力(lì)的(de)声音(yīn)(黑人(rén)的(de)田间号子(zi)、做工(gōng)歌、街头小贩的(de)叫卖声、布鲁斯等(děng))的模仿(fǎng)。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种由(yóu)白人扮演黑人进(jìn)行表演(yǎn)、演唱黑(hēi)人歌曲的演出)使用时始(shǐ)终(zhōng)具有幽默与叙事(shì)效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到......

　　爵(jué)士乐到底(dǐ)什么概念

　　 “什么是爵(jué)士乐(lè)？” 曾有人(rén)问著名(míng)的爵士乐大师路易(yì)斯·阿姆斯(sī)特朗，“爵士(shì)乐究竟是什(shén)么(me)？”，他回答说：“如果用(yòng)语言来(lái)答复，你就一(yī)辈子也明白(bái)不了。

　　” 一般地说，爵士乐都是二(èr)拍子(zi)的，每(měi)小节(jié)两拍或四拍。

　　这种(zhǒng)二拍子的(de)节(jié)奏(zòu)背景在低音部始终存(cún)在，使得爵士乐有(yǒu)一个(gè)稳定的、规(guī)律的节奏基础。

　　在节奏性低(dī)音的上方(fāng)，则是重音位置不规(guī)则(zé)的(de)旋律、和声和对位声(shēng)部，它们(men)惯(guàn)常使用的切分音效果与规(guī)律的低音声部之间形成了强烈(liè)的对比。

　　在爵士乐(lè)的曲调中，除了从欧(ōu)洲传统音乐、白人的民谣和通(tōng)俗(sú)歌曲中(zhōng)吸取的成分之外，最有个性的是“布鲁斯音阶”（关于这种(zhǒng)音(yīn)阶的结构，我们将在有关布鲁斯的部(bù)分(fēn)专(zhuān)门介绍），而爵士乐的和声(shēng)可以说是完全建立在传统和声的基(jī)础(chǔ)之(zhī)上，只是更加自由(yóu)地使用各种变化和弦，其中主要的与众(zhòng)不同(tóng)之处，也(yě)是(shì)由布鲁斯(sī)和弦带来的。

　　爵士乐(lè)在使用的乐器和(hé)演奏方法上(shàng)极有特(tè)色，完全不同于传统乐(lè)队(duì)。

　　自“爵(jué)士乐时(shí)代(dài)”以来，萨克斯管成(chéng)为销售(shòu)量(liàng)最大的乐器之一；长号能够(gòu)奏出(chū)其(qí)他铜管乐器做(zuò)不(bù)到的、滑稽(jī)的或(huò)是怪诞的滑音(yīn)，因而在爵士乐队中大出风头；小号也是爵士乐手偏爱的乐(lè)器，这种乐器加上不(bù)同的弱音器所产生(shēng)的新奇的(de)音色以及最高音区(qū)的几个音(yīn)几乎(hū)成了爵(jué)士乐独有(yǒu)的音色特征；钢琴、班(bān)卓琴、吉他(tā)以及后来(lái)出现的(de)电吉他则以其打击(jī)式的(de)有力音响和(hé)演(yǎn)奏和弦的能力而(ér)占据重要地位。

　　相(xiāng)反(fǎn)，在传统乐(lè)队中最(zuì)重要(yào)的弦乐器（小提(tí)琴、中提琴(qín)、大提琴）的地位相(xiāng)对(duì)次(cì)要一些；圆号的浓郁音色在管弦乐队(duì)中(zhōng)是(shì)很(hěn)迷人(rén)的，但(dàn)是对(duì)于爵士乐队来说，它(tā)的气质太温(wēn)顺了，几乎无人(rén)使用。

　　在管弦乐队中，每(měi)件乐器(qì)在音色和音量(liàng)的控(kòng)制上都尽量(liàng)溶入整体的音响之中，在爵士(shì)乐队中却恰恰相反，乐手们竭力使每一(yī)件乐器都“站起来”。

　　乐队的编制很灵活(huó)，最(zuì)基本的是两个部命运多桀和命运多舛的区别怎么读，命运多桀和命运多舛的区别是什么分——节奏(zòu)组与旋律组。

　　在早期的(de)爵士乐队(duì)中，节奏组(zǔ)由低音号、班卓琴(qín)和鼓组(zǔ)成，后(hòu)来，低音(yīn)号和班(bān)卓琴逐渐(jiàn)被低音提琴(qín)（倍司）和吉他所取代，钢琴也加(jiā)入进来。

　　在30年代(dài)，兴起(qǐ)一种舞曲乐队，当(dāng)时称(chēng)为“大乐(lè)队(duì)”，它有(yǒu)三部分组成：节(jié)奏组、铜管组和木管组。

　　节奏组(zǔ)使(shǐ)用的(de)乐器仍然是低音提琴、吉他、钢琴(qín)和鼓(gǔ)；铜(tóng)管组常见(jiàn)的编(biān)制是三支小号和两支(zhī)长号，但(dàn)这个数(shù)目并不固定(dìng)；木管组通常由四(sì)五支(zhī)萨克斯管组成，每个人都(dōu)兼(jiān)吹单簧管或是别(bié)的木管乐器，如果(guǒ)编制是五支萨克斯管，一(yī)般是两支中音、两(liǎng)支次中音(yīn)、一支上低(dī)音。

　　还有一种商业性(xìng)的（有时也称为“甜(tián)美型(xíng)”、“旅馆(guǎn)型”等等(děng)）的乐队，编制与“大乐队”差不多，但萨克斯管往(wǎng)往全部用次中音的，木管组会较多(duō)地使用(yòng)其它的(de)乐器（如长笛、双簧管(guǎn)），有(yǒu)时还加上三四(sì)个小(xiǎo)提琴，在商品(pǐn)录(lù)音带中经常可以听到这类乐(lè)队的音(yīn)响。

　　与传统音乐比(bǐ)较而言(yán)，爵士乐的另一大特征是它的发音方法和音色，无论(lùn)是乐器还是(shì)人声，这些特征都足以使人们绝不会(huì)将它(tā)们与任何传统音乐的(de)音色(sè)混淆。

　　这(zhè)些特殊之(zhī)处(chù)大多来(lái)源于(yú)用(yòng)乐(lè)器(qì)或人(rén)声对(duì)美洲黑(hēi)人民歌的(de)模仿(fǎng)。

　　如果我们有机会听到真正的(de)黑人田(tián)间歌曲(qū)和灵歌，就(jiù)会发现那些(xiē)由粗嘎到圆滑、由窒闷到响亮、由刺耳(ěr)到柔美、由野蛮到抒情的大幅度的变化是多么地富有特色、动人心魄。

　　而在爵士乐中，更加入了(le)非歌唱(chàng)的吼(hǒu)声(shēng)、高叫和 *** ，突出了这种感觉。

　　除此以外(wài)，特殊的(de)演奏和演唱技巧也是造成特异效(xiào)果的重要手段，在这些技巧中最(zuì)常用的是不同于传统观念(niàn)的颤音(yīn)。

　　我(wǒ)们知道，所谓颤音(yīn)是(shì)音高（有时也(yě)可(kě)能(néng)是力度）的(de)有规律的变化造成的；比(bǐ)如小提琴上(shàng)的揉弦，就是利用这种变化而产生富(fù)有生命力(lì)的音响效果。

　　爵士乐(lè)中(zhōng)的颤音是有(yǒu)变化的，变化的(de)方向(xiàng)一般是幅(fú)度由窄(zhǎi)到宽，速度由慢到快，而(ér)且常(cháng)常在一(yī)个音(yīn)临近结束(shù)时增加抖动的幅(fú)度和速度，更加强了(le)这种(zhǒng)技巧的表现(xiàn)力。

　　同时，在一(yī)个音开始时，爵士乐(lè)手(shǒu)们会从下(xià)向上滑到预定(dìng)的(de)音高，在结束时，又从(cóng)......

　　 jazz是什么意(yì)思(sī)

　　爵(jué)士乐

　　源于蓝音，是一种从前居住在美(měi)国(guó)南(nán)部的非(fēi)洲奴(nú)隶以及(jí)他(tā)们(men)的后(hòu)代们(men)的民间音乐。

　　蓝调深受西非文化(huà)和音乐传统的影响(xiǎng)，这些奴隶也逐渐成为移居到城市的黑人的音(yīn)乐家。

　　爵士乐是(shì)爵士舞起源的重要原(yuán)动(dòng)力，但(dàn)现代(dài)爵士舞(wǔ)也受到古典音乐、摇滚乐、迪(dí)斯(sī)可和hip hop的影(yǐng)响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意思(sī)？

　　 jazz

　　英 [dz] 美 [dz]

　　爵士乐，爵士舞（曲）

　　第三人称单数(shù)： jazzes 复(fù)数： jazzs 现在(zài)分词： jazzing 过去式： jazzed

　　双语例句