雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨霖(lín)铃是因(yīn)为(wèi)离别伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是(shì)不(bù)知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来(lái)了的(de)。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什么(me)也留不(bù)住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄(qī)切》是宋(sòng)代词(cí)人柳永的词作。

　　作者将情人惜别(bié)时(shí)的真情实感表达得缠绵(mián)悱(fěi)恻，凄婉动人(rén)，堪称(chēng)抒(shū)写别情(qíng)的(de)千古名篇，也是(shì)柳(liǔ)词和婉约词(cí)的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对(duì)着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外(wài)设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪(xù)，正在依依(yī)不舍的时候(hòu)，船上的人已催着出发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对(duì)视，哽咽的说不出(chū)话(huà)来(lái)。

　　想(xiǎng)到这(zhè)一去路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人(rén)总是为(wèi)离别(bié)而伤感(gǎn)，更何况是在(zài)这(zhè)冷(lěng)清、凄(qī)凉的秋(qiū)天！谁知我今夜(yè)酒醒时(shí)身在何处？怕(pà)是(shì)只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和(hé)黎明的(de)残月了。

　　这一去长年相别(bié)，我料想即使遇到(dào)好天气、好风景，也如(rú)同吵(chǎo)厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分(fēn)上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难(nán)舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点(diǎn)出(chū)别时的季节是(shì)萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点(diǎn)是汴京城外的长(z2022年中国人平均身高是多少，中国最新身高统计数据hǎng)亭，具体时间(jiān)是雨(yǔ)后(hòu)阴冷(lěng)的(de)黄(huáng)昏。

　　然而词人并没(méi)有(yǒu)纯客观地铺叙自然景物，而是通过景(jǐng)物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋(qiū)季，景已萧瑟(sè)；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句法结(jié)构(gòu)是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽(yàn)之(zhī)致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都(dōu)门帐饮”是(shì)写离别的情形(xíng)。

　　在京(jīng)城(chéng)门外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗(àn)寓仕(shì)途失意，且又跟恋(liàn)人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不(bù)断(duàn)，理还乱”的(de)意思。

　　写出了(le)不忍别离(lí)而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正在难(nán)分难舍之(zhī)际，船家(jiā)又阵阵“催发(fā)”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一(yī)对(duì)情人，紧(jǐn)紧握着(zhe)手，泪(lèi)眼相对(duì)，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心情，写(xiě)得淋(lín)漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对情人(rén)伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓(wèi)“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别(bié)后(hòu)思(sī)念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公(gōng)的黯淡心情给天容水色(sè)涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越(yuè)去越远的意思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而又不得不(bù)去，包含了离人(rén)无限(xiàn)凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行(xíng)，就会越去越远，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波(bō)千里(lǐ)，最(zuì)后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看(kàn),这两句(jù)由上阕实写转向下(xià)阕虚写，具有承上启下的作(zuò)用。

　　下(xià)阕着重(zhòng)写想象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开(kāi)一笔(bǐ)，先作泛论，从个(gè)别说(shuō)到一(yī)般，得出一(yī)条人生哲理(lǐ)：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从(cóng)个别特殊的现象出发，提(tí)升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调自(zì)己(jǐ)比常人、古人(rén)承受的(de)痛苦(kǔ)更(gèng)多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳(liǔ)岸(àn)晓风(fēng)残(cán)月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也是他(tā)漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景(jǐng)写(xiě)情(qíng)，真正做到(dào)“景(jǐng)语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄冷，写别(bié)后(hòu)的寒心；残月(yuè)破碎，写(xiě)此后难圆(yuán)之意(yì)。

　　这几句景(jǐng)语(yǔ)，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得(dé)十(shí)分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名句(jù)。

　　再从此后长远设(shè)想(xiǎng)：“此去经年，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情,更与何人说？”这四句更(gèng)深一层(céng)推(tuī)想离别以后惨(cǎn)不成欢的(de)境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子(zi)怎么挨得过呢(ne)？纵(zòng)有(yǒu)良辰好景，也等于虚(xū)设，因为再没有(yǒu)心爱的人与自己共赏；再退一(yī)步，即便(biàn)对(duì)着美景，能(néng)产生一些感受，但(dàn)又能向(xiàng)谁去诉(sù)说呢？总之(zhī)，一切(qiè)都提不(bù)起兴致了。

　　这几(jǐ)句把(bǎ)词人的(de)思(sī)念之(zhī)情(qíng)、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入微(wēi)、至尽至极的地步，也(yě)传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显(xiǎn)得更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重(zhòng)在描写情态(tài)；再(zài)写别(bié)后想(xiǎng)象，在刻画(huà)心(xīn)理。

　　不论(lùn)勾勒环(huán)境，描写(xiě)情态，想(xiǎng)象未来，词(cí)人都注意了前后照应，虚实相生，做到层(céng)层深(shēn)入(rù)，尽(jǐn)情描绘，情景交融(róng)，读起来如(rú)行云流水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌(diē)宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调(diào)因(yīn)写真(zhēn)情实感而显(xiǎn)得(dé)太伤感、太低沉(chén)，但却将(jiāng)词(cí)人抑郁(yù)的心情和(hé)失(shī)去(qù)爱(ài)情的痛苦刻画的(de)极(jí)为生动。

　　古往(wǎng)今来有离(lí)别之苦的人们在读到这首《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》时，都会产(chǎn)生(shēng)强(qiáng)烈(liè)的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋(qiū)别(bié)

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都(dōu)门(mén)帐(zhàng)饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪(kān)，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经(jīng)年(nián)，应(yīng)是良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更(gèng)与何人说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在(zài)交通要(yào)道边每隔十(shí)里(lǐ)修建(jiàn)一座(zuò)长亭供行人休息，又(yòu)称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是(shì)古人送别的(de)地(dì)方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都(dōu)汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无(wú)绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船(chuán)的美(měi)称(chēng)。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字(zì)，表示行(xíng)程(chéng)遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着南天(tiān)，深厚(hòu)广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经(jīng)年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作(zuò)背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因(yīn)作词(cí)忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心(xīn)中失意(yì)忧(yōu)愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南下时与(yǔ)一(y2022年中国人平均身高是多少，中国最新身高统计数据ī)位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约(yuē)派代(dài)表人物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇安(ān)（今(jīn)福建(jiàn)武夷山）人(rén)，原名三(sān)变，字(zì)景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故世(shì)称(chēng)柳屯(tún)田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市(shì)风光和歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅行役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐(xié)婉(wǎn)，在当时(shí)流(liú)传极其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之(zhī)一，对宋词的发展(zhǎn)有重(zhòng)大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃(líng)》《八声(shēng)甘(gān)州》。

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