柴可(kě)夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯(sī)基(jī)是《降b小(xiǎo)调第(dì)一(yī)号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基(jī)最著名和(hé)最具有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一(yī)的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第一乐章(zhāng)，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协(xié)奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基(jī)最著名和(hé)最具有代表性的(de)钢琴协奏曲之(zhī)一(yī)。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯基，是俄(é)罗(luó)斯(sī)浪漫(màn)乐派作曲(qū)家，也(yě)是(shì)俄国民族乐派的代表人物。

　　其(qí)风格直接和间接地影响了很(hěn)多后(hòu)来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯基因被认为(wèi)追(zhuī)随西方音乐(lè)风格而(ér)不是真(zhēn)正的(de)民族乐派，在(zài)创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界(jiè)范围的影响(xiǎng)，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写过三首(shǒu)钢琴协奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改(gǎi)革之(zhī)后，由封(fēng)建生产关(guān)系转向(xiàng)资(zī)本(běn)主义生(shēng)产关系。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫(fū)斯基曾向当时(shí)的莫斯科音乐学(xué)院创始人(rén)尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是(shì)处、无可救药(yào)”要求柴(chái)科夫斯基必须按照自己的(de)意(yì)思修改，他才能“给面(miàn)子”，准许演奏(zòu)。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)说：“我一个(gè)音符也不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯(féng).彪罗在波(bō)士(shì)顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了(le)这首协奏曲(qū)，以改正了自己的错误。

　　柴科(kē)夫斯基因之(zhī)维护了自(zì)己的(de)创作个性和自由、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基的音(yīn)乐以抒情性的美丽旋律与(yǔ)强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收(shōu)意大利(lì)歌剧(jù)、法(fǎ)国芭蕾(lěi)、德国交(jiāo)响曲的(de)创作特(tè)色，使其作品(pǐn)色彩异常丰富，但因感情因素太多地带入创(chuàng)作，又使曲式结(jié)构不(bù)那么(me)完美常被(bèi)情绪(xù)冲(chōng)动而阻断；

　　从这个意义上(shàng)说(shuō)，他的音乐又(yòu)往往(wǎng)是最感人的音乐。

柴可夫斯基(jī)第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 第一(yī)乐章想要表现什(shén)么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严(yán)而不(bù)太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大(dà)提琴(qín)与第一(yī)小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调(diào)主题(tí)，钢琴以华彩发(fā)展，这个主(zhǔ)题据说是柴科夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那里(lǐ)采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运(yùn)》的开篇是将人们(men)心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下的(de)震(zhèn)撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的(de)开篇是将人(rén)们(men)的心灵(líng)带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说(shuō)这(zhè)个曲子(zi)的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间(jiān)的(de)绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的(de)节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的重击(jī)，让人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律(lǜ)更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们(men)感到了(le)生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还是(shì)快的节(jié)奏(zòu)，让我们(men)感觉在这(zhè)样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲欣(xīn)赏(shǎng)

　　这个月我一直在听(tīng)这首(shǒu)曲子，甚至把(bǎ)第(dì)一乐章(zhāng)的开(kāi)头(tóu)曲作为我的手机铃声。

　　就像下(xià)文(wén)中所说(shuō)的“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼(hàn)”，开篇曲(qū)这种(zhǒng)震撼是难以详(xiáng)细描述的，我也找不(bù)到什(shén)么好的言语来描述，但是我(wǒ)并不认为“将人们(men)心灵重重扣入(rù)地(dì)下(xià)的(de)震(zhèn)撼”就能够表现了他的全部(bù)内涵！

　　我听古典音乐是(shì)不得章法的，如果按(àn)照严格的音律(lǜ)格式(shì)去套，我就什么也感受不(bù)到，而更多的(de)是在静谧中，独(dú)自聆听(tīng)时，偶尔的一个片段或是凸起的音符就会深(shēn)深的把我打(dǎ)动。

　　在听(tīng)这首协奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛(fú)是魔音(yīn)一般钻(zuān)进了我的(de)心，使我不能再坐在那里，只(zhǐ)有(yǒu)起(qǐ)身在屋(wū)里四(sì)处走(zǒu)动才能使(shǐ)让州(zhōu)我的激动慢慢的平息下来！我是个(gè)不(bù)善于表达感(gǎn)情(qíng)的人，所以有时除了走动，偶尔还会感(gǎn)到全(quán)身发寒，一切被(bèi)僵(jiāng)住了(le)一样，不能(néng)自己！

　　听了很(hěn)多遍了(le)，很多高人所说的(de)内(nèi)涵我(wǒ)都没有感(gǎn)受(shòu)出来，但(dàn)是我也(yě)没(méi)有(yǒu)刻意(yì)去感受，就像(xiàng)久(jiǔ)旱(hàn)的大地(dì)经受大雨洗(xǐ)刷一样，我(wǒ)只(zhǐ)会享受(shòu)乐曲带给我那淋漓的快感和(hé)幸福(fú)感，就够了吧！

　　希(xī)望我在很多年以后，再(zài)重听(tīng)这首曲子时(shí)，能走进(jìn)作家(jiā)100多(duō)年(nián)前的灵魂深(shēn)处，去感(gǎn)受他那颗细腻却又敏感(gǎn)，易受(shòu)伤害的(de)心！

　　下面是我摘录(lù)一位网友(yǒu)（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协(xié)奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当时著名的(de)钢琴家(jiā)、莫斯科(kē)音乐学(xué)院第一任校(xiào)长(zhǎng)尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地(dì)指责这首作品庸(yōng)俗(sú)、琐(suǒ)碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日(rì)由(yóu)布娄指挥(huī)首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大(dà)调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科(kē)汪蠢夫斯基在(zài)卡缅(miǎn)科集市上，从一个(gè)盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集到(dào)的(de)歌(gē)曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主题(tí)以降A大(dà)调先出现于单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢(gāng)琴接替，然后交给(gěi)大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速(sù)度(dù)为最(zuì)急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以(yǐ)独奏行板主题，加(jiā)上(shàng)颤音与音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最优美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回(huí)旋曲式，在4小(xiǎo)节引(yǐn)子(zi)后，钢琴主(zhǔ)奏(zòu)开始(shǐ)回旋主题，接着(zhe)小(xiǎo)提(tí)琴(qín)以降D大调用(yòng)八度奏庄重抒(shū)情的对(duì)困滑陪(péi)比(bǐ)主题，两个主题(tí)的纠缠(chán)发展形(xíng)成(chéng)高潮。

　　终结部(bù)以降B大调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题是(shì)乌克兰(lán)歌舞曲《亿万(wàn)卡(kǎ)，快来唱春歌》，音(yīn)乐(lè)表(biǎo)现春天(tiān)来(lái)了，农时(shí)即(jí)将(jiāng)开始的欢快、奔放(fàng)的(de)情绪，副主(zhǔ)部(bù)是十分(fēn)抒情(qíng)优(yōu)美的同时也充满生机，音(yīn)乐洋溢(yì)着青春和(hé)难以抑制的内心(xīn)喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬(fēn)的(de)《命运(yùn)》的开篇(piān)是将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可(kě)以说(shuō)柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)的(de)《第(dì)一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的(de)开头是(shì) “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一乐章(zhāng)整个(gè)都是快速(sù)的节(jié)奏，音(yīn)乐(lè)开始(shǐ)时(shí)的几十(shí)次琴键的重击(jī)，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴(chái)可(kě)夫(fū)斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们感到了生活(huó)的(de)压力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有舒(shū)缓的旋律的(de)，但是，总(zǒng)体上(shàng)还(hái)是(sh认真地还是认真的写作业，认真的与认真地ì)快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都市的生(shēng)活的(de)艰(jiān)难，为了生活而(ér)艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏马上舒缓(huǎn)下来，如果说听第一乐章(zhāng)让你感觉是(shì)面对汹涌澎湃的大海的话，那么第(dì)二(èr)乐章就(jiù)是让你步入了(le)森林中畅(chàng)快流动的小溪(xī)，不时的还(hái)会有活泼(pō)的小动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情(qíng)得以缓解，你能感受到生(shēng)活在(zài)都市(shì)的你依然有着成功的欢(huān)愉，清新流(liú)动的旋律让你(nǐ)对生活的希望充(chōng)满信心，整个(gè)人就像(xiàng)是沐浴(yù)在温暖的阳(yáng)光中，呼吸(xī)着明媚(mèi)的空气（不(bù)要以为我用错了形容词，空气的(de)明(míng)媚意味着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的动力也(yě)就(jiù)油然而生(shēng)。

　　第三乐章(zhāng)又重回(huí)认真地还是认真的写作业，认真的与认真地较快的节奏(zòu)，但是同时也有着优雅的旋律(lǜ)，这(zhè)是(shì)成功(gōng)后的快(kuài)乐，在成功后的兴奋中，享受(shòu)着(zhe)那份激(jī)动。

　　同时，快速(sù)的旋律也在提醒着我(wǒ)们，成功来得不容易，可能失去得也快，只(zhǐ)有更(gèng)加的努力(lì)，才能取(qǔ)得更大(dà)的成功！

　　整(zhěng)首曲(qū)子(zi)在(zài)激昂的(de)旋律中结束，完美，只能用完美来(lái)解释！

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